涟漪洞

这首诗是宋代姚辟的山水咏景之作，细致描摹了涟漪洞内外清幽雅致的自然风光，以细腻笔触刻画洞景的静谧生机，末句借游人与野僧的对比，暗含对隐逸闲适之境的流连与向往。

1. 五门高除势摩天：五门，此处代指涟漪洞周边的山门石阶；高除，高高的台阶；势摩天，形容建筑气势高耸，仿佛直抵云天。
2. 洞底清冷泻碧涟：洞底，指涟漪洞的洞内空间；清冷，形容洞内寒气袭人、环境清幽；泻碧涟，碧绿的水波缓缓流淌。
3. 苹藻鱼游知暮雨：苹藻，泛指水边、洞边的水生草本植物；知暮雨，以拟人手法写游鱼仿佛感知到傍晚的细雨，暗含暮雨过后山水更显清新的意境。
4. 薜萝人去锁寒烟：薜萝，薜荔与女萝，两种蔓生植物，常用来指代隐士居所的清幽环境；人去，指过往游人或隐士已然离去；锁寒烟，“锁”字极具动态感，形容寒烟被禁锢在洞中，营造出静谧幽闭的氛围。
5. 山樱已熟垂朱实：山樱，野生樱桃；朱实，成熟后呈朱红色的果实，此处指山樱挂满红果的景象。
6. 岩竹新抽露玉鞭：岩竹，生长在岩石缝隙间的竹子；新抽，指新笋刚刚抽出；玉鞭，以白玉雕琢的长鞭为喻，形容新笋挺拔洁白的形态。
7. 只恐游人归马急：只恐，只担心；归马急，游人催马匆匆归去。
8. 野僧何惜白云眠：野僧，隐居山野的僧人；白云眠，以白云相伴安睡代指隐逸闲适的山居生活；“何惜”即怎舍得，表达对这份清幽隐逸之境的留恋。

五重石阶高耸直抵云天，
洞底清冽流淌着碧绿涟漪。
苹藻丛中鱼儿悠游，似在回味暮雨的润泽，
薜萝缠绕的幽径，游人已去，只剩寒烟紧锁静谧。
山樱熟透，朱红果实垂挂枝头，
岩畔新竹抽芽，宛若白玉长鞭舒展。
只恐游人催马匆匆归去，
山野僧人怎舍得这白云相伴的安眠？

姚辟，字舜臣，北宋金坛人，庆历六年进士，官至三司检法官，曾参与修撰《太常因革礼》，兼具文才与吏治能力。目前学界暂无这首诗确切创作时间的考证，结合其生平推测，应为其闲暇游赏山水时所作。涟漪洞为一处山间溶洞景观，此诗以细腻笔触描绘洞内外景致，暗含诗人对清幽隐逸之境的向往与流连。

1. 结构章法：全诗以游览视角展开，由外及内、由景及情。开篇从洞外高耸的石阶写起，继而转入洞内清幽水景，再铺陈洞周的苹藻、鱼游、薜萝、寒烟、山樱、岩竹等景致，最后以抒情收束，将写景与抒怀自然融合，层次分明。
2. 意象与炼字：诗中选取碧涟、苹藻、薜萝、山樱朱实、岩竹玉鞭等意象，共同营造出清幽雅致又略带冷寂的山水意境。“锁”字精准传神，将静态的寒烟赋予动态禁锢感，凸显洞景的静谧幽闭；“玉鞭”以喻体写出新笋的挺拔洁白，形象生动。
3. 修辞与格律：颔联“苹藻鱼游知暮雨，薜萝人去锁寒烟”与颈联“山樱已熟垂朱实，岩竹新抽露玉鞭”均为工整对仗，符合七言律诗的格律要求，节奏和谐。“知暮雨”运用拟人手法，赋予游鱼以情感，暗合暮雨过后山水清新的意境，增添了灵动之趣。
4. 抒情与意境：全诗动静结合，既有鱼游、竹抽的灵动生机，又有寒烟、锁闭的静谧冷寂，二者相得益彰。末两句由景转情，以担心游人匆匆离去，反衬出诗人对这份隐逸闲适之境的留恋，暗含对官场尘嚣的疏离与对自然清幽的向往，情感含蓄深沉。