朝中措?

这首婉约闺怨词以春社黄昏的凄清景物为引子，通过眼前实景与昔日温情往事的对比，抒发了主人公独处时的寂寞惆怅与对旧人的深切思念，整体意境清丽幽婉，情感含蓄深沉。

1. 半山社雨欲黄昏：半山，指山边一隅；社雨，社日祭祀土地神时节的降雨，唐宋春秋两季皆有社日习俗，春社多在春分前后，正值海棠花期；欲黄昏，将近黄昏时分。
2. 燕子不过门：燕子不肯飞过家门，既点明雨后春寒燕鸟避飞，更以燕子不至烘托出闺中寂寥、人迹罕至的清冷氛围。
3. 杨柳染深绿意，海棠啼损红痕：染深绿意，形容杨柳经雨之后色泽愈发浓郁苍翠；啼损红痕，以拟人手法写海棠经雨后花瓣残损，如同美人啼哭后留下的泪痕，红痕代指海棠的残红花瓣。
4. 绮寮妆束，宝钗歌舞，玉枕温存：绮寮，雕饰华美的窗棂，代指华丽的居室；妆束，梳妆打扮；宝钗歌舞，指昔日与心上人一同宴饮歌舞、以宝钗助兴的欢乐场景；玉枕温存，指当年共寝时玉枕相伴的温柔情意。
5. 一段旧情有味，十分新恨无言：旧情有味，指往日的情谊至今仍有回甘，值得细细回味；十分新恨，极言新添的愁怨之多；无言，指满腹愁绪难以言说，只剩静默的怅惘。

山边社日的绵绵细雨，渐渐晕开了黄昏的暮色。
燕子不肯掠过我的柴门。
杨柳经雨浸得绿意更浓，海棠带雨残红点点，恰似美人啼过的泪痕。
曾在雕花窗下对镜梳妆，曾与你共倚宝钗、酣歌曼舞，玉枕边曾有过缱绻温存。
如今只剩一段旧情尚可细细回味，万千新添的愁怨，却终究无言可陈。

萧崱为南宋宝祐四年（1256年）进士，官至太常博士，生平仕途不甚显达，留存词作不多。此词具体创作年份未见于明确史料，学界主流观点认为其为典型的婉约闺怨词，或为词人借女子口吻抒发自身羁旅独处的惆怅，或是追忆过往与亲友、恋人的温情往事，以春日黄昏的景物触发情思，将一己之愁融入典型的闺情意象之中。

1. 格律合规，意境浑然：此词采用《朝中措》正体格律，句式错落有致，平仄协调，读来婉转流畅。全篇以“社雨黄昏”为总起，将燕子、杨柳、海棠等春日意象串联，营造出凄清幽婉的氛围，与人物的愁绪融为一体。
2. 拟人手法，意象传神：“海棠啼损红痕”一句将海棠残花拟人化，以美人啼泪喻雨后残红，既写出春末雨后海棠的衰败之态，又暗合主人公的伤心情绪，实现了景与情的巧妙结合。
3. 今昔对比，情感递进：上片以哀景烘托寂寥，下片先追忆昔日绮窗妆束、宝钗歌舞的欢乐往事，再转写当下“旧情有味”却“新恨无言”的怅惘，以今昔对比凸显思念之深，将含蓄的愁绪推向高潮。
4. 语言清丽，含蓄蕴藉：全词语句淡雅清新，无过度雕琢之弊，“十分新恨无言”以量化的手法写抽象愁绪，以“无言”收束全篇，给读者留下了充足的想象空间，尽显婉约词的含蓄之美。