由新田归故家

这首诗是宋末遗民张埴返乡途中的纪行之作，以归途见闻为线索，先叙携家跋涉的辛劳，再写目睹战乱中生灵涂炭的惨状，抒发对乱世暴行的悲愤，最后以归家暂得团聚的庆幸收束，饱含亡国遗民的家国之痛与对民生疾苦的深切同情。

1. 七月景炎炎，金神令初驰：农历七月正值初秋，暑气仍盛。金神，古代神话中主西方、主秋的神祇，此处代指秋令。初驰，指秋神初掌政令，点明时节。
2. 辰哨掩村墟，挈家向山薇：辰哨，指辰时（约7-9点）的兵哨，暗写乱世中村落被兵锋笼罩的紧张氛围。挈家，带领全家。山薇，原指山中野菜，此处代指故乡山野间的故居。
3. 左手掖慈母，右手招妻儿：掖，搀扶。此句白描归途携家的细节，尽显行路的艰辛与对家人的照料。
4. 小人俱世役，谁能抱朝饥：小人此处指普通百姓。世役，战乱中的徭役与征发。朝饥，晨起挨饿，代指常年饥寒。句意谓世人皆被乱世徭役所困，无人能免于饥寒交迫。
5. 举头赤日高，茧足荒山垂：茧足，脚上磨出厚茧。荒山垂，在荒山路上跋涉前行。此句写烈日下长途跋涉的疲惫与艰辛。
6. 慰老忽喘息，抚婴母啼悲：慰老，搀扶、宽慰老母。抚婴，抚摸幼儿。妻子因旅途劳顿与乱世忧惧而啼哭悲伤，细节尽显乱世家庭的悲苦。
7. 吞声各偷生，莫问历阶谁：吞声，强忍哭声。偷生，苟全性命于乱世。历阶谁，指经历的战乱变故无从言说，或质问作乱者的行径。句意谓众人只能强忍悲声，苟且活命，不愿再提乱世的疮痍。
8. 纷纷事轻逞，枭獍忍若为：枭獍，传说中食亲的恶兽（枭食母，獍食父），此处代指祸乱天下的叛贼、侵略者。轻逞，轻易逞凶施暴。句意谓乱臣贼子肆意作恶，忍心做出如此灭绝人性的行径。
9. 性命不直土，杀戮以当戏：直，通“值”。句意谓百姓的性命连泥土都不如，杀戮被当作儿戏，控诉战乱的残酷无道。
10. 鬼妾弃所欢，皇颜色戚怡：鬼妾，指战乱中死去女子的亡灵或流离失所的妾室。弃所欢，抛弃自己的丈夫。皇，或通“惶”，或指当权者；戚怡，既忧伤又欣喜。学界对此句有争议，一说“皇”指天地，意谓天地间景象悲喜交加，施暴者与当权者对百姓苦难漠然视之。
11. 恢恢不罩渠，何辜及林池：恢恢，化用《老子》“天网恢恢，疏而不漏”，指天道法网。渠，他们，指受难的百姓。林池，代指故乡的无辜民众。句意谓天道不公，未能庇护受难者，无罪的百姓却惨遭屠戮。
12. 今经用戏地，满目腥风吹：用戏地，即之前将杀戮当作儿戏的战乱之地。腥风，战乱后弥漫的血腥气息，点明此地刚经历过屠杀。
13. 少陵归草堂，曾叱群小非：少陵，指杜甫，自号少陵野老。杜甫在安史之乱后归成都草堂，曾作诗斥责作乱的群小。此处作者以杜甫自比，抒发乱世中的悲愤与担当。
14. 嗟哉夫何言，收拾聊此归：嗟哉，叹息之声。夫何言，无言以对。句意谓面对乱世惨状，只能叹息无言，姑且收拾行装返回故乡。
15. 此归实天幸，团栾如去时：团栾，团聚。句意谓此次能全家平安返乡，实在是天大的幸运，家人还能像离开时一样团圆。
16. 墙西老桂色，屋南佳鞠姿：鞠，通“菊”。此句以故园的老桂、佳菊收束，以宁静美好的景物，反衬战乱的残酷，烘托归家的安宁与慰藉。

农历七月暑气仍盛，秋神初掌政令。
辰时的兵哨笼罩村落，我带着全家往山间故居赶。
左手搀扶年迈的慈母，右手招呼妻儿跟上。
世人都被乱世徭役所困，谁能免于饥寒交迫？
抬头望见烈日当空，双脚磨出厚茧，在荒山间跋涉。
宽慰老母时忽然喘不过气，抚摸幼子时，妻子已然啼哭悲伤。
众人只能强忍悲声苟活，不愿再提这乱世的疮痍。
乱臣贼子肆意逞凶，怎忍心做出如此灭绝人性的行径？
百姓性命连泥土都不如，杀戮竟被当作儿戏。
流离的妾室抛弃丈夫，当权者或亡或喜，漠然视之。
天网竟未能庇护这些无辜者，无罪的乡民为何惨遭屠戮？
如今途经这杀戮如戏的战场，满眼都是血腥的寒风。
当年杜甫归草堂，曾厉声斥责作乱的群小。
面对惨状我无言以对，姑且收拾行装返回家乡。
此次返乡实在是天大的幸运，家人还能像离开时一样团圆。
墙西的老桂依然苍翠，屋南的菊花姿态佳美。

张埴是南宋末年至元初的遗民诗人，字养直，号泸滨，吉州（今江西吉安）人，宋亡后隐居不仕，坚守民族气节。这首诗创作于宋元易代之际，作者曾流亡暂居新田，后返回故乡，途中亲眼目睹元兵南下后故乡生灵涂炭的惨状，结合自身携家跋涉的艰辛，抒发了亡国之痛与对民生疾苦的深切同情。诗中以杜甫自况，继承了杜甫沉郁顿挫的诗风，尽显遗民诗人的家国悲怀。

1. 结构脉络清晰：全诗以归途为线索，从启程时节、携家跋涉的辛劳，到目睹战乱惨状的悲愤，再到归家团聚的庆幸与故园景物的慰藉，层层递进，情感真挚饱满。
2. 用典贴切自然：多处化用典故，如以“枭獍”指斥祸乱者，以“天网恢恢”控诉天道不公，以杜甫归草堂的典故自况，既强化了诗歌的思想深度，又贴合宋末遗民的精神世界。
3. 白描与细节取胜：如“左手掖慈母，右手招妻儿”“抚婴母啼悲”等细节描写，生动刻画了乱世中家庭的艰辛与悲苦，极具画面感。
4. 对比手法鲜明：以战乱之地的“腥风”与故园的“老桂”“佳菊”形成强烈对比，既凸显了战乱的残酷，又烘托出归家暂得安宁的慰藉，情感层次丰富。
5. 诗风沉郁顿挫：整体继承了杜甫的现实主义诗风，语言质朴厚重，情感沉郁悲怆，兼具叙事性与抒情性，真实记录了宋元易代之际的社会惨状与遗民心境。