浣溪沙

这首宋末元初的小令以西湖秋景为载体，借亡国典故抒发遗民的黍离之悲与家国兴亡之叹。上片绘景，以残照、西风、疏杨、六桥、十三楼等意象勾勒出西湖萧瑟秋意，暗含昔盛今衰的荒凉；下片用典抒情，将宋室覆灭比作汉魏易代、商周更替，末句以平湖空流收束，将深沉悲慨融入景中，情感含蓄沉郁。

1. 残照西风一片愁：残照指夕阳余晖，西风即秋风。开篇以萧瑟秋景起笔，“一片愁”点明全词情感基调，将无形愁绪具象化，笼罩全篇。
2. 疏杨画出六桥秋：疏杨指稀疏的杨柳；六桥为杭州西湖苏堤上的映波、锁澜等六座拱桥，是苏轼任杭州知州时所修的西湖胜景。“画”字将静态杨柳拟人化，仿佛疏杨以自身姿态绘出六桥一带的秋意萧瑟。
3. 游人不上十三楼：十三楼本名“十三间楼”，据《武林旧事》记载为苏轼所建，位于钱塘门外，是南宋时西湖畔著名的登高游赏胜地。此处反用昔日游人如织的盛况，写亡国后无人登楼，暗含人事已非的悲凉。
4. 有泪金仙还泣汉：金仙即承露铜人，为汉武帝所铸。据《汉晋春秋》记载，魏明帝徙长安铜人至洛阳时，铜人临载落泪。此处借汉魏易代典故，喻指宋室覆灭，遗民如铜仙一般，虽历经改朝换代，仍眷恋故国、垂泪不止。
5. 无心玉马已朝周：玉马代指前朝象征或遗民；“朝周”指归顺新朝，此处用商周更替的典故，暗喻宋亡后社稷或士人归顺元朝。“无心”二字反见沉痛，暗含大势已去、无力回天的无奈。
6. 平湖寂寂水空流：平湖指西湖湖面。以景结情，写西湖依旧静谧，唯有江水空自东流，将家国兴亡的深沉悲慨融入寂静秋景，余韵悠长。

夕阳残照里，西风卷着愁绪漫涌。
疏柳摇落，绘出六桥一带的秋意重重。
游人再无登十三楼的兴致。
当年铜仙垂泪犹念汉廷，
如今玉马无心，早已归向新朝。
西湖平湖寂寂，唯有江水空自东流。

杨舜举为宋末元初词人，生卒年不详，生平事迹仅见于《全宋词》等典籍，宋室覆灭后隐居不仕。此词当作于元灭南宋之后，词人重游故都杭州西湖时所作。昔日繁华的临安（今杭州）沦为异族统治下的旧地，词人目睹西湖秋景的萧瑟，触景生情，借西湖胜景与亡国典故，抒发了作为遗民的故国之思与亡国之痛。

1. 格律严谨，基调契合：此词为《浣溪沙》正体，双调四十二字，上片三句三平韵（愁、秋、楼），下片三句两平韵（周、流），韵脚统一属《词林正韵》第十二部，平仄合律，节奏舒缓沉郁，与悲怆的情感基调高度契合。
2. 用典含蓄，寄慨遥深：全词两处用典均紧扣“亡国”主题。“金仙泣汉”借汉魏易代之典，将宋亡的悲痛具象化；“玉马朝周”反用商周更替之典，暗写宋室倾覆的无奈，不直接抒情，却将遗民的哀思藏于典故之中，含蓄蕴藉。
3. 情景交融，以景结情：上片以残照、西风、疏杨等秋景铺垫愁绪，将主观情感融入客观景物；末句以“平湖寂寂水空流”收束，以空寂东流的湖水烘托物是人非的悲凉，将深沉的家国之悲化为无言景致，余味悠长。
4. 昔盛今衰的对比：词中以昔日十三楼游人如织的盛景，对比今日“游人不上”的荒凉，以西湖秋景的萧瑟反衬亡国后的破败，强化了黍离之悲的情感浓度。