楚观歌

这首七言歌行体登临诗，是诗人登楚观楼远眺楚地江山时所作。全诗铺陈湘水、雁峰、石鼓等胜景，描摹江山朝暮变幻之奇，既抒发了对自然山水的由衷赞叹，又借鸥鹭闲栖、渔父归舟的意象寄寓超脱世俗的襟怀，更凭栏怀古生出新愁，最后登高纵目，将天地秋意收于笔底，情感层次丰富，意境开阔宏远。

1. 吾闻楚乡江山多胜处，今之楚观尤得江山趣：楚乡指古楚地，即今湖南、湖北一带；胜处即优美胜地；楚观为衡州（今湖南衡阳）名胜楚观楼；尤得意为尤其能揽尽江山的意趣。
2. 万象排拶索应酬，丹青阁笔无所措：万象指天地间万千景象；排拶（zā）意为拥挤簇拥；索应酬即应接不暇，需一一应对；丹青代指画师；阁笔指停笔放下画笔；句意谓眼前美景太多，纵使丹青妙手也无从下笔描摹。
3. 大则湘水小临蒸，众流合派银河倾：湘水即湘江；临蒸为古县名，今衡阳衡南县一带，为湘江支流汇入处；合派指众流汇合；银河倾形容江水奔涌如银河倒泻，气势磅礴。
4. 陶写秋气浸明月，夜波爽透百雉城：陶写指陶冶性情、排遣忧思；秋气指秋日的清寒之气；浸明月谓明月倒映江中，仿佛被江水浸润；夜波指夜晚的江波；爽透即清爽通透；百雉城指高大的城墙，雉为古代城墙计量单位，三丈长高一丈为一雉，百雉极言城郭宏伟。
5. 右则雁峰左石鼓，双屏竞秀苍龙舞：雁峰即回雁峰，南岳七十二峰之首，位于衡阳城南；石鼓即石鼓山，石鼓书院所在地，位于衡阳城北；双屏形容两峰如天然屏风；竞秀指争奇斗艳；苍龙舞形容山势矫健如龙，灵动飞舞。
6. 吞吐岚光飞乱云，凉风暝送两崖雨：吞吐指山岚含纳散发；岚光即山间雾气的光彩；暝指傍晚；两崖指回雁峰与石鼓山的山崖。
7. 江山之趣於此无不宜，朝暮变化愈出而愈奇：於此即在此处；无不宜谓处处皆有佳趣；愈出而愈奇指景致变幻层出不穷，愈发奇妙。
8. 最爱鸥鹭甘冷淡，占断汀渚供娱嬉：甘冷淡指甘于恬淡冷落的自在生活；占断即独占；汀渚指水边沙洲；供娱嬉谓鸥鹭自在栖息嬉戏。
9. 东涂西抹晚烟翠，渔父归舟卷钩饵：东涂西抹形容晚烟如颜料随意飘散，遍布天地；晚烟翠指傍晚烟霭带着青绿色彩；渔父即渔翁；卷钩饵指收起钓钩与鱼饵，准备归岸。
10. 鼓枻而歌倚半醉，中有沧浪濯缨意：鼓枻（yì）指敲打船舷，为渔歌的典型动作；枻即船桨；倚半醉指带着几分醉意；沧浪濯缨化用《孟子·离娄上》中孺子歌“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”，喻指超脱世俗、保持高洁襟怀，或随遇而安的人生态度。
11. 杜若一片迷芳洲，凭栏怀古生新愁：杜若为一种香草，屈原《九歌·湘夫人》有“采芳洲兮杜若”之句；芳洲指长满芳草的沙洲；凭栏指倚靠楼栏；生新愁谓追念古人古事，生出新的怀古之思。
12. 更上崔嵬千尺湘春楼，纵目乾坤尽见衡岳秋：崔嵬形容高大雄伟；湘春楼为楚观楼附近的高耸楼阁；纵目即放眼远望；乾坤指天地；衡岳即南岳衡山，此句谓登高远眺，天地间尽是衡山秋日盛景。

我听闻楚地江山处处皆是胜景，而今的楚观楼，尤能揽尽江山的灵秀意趣。
万千景象簇拥而来，让人应接不暇，纵使丹青妙手也只能停笔，不知如何描摹这万千风情。
大的是湘江浩荡奔涌，小的是临蒸水澄澈蜿蜒，众流汇合如银河倒泻，气势磅礴。
秋意浸润着倒映在江中的明月，夜色里的江波清爽通透，浸透了这座宏伟的百雉雄城。
右边是回雁峰，左边是石鼓山，双峰如屏争奇竞秀，山势如龙矫健飞舞。
吞吐着山间岚光，乱云漫天翻飞，傍晚的凉风裹着两崖的雨意悠悠而来。
江山的佳趣在这里随处皆是，朝暮之间变幻无穷，愈看愈觉奇妙。
最爱的是那鸥鹭甘于恬淡冷落，独占沙洲自在嬉戏。
晚烟翠色在天地间随意涂抹，渔翁驾着归船收起钓钩鱼饵。
半醉之中敲着船舷高歌，其中自有沧浪濯缨的超脱襟怀。
杜若香草铺满芳洲，凭栏怀古，不觉生出新的愁绪。
再登上那千尺崔嵬的湘春楼，放眼天地之间，尽是衡山秋日的盛景。

赵汝鐩为南宋宗室诗人，字明翁，号野谷，袁州（今江西宜春）人，嘉定年间进士，官至刑部郎中。这首《楚观歌》是他游历湘中、登临衡州楚观楼时所作。衡阳为古楚地重镇，坐拥回雁峰、石鼓书院、湘江等名胜，诗人登楼远眺，见楚地山水宏阔灵秀，既有对自然胜景的赞叹，又触景生情，借鸥鹭、渔父的意象寄寓超脱世俗的襟怀，更因芳洲杜若、凭栏怀古而生出对历史兴衰的感慨，最后登高纵目，将天地秋意收于笔底，全诗寄寓了诗人游历山水时的复杂心绪。

1. 体裁与章法：此诗为典型的七言歌行体，句式错落舒展，不受近体格律束缚，笔意奔放，适合铺陈写景与抒情。全诗以登临楚观楼为线索，从整体概写楚地胜景，到分绘湘水、双峰，再到细写鸥鹭、渔父，最后登高纵目，层次分明，移步换景，将江山胜景层层铺展开来，结构完整圆融。
2. 表现手法：
   • 夸张烘托：“万象排拶索应酬，丹青阁笔无所措”以夸张手法极言楚观景色之盛，连丹青妙手都无从下笔，烘托出江山胜景的难以描摹；
   • 用典含蓄：化用《孟子》“沧浪濯缨”与《九歌》“杜若芳洲”的典故，既增添了诗词的文化底蕴，又自然融入怀古与超脱的情感，不露雕琢痕迹；
   • 动静相宜：既有湘水奔流、乱云飞舞的动态景致，又有鸥鹭闲栖、渔父归舟的静态画面，灵动闲适的意境跃然纸上；
   • 借景抒情：将个人的超脱襟怀、怀古之愁与山水胜景融为一体，情感层层递进，从赞叹到闲适，再到怀古生愁，最后以登高望远收束，整体意境开阔宏远。
3. 语言特色：语言流畅自然，既有铺陈宏阔的气势，又有细腻传神的描摹，如“东涂西抹晚烟翠”以拟人化笔触写出晚烟的灵动，“爽透百雉城”则精准写出江夜的清爽通透，整体风格清丽宏远，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境。