谢文思许尚之石函广陵散谱

这首诗为未完成稿，现存部分是楼钥为友人所赠《广陵散》琴谱所作的题咏。内容先追溯嵇康与《广陵散》的历史渊源，借韩愈听琴诗评价此曲的悲壮激昂，再自述平生嗜爱此曲、曾因抚琴动情流涕的经历，最后提及读周邦彦琴序（未竟），整体抒发了对《广陵散》的推崇与个人的审美情怀。

1. 叔夜千载人，生也当晋魏：叔夜为嵇康的字，嵇康是魏晋名士，后被司马昭杀害。“千载人”指历经千年的传世人物；“当晋魏”意为出生在魏晋交替的乱世之际。
2. 君卑巨寖强，駸駸司马氏：“君卑”指曹魏皇室权势衰微；“巨寖强”指司马氏势力逐渐坐大；“駸駸（qīn qīn）”本指马疾驰貌，此处形容司马氏政权步步扩张。
3. 幽愤无所洩，舒写向桐梓：“幽愤”指嵇康内心的愤懑郁结；“洩”同“泄”，意为宣泄；“舒写”即抒发；“桐梓”指琴材，古代琴多以桐木、梓木制作，此处代指琴曲。
4. 慢商与宫同，惨痛声足备：“慢商”为古琴调名，此处指曲调调性与宫调相合，满曲充满惨痛悲戚的声韵。
5. 规橅既弘阔，音节分巨细：“规橅（mó）”同“规模”，指乐曲格局宏大开阔；“音节分巨细”意为曲调有高低粗细的变化层次。
6. 拨刺洎全扶，他曲安有是：“拨刺”“全扶”均为古琴指法；“洎（jì）”意为及、到；句意为此类精妙指法为《广陵散》独有，其他琴曲无此配置。
7. 昌黎赠颖师，必为此曲制：“昌黎”指韩愈，世称韩昌黎；“赠颖师”即韩愈《听颖师弹琴》诗，颖师为唐代琴僧。句意认为韩诗正是专为《广陵散》所作。
8. 昵昵变轩昂，悲壮见英气：化用韩诗“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场”句意，“昵昵”形容轻柔细腻的乐声，忽而转为激昂高亢，悲壮之中尽显英雄气概。
9. 形容泛丝声，云絮无根蒂：“泛丝”指古琴泛音，形容泛音声响空灵飘忽，如同无根的云絮一般无迹可寻。
10. 孤凤出喧啾，或失千丈势：以“孤凤冲出喧闹群鸟”形容乐声清越，“千丈势”则状写曲调的磅礴气势，展现乐曲变化丰富的层次。
11. 谓此琵琶诗，欧苏俱过矣：楼钥误将韩氏听琴诗认作琵琶诗，意为即便如此，欧阳修、苏轼的同类诗作也难及此诗精妙。
12. 余生无他好，嗜此如嗜芰：“芰（jì）”指菱角，句意谓自己生平别无他好，如同嗜食菱角般酷爱《广陵散》。
13. 良夜或无寐：在静谧美好的长夜中，常因沉醉于琴曲而辗转难眠。
14. 向时几似之，激烈至流涕：“向时”指从前，“几似之”意为几乎能弹出琴曲的神韵，演奏到激昂处甚至会动情落泪。
15. 素考韩臯言，神授托奇诡：“素考”指向来考证研习；“韩臯”为唐代琴家，其言论为古代琴学重要资料；“神授”谓琴曲传授仿佛有神助，“奇诡”指琴曲蕴含奇谲怪异的意趣。
16. 别姊取韩相，多用聂政事：“别姊取韩相”即聂政为父报仇、辞别姐姐刺杀韩相侠累的典故，《广陵散》的核心内容正是取材于此，此句点明琴曲多用该典故。
17. 近读清真序，：（未完，“清真”指周邦彦，号清真居士，此处未写完读其琴序的相关内容）

嵇康已是流传千古的名士，降生恰逢魏晋交替的乱世。
曹魏皇权日渐衰微，司马氏的势力却步步紧逼。
满腔幽愤无处宣泄，唯有托琴曲一抒胸臆。
慢商与宫调相融，满曲都是惨痛的悲戚。
格局既已宏大开阔，音节高低错落分明。
拨刺、全扶的指法精妙，别的琴曲何曾有这般奇丽？
昌黎先生赠颖师的琴诗，想来正是为这首《广陵散》而作。
从轻柔细语陡然转为激昂，悲壮之中尽显英雄英气。
那泛音的声响，恰似无根云絮缥缈空灵。
忽而如孤凤冲出喧啾的群鸟，忽而又展千丈凌云的气势。
即便将此比作琵琶诗，欧苏之作也难及万一。
我生平别无他好，嗜爱此曲正如嗜食菱角。
良辰长夜有时辗转无寐，
从前也曾几乎弹出这般意趣，激昂处竟至于涕泪沾衣。
向来考证韩臯的琴学言论，此曲神授般奇诡难测。
琴中多写聂政别姊刺韩相的故事，
近来读清真居士的琴序，（未完）

楼钥为南宋中期文学家、藏书家，雅好琴学，与友人文思许尚之交好，此诗为友人赠其《广陵散》琴谱后的题咏残稿。楼钥一生嗜琴，对《广陵散》这类蕴含历史风骨的琴曲尤为推崇，现存部分完成了对琴曲渊源、曲式、意境的评价与个人审美体验的抒发，最后一句因未完成而缺失后续内容。

1. 用典繁富，底蕴深厚：全诗化用嵇康、聂政、韩愈听琴诗、韩臯琴学、周邦彦等多重典故，将琴曲的历史内涵与文学典故深度结合，强化了作品的文化厚度。
2. 以文论乐，具象化声韵：通过化用韩愈《听颖师弹琴》的意象，将抽象的琴曲声韵转化为“云絮无根蒂”“孤凤出喧啾”等可感的文学形象，让读者能直观感知《广陵散》空灵与激昂兼具的艺术特点。
3. 情感真挚，兼具专业性与个人性：既从琴学角度评析指法、格局，又自述因琴曲动情落泪的个人体验，将专业评鉴与审美情怀融为一体，使作品兼具学术性与感染力。
4. 结构递进，逻辑清晰：从琴曲的历史渊源写到曲式、意境，再过渡到个人喜好，层层铺展，脉络分明。因残稿未竟，整体结构尚未完全闭合。