蔷薇

这首七言排律以蔷薇为核心咏写对象，先以春夏和风烘托氛围，描摹蔷薇娇艳的浓妆姿态，借杨贵妃醉酒之典喻其花色；继而对比万花凋零的暮春之景，凸显蔷薇独绽晓风的清雅；复以胭脂、西子等意象铺陈其天然妍丽，最后笔锋一转，抒发自己虽非闲人仍愿终日相伴芳丛的闲雅情怀，借蔷薇寄托了对自然之美的眷恋与超脱尘俗的心境。

1. 长养风来新样凉：长养风，指煦养万物生长的春夏之交和风，典出《礼记·月令》“孟夏之月，其风长养”；新样凉，意为带来别样的清爽凉意。
2. 蔷薇娇姹靓浓妆：娇姹，指娇艳妩媚；靓，意为妆饰打扮；浓妆此处以美人浓妆喻蔷薇花色浓艳鲜亮。
3. 贵妃得酒沁红色：化用杨贵妃醉酒典故，《杨太真外传》载贵妃醉酒后面色红润如海棠；沁红色，形容花色如醉酒贵妃的红晕，自然透出艳丽色泽。
4. 更着领巾龙脑香：更着，意为还披挂、点缀着；领巾此处借指蔷薇花枝如缀着雅致领巾；龙脑香即冰片，名贵香料，此处形容蔷薇散发的清幽香气。
5. 万花卸尽锦机空：卸尽，指百花尽数凋谢；锦机本指织锦机杼，此处代指如锦绣般绚烂的春日花海；空，形容春日盛景不再，天地间花色凋零。
6. 留得蔷薇揖晓风：揖，意为拱手为礼，此处拟人化形容蔷薇在晓风中轻轻摇曳，似向晨风致意；晓风即清晨的和风。
7. 賸把胭脂匀笑靥：賸（shèng），通“剩”，此处意为用尽、全部用上；胭脂代指蔷薇的红色花汁；匀笑靥，指将胭脂均匀涂抹在蔷薇的花靥（花朵形态）之上，形容花色娇艳如美人笑脸。
8. 不施铅粉涴潮红：施，意为涂抹；铅粉为古代女子化妆用的白粉，此处代指人工修饰的浅淡妆饰；涴（wò）意为玷污、沾染；潮红此处指蔷薇天然透出的艳红色泽，言其无需铅粉修饰，天然红润。
9. 东君来与夏交割：东君为古代神话中司春之神，此处代指春日；交割意为交接更替，指春去夏来的时节转换。
10. 西子出为春送终：西子即西施，古代美女，此处代指春日最后的芳华；送终此处指为春日送别，终结春日盛放，呼应上句春夏交割的时节变化。
11. 不是闲暇客：闲暇客指悠然无事的闲人。
12. 也拚终日对芳丛：拚（pàn）意为甘愿、豁出去；终日即整日；芳丛此处代指蔷薇花丛，也泛指清雅花境。

春夏之交的和风拂来，带来别样的清爽。
蔷薇娇媚盛放，以浓艳妆饰尽显靓丽。
它的花色如醉酒贵妃般透出绯红，连花枝都似缀着领巾，飘散着龙脑般的幽香。
百花尽数凋谢，天地间如织锦的春日盛景已然空无，唯有蔷薇还在迎着晓风轻轻摇曳，似向晨风致意。
它似用尽胭脂，将娇艳的花靥涂抹均匀，从不借铅粉修饰，天然便透出艳红的色泽。
春神前来与夏日交割，西子般的芳华出场，为春日送别收尾。
我虽不是清闲无事的闲人，却也甘愿整日相伴在这蔷薇花丛之中。

张明中为宋代诗人，生平史料记载较少，传世作品仅辑录残篇。此诗为日常咏物抒怀之作，创作时间应为春夏之交的暮春时节，诗人于庭院或郊外偶遇盛放的蔷薇，见其在万花凋零后独绽风姿，借美人典故描摹蔷薇妍丽，既写尽花之清雅，又抒发了即便事务繁忙仍愿偷闲赏玩的闲雅心境，无明确的特定政治或人生变故背景，属于文人日常赏景抒怀的经典作品。

1. 用典贴切，意象鲜活：全诗多处化用典故，以杨贵妃醉酒喻蔷薇花色的娇艳红润，以西施代指春日最后的芳华，将蔷薇与美人意象结合，赋予花以人的娇美情态；以龙脑香喻蔷薇香气、以锦机喻春日花海，用词典雅且贴合物象，无堆砌之感。
2. 格律工整，对仗精巧：虽为排律，但中间数联对仗工整，如“賸把胭脂匀笑靥，不施铅粉涴潮红”中“胭脂”对“铅粉”、“笑靥”对“潮红”，词性相对；“东君来与夏交割，西子出为春送终”中“东君”对“西子”、“夏交割”对“春送终”，意境相合，尽显律诗的格律美感。
3. 层层递进，脉络清晰：全诗从环境烘托开篇，继而描摹蔷薇本体，再以万花凋零的对比凸显其独特风姿，铺陈其天然妍丽，最后以季节转换收束、抒发情感，结构从景到物再到情，逻辑连贯自然。
4. 拟人抒情，含蓄蕴藉：“留得蔷薇揖晓风”以“揖”字将蔷薇拟人化，写出其温婉灵动的姿态；末联以转折之笔点明自身并非闲人，却甘愿终日相伴花丛，将对蔷薇的喜爱与超脱尘俗的闲情含蓄道出，情感真挚不直白。
5. 语言清丽，意境雅致：全诗语言流畅自然，兼具古雅韵味，以“娇姹”“靓浓妆”“沁红色”等词精准描摹蔷薇的形态与色泽，整体营造出清雅柔美的暮春花境，读来富有诗意美感。