岳阳楼观洞庭

这首七言古风是宋代诗人石赓登岳阳楼观洞庭秋景的代表作，以九月狂风中的洞庭壮阔景象为核心，描绘了白波雪山、浩渺天地、君山隐现的雄浑画面，穿插当地风物与怀古之思，借酒抒怀追慕谪仙李白，同时抒发了自己持节宦游荆地两年的登临观感，兼具写景的雄浑、怀古的雅致与宦途的细微感慨。

1. 洞庭白波如雪山：洞庭，即洞庭湖，中国第二大淡水湖；白波，泛着白光的波涛；此句以雪山喻风浪涌起的形态，极言波涛之高、之壮。
2. 九月颠风初作寒：九月，农历九月，季秋时节；颠风，暴风、狂风；初作寒，刚带来寒意，点明时令与天气。
3. 乾坤荡活漫无际：乾坤，代指天地；荡活，形容波涛涌动、天地动荡鲜活的样貌；漫无际，广阔无边，极言湖面浩渺。
4. 岳阳楼中方好看：岳阳楼，岳阳标志性名楼，临洞庭而建；方好看，才真正能饱览洞庭盛景，点明登临岳阳楼的观景价值。
5. 居人习惯占天色：居人，当地居民；占天色，观测天象以预判天气变化，此处指预判风浪大小。
6. 短艇高樯绝行迹：短艇，小型渔船；高樯，高耸的船桅；绝行迹，不见行船踪迹，因狂风大作湖面封航。
7. 一点君山乍有无：君山，洞庭湖中小岛，相传为湘君游憩之地；乍有无，时隐时现，形容烟波浩渺中君山若隐若现的朦胧之态。
8. 鱼龙作坏三闾宅：鱼龙，古代传说中能兴风作浪的水族，此处代指洞庭风浪；作坏，毁坏；三闾宅，指屈原的遗迹，屈原曾任三闾大夫，其投江之地与洞庭相关，此句借景怀古，暗将风浪比作对先贤遗迹的撼动。
9. 楼上观湖壮思生：壮思，豪壮的思绪与情怀，点明登楼后的情感生发。
10. 巴陵酒熟香出瓶：巴陵，岳阳古称巴陵郡；酒熟，新酒酿成；香出瓶，酒香从酒坛、酒瓶中飘散而出，点明当地风物。
11. 倾壶快饮为君尽：倾壶，倒尽酒壶；快饮，畅快饮酒；为君尽，为知己或自况一饮而尽。
12. 醉杀谪仙诗始成：醉杀，醉倒；谪仙，唐代诗人李白，贺知章曾称其为“谪仙人”，此句以李白自比，抒发诗酒趁兴的创作豪情。
13. 二年持节临荆部：持节，古代官员持符节赴任，代指担任地方官职；临荆部，治理荆湖北路地区（岳阳属宋代荆湖北路），点明诗人的宦游身份与任期。
14. 扁舟此地常来去：扁舟，小船；常来去，指诗人常乘舟往来于洞庭一带，呼应宦游经历。
15. 今日凭高觉胆惊：凭高，登高（登临岳阳楼）；觉胆惊，为洞庭的壮阔风浪感到心惊，写出实景带来的震撼。
16. 归欢莫与风涛过：归欢，归去的快意与闲适；莫与风涛过，不要让这份欢愉随风波消散，暗含对宦途风波的感慨，收束全诗情感。

洞庭湖面白浪翻涌，好似堆叠的雪山，
九月的狂风乍起，初添了几分清寒。
天地间波涛动荡，浩渺无边无际，
唯有站在岳阳楼中，方能饱览这壮阔奇观。
当地居民早已惯于观测天象预判风浪，
如今小船高桅都不见半分行船的踪迹。
君山一点，在烟波里时隐时现，
仿佛鱼龙鼓浪，要撼动那三闾大夫的故居遗迹。
登楼观湖，豪壮的思绪油然而生，
巴陵的新酒已然熟成，酒香溢出了酒瓶。
倒尽酒壶畅快痛饮，为君一饮而尽，
唯有醉倒如谪仙李白，方能写出绝妙诗篇。
我持节赴任荆地已有两年，
常乘扁舟在这一带往来穿梭。
今日登高凭栏，竟觉心惊胆战，
归去的欢欣，莫要随风波一同消散。

石赓为北宋诗人，生平史料记载较少，据诗中“二年持节临荆部”可知，此诗为其任荆湖北路地方官员两年期间所作。诗人多次乘舟往来洞庭岳阳一带，此次恰逢季秋狂风大作，登临岳阳楼俯瞰洞庭盛景，既为湖山壮阔所震撼，又由眼前风浪联想到屈原的楚地遗迹，借酒追慕李白的诗酒豪情，同时抒发了宦游两年的登临观感与对仕途风波的细微感慨，整体创作于北宋仁宗或神宗时期，属于宋诗中兼具写景与抒怀的典型登临之作。

1. 结构层次分明：全诗以“观洞庭”为核心，先铺写秋风暴起的洞庭全景，再聚焦局部风物（居人、行船、君山），继而转至登楼抒怀、饮酒追古，最后收束到自身宦游的感慨，由景入情，层层递进，逻辑清晰。
2. 用典自然雅致：两处用典皆贴合情境：以“谪仙”比附自己的诗酒豪情，呼应“醉杀”的抒怀语境；以“三闾宅”暗指屈原遗迹，借洞庭风浪寄寓怀古之思，不着痕迹地拓宽了诗歌的文化内涵。
3. 写景虚实结合：实写洞庭白波、君山隐现、居人行船，虚写“鱼龙作坏三闾宅”，将实景与怀古想象结合，既突出了湖面的雄浑气势，又增添了历史厚重感。
4. 语言风格兼具雄健与雅致：以“雪山”“荡活漫无际”等语描绘洞庭壮阔，雄健开阔；以“乍有无”“香出瓶”等细节刻画细腻风物，雅致生动，既有宋诗注重情理的特点，又不失唐诗的雄浑意境。
5. 格律自由灵动：此诗为七言古风，不受近体诗平仄、对仗的严格约束，句式错落，适合抒发奔放的登临感慨，体现了宋代古风创作的自由性。