吴熙老所藏风雨图

本诗为典型题画诗，先以亲身游历庐山夏末遇风雨的实景铺陈，摹写风雨欲来、天地迷蒙、山径险急的动荡景象，再转写雨过天晴的明朗山川，继而将视角拉回吴熙老所藏的风雨图，以实景烘托画境之逼真，赞美画作与题诗的精妙，最后落脚于观画消暑的闲适心境，兼具实景摹写与题画抒怀的双重意趣。

1. 我游匡山夏将杪：匡山即庐山；杪（miǎo）指事物末尾，此处指夏末。
2. 赤日青天万山绕：赤日即烈日，青天万里，群山环绕，点明游历庐山时的晴朗背景。
3. 忽然风雨动地来，震气果雷离电绕：震气指雷声震动的气势；果雷指响雷、惊雷；“离电”疑为“掣电”之传抄讹误，指闪电，谓闪电缠绕环绕，极写风雨声势之盛。
4. 一川烟霭失东西，万里乾坤错昏晓：烟霭指山间烟雾雾气；失东西谓风雨迷蒙中，平川两岸的景物难辨东西；乾坤指天地，错昏晓谓天地颠倒，晨昏不分，极写风雨遮蔽天地的昏蒙之状。
5. 香炉高峰危欲堕，石门细路人心剿：香炉峰为庐山标志性山峰；危欲堕形容山峰高耸险峻，似要坠落；石门指庐山石门涧；细路指狭窄山路；“人心剿”疑为“人心峭”之讹误，谓山路艰险狭窄，令人心生畏惧。
6. 江翻那闻得计鱼，木拔岂有安巢鸟：江翻即江水翻涌；得计鱼典出《庄子》，指鱼得其所、自在安然，此处反用，谓风雨中江水翻涌，何处有安稳自在的游鱼；木拔即树木被狂风拔起；安巢鸟指有安稳巢穴的飞鸟，谓狂风拔树，飞鸟无安身之处。
7. 须臾云过雨脚收，依旧晴晖著丛篠：须臾指片刻；雨脚指密集落下的雨点；收指雨停；晴晖即阳光；著（zhuó）指照耀、附着；丛篠（xiǎo）指丛生的小竹。
8. 群山历历在眼前，恰似凭高日方晓：历历指清晰分明的样子；凭高指登高远眺；日方晓指天刚亮之时，谓雨过天晴后群山清晰如登高破晓所见之景。
9. 谁将此景入画图，数幅生绡盘礴了：生绡指未染色的丝绢，此处代指画纸；盘礴指作画时挥洒自如、气势磅礴，谓数幅素绢已将风雨胜景尽数画出。
10. 吴丞此画绝代无，张公此诗古来少：吴丞即吴熙老，时任县丞，藏此画；“张公”具体所指学界尚无定论，或指此前题咏此画的诗人，或泛指题画佳作，谓吴熙老的画作当世无双，题画之诗亦少有佳作。
11. 读诗观画兴未穷，北窗风凉退自公：北窗风凉化用陶渊明“北窗卧风，自谓羲皇上人”的典故，谓公务之余，北窗乘凉，闲适自得；退自公指退职归休、公务之余。
12. 使君意消三伏中，未可鞭箠催青铜：使君为对州郡长官的尊称，此处指吴熙老；意消指消除暑意；三伏中指三伏天，一年中最炎热之时；鞭箠指马鞭，代指催促；青铜此处代指铜镜或车马饰件，引申为催促时光、赶路，谓不必急于公务，尽可享受观画消暑的闲适。

我曾游历庐山，正值夏末时节，
晴空万里，烈日炎炎，群山环绕身侧。
忽然间风雨动地而来，
雷声震动，闪电缠绕，响彻云天。
平川间烟雾弥漫，东西难辨，
万里天地颠倒，晨昏不分一片昏乱。
香炉峰高耸险峻，似要坠落，
石门涧狭窄山路，令人心惊胆战。
江水翻涌，哪里还有自在游鱼？
树木被狂风拔起，哪有安巢的飞鸟？
片刻间云开雨收，
依旧是晴日光辉，洒满丛丛小竹梢。
群山清晰地呈现在眼前，
恰似登高远眺，天刚破晓的模样。
是谁将这景致绘入画图？
数幅素绢，挥洒出磅礴气象。
吴丞的这幅画，当世无双，
张公的题诗，古来也少见。
读诗观画，兴致无穷，
北窗下凉风习习，公务之余得闲。
使君在三伏酷暑中，暑意全消，
不必催着车马，匆匆赶时间。

潘大临为北宋江西诗派诗人，曾隐居黄州（今湖北黄冈），与黄庭坚等文坛名家交游。吴熙老时任县丞，藏有这幅描绘庐山风雨的画作。本诗为题画诗，诗人以自身游历庐山遇风雨的亲身经历为依托，将实景与画境相融合，既摹写了庐山风雨的真实风貌，又借观画之机抒发了闲适自得的文人雅趣，创作时间约为北宋中后期，具体年份无明确记载，当为诗人闲居或游历途中见到吴熙老藏画后所作。

1. 虚实结合，以实衬虚：诗歌前半段以亲身游历的实景铺陈风雨庐山的景象，后半段转写画中景致，以自身亲历的动荡与明朗烘托画作的逼真传神，让画境与实景交融，强化了题画诗的代入感。
2. 意象典型，炼字精工：选取庐山标志性意象香炉峰、石门涧，以及风雨中的翻江、拔木、烟霭等典型景象，用“失东西”“错昏晓”“危欲堕”等凝练的字词，精准摹写风雨天地的昏蒙与险峻，体现江西诗派炼字精工的特点。
3. 用典自然，意趣闲适：结尾化用陶渊明北窗卧风的典故，将观画的闲适心境与文人隐逸的雅趣结合，不着痕迹地提升了诗歌的意境格调，同时“未可鞭箠催青铜”一句，将消暑与缓行的松弛感融入其中，呼应了全诗的闲适基调。
4. 结构严谨，层层递进：全诗从自身游历起笔，铺写风雨实景，再转写雨过天晴，继而引入画题，赞美画作与题诗，最后落脚于观画的闲适，层层递进，逻辑清晰，结构完整。