满江红・莫是西湖

这首词以西湖残景为抒写对象，先勾勒春日西湖清幽萧索的自然景致，再借闲游时的所见所感，抒发了对世事变迁、今非昔比的感慨，暗含遗民落寞与天地局促的心境，于闲适景致中藏沉郁之思。

1. 莫是西湖，分一派、残波剩碧。
   莫是：莫非是，表疑似又肯定的语气。残波剩碧：指西湖水面残存的碧波，暗含盛景不再的萧索感。

2. 闲问著、莺仙丹事，老榕知得。
   莺仙丹事：指春日莺啼花开的游赏雅事。老榕：生长多年的古榕树。知得：知晓、明白。

3. 荇水带长鸥踏损，柳风絮暖鱼吞入。
   荇水：长有荇菜的水面。带长：水面如绵长的绶带。鸥踏损：鸥鸟踏破水面波纹。柳风：柳梢间的春风。絮暖：柳絮被春风烘得温暖。鱼吞入：鱼儿将飘落的柳絮吞入口中。

4. 只前山、依旧汉时青，晴还湿。
   前山：眼前的山峦。汉时青：化用“江山依旧”之意，以汉代喻宋代，暗指山峦苍翠如旧，不改往昔样貌。晴还湿：晴日里山色仍带着湿润的烟岚意趣，仿佛未散雨意。

5. 亭疏好，何消密。花少好，无多植。
   亭疏：亭台稀疏。何消：何须、不必。无多植：不必过多栽种。此句暗含对繁闹世俗的厌弃，偏好清幽简淡之境。

6. 听黄鹂三请，要诗翁出。
   黄鹂三请：黄鹂再三啼鸣，似在催促。诗翁：词人自指。

7. 消渴泉斟寒玉液，留题石剥苍苔色。
   消渴泉：能消解消渴之疾的清冽泉水。寒玉液：形容泉水清冽温润，如寒玉之液。留题石：可供题诗的山石。剥苍苔色：山石被苍苔覆盖，斑驳褪色。

8. 叹而今、翻羡南春，乾坤窄。
   翻羡：反而羡慕。南春：南国的春色，代指承平日久的江南旧景。乾坤窄：天地显得局促狭窄，暗指家国易主后心境压抑，天地皆为之一缩。

莫非就是那西湖？分出一脉残剩的碧波，泛着幽幽青碧。
闲来试问这春日莺花的雅事，怕只有那株老榕才会知晓底细。
长着荇菜的水面如绶带绵长，被鸥鸟踏碎层层波纹；柳风裹着暖融融的柳絮，鱼儿将那絮儿轻轻吞入口中。
唯有眼前的山峦，依旧像汉代时那般苍翠，晴日里也似带着湿润的烟岚意趣。
亭台稀疏些才好，何须造得密密匝匝；花儿少些便佳，不必栽种得太多太杂。
听那黄鹂再三啼鸣，似在催着诗翁出游赏景。
以清冽泉水解渴，那泉水寒润如玉；在布满苍苔的山石上题诗，石面早已被苔色斑驳侵蚀。
可叹如今，反倒羡慕起南国的春色，只觉天地都变得局促狭窄。

萧崱为宋末元初遗民诗人，字则之，号方岩，福建连江人，宋亡后隐居不仕。学界主流认为此词创作于宋元易代之后，词人游历西湖时，目睹江山易主、盛景不再，借西湖残景抒发黍离之悲与遗民落寞。词中“汉时青”以汉代喻宋代，暗指故国山河依旧，但人事已非，末句“乾坤窄”则直白道出亡国后心境压抑、天地局促的感慨。

1. 格律契合：此词采用《满江红》词牌，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵，全词以仄声韵贯穿，沉郁顿挫的音韵与词中萧索沉郁的情感基调完美契合。
2. 意象与氛围营造：选取残波、老榕、鸥鸟、暖絮、苍苔石等意象，先以“残波剩碧”奠定萧索底色，再以鸥鸟、游鱼、晴山等景致烘托清幽闲适的游赏氛围，最后以“苍苔石”“乾坤窄”收束，将闲适之景转为沉郁之情，氛围转换自然。
3. 对比手法：以“依旧汉时青”的永恒自然，对比“而今”的世事变迁，以山色依旧反衬家国易主的物是人非，强化了黍离之悲的情感浓度。
4. 含蓄抒情：上片多绘景，下片先写闲情雅趣，末句“叹而今、翻羡南春，乾坤窄”陡然转折，将游赏的闲适转为家国之悲，以“乾坤窄”一语收束全词，既点出心境的局促，也暗含对故国的怀念，含蓄深沉，余味悠长。
5. 语言风格：全词语言清新自然，浅白流畅，看似平淡的“亭疏好，何消密”等句，实则暗含对世俗繁闹的厌弃，契合遗民诗人简淡自守的心境，于质朴中见深情。