满江红・一笑相携

这首词先铺陈与友人宴饮欢聚、湖光相映的雅致场景，盛赞宾客才情与当下欢宴之美；随后笔锋一转，借云絮、归岫等意象抒发对仕途进退的淡然，更以黄粱梦典故点破功名富贵的虚幻，兼具宴饮之乐与人生怅惘，暗含词人对过往聚散的感慨与归隐之思。

1. 一笑相携，且休管、兔升乌坠：兔指传说中月中的玉兔，代指月亮；乌指神话里日中的金乌，代指太阳。兔升乌坠即日月轮转，代指时光流逝。句意：相视一笑携手同游，暂且将那日月交替、时光飞逝的俗事抛在脑后。
2. 那更是，可人宾客，未饶崔李：可人指可爱、可心的宾客；未饶崔李：崔指唐代诗人崔护，李指李白，二人皆为诗坛名流，此处形容座中宾客才情不逊于先贤。句意：更难得的是，座中宾客个个才情出众，丝毫不输给崔护、李白这般的诗坛大家。
3. 金叵罗中醽醁莹，玉玲珑畔歌珠缀：金叵罗为黄金打造的酒杯；醽醁是古代名酒；玉玲珑此处可指精美的宴饮乐器，也可指装饰华美的宴饮场所；歌珠缀形容歌声如串起的珍珠，圆润清脆。句意：黄金酒杯中盛着澄澈透亮的佳酿，玉玲珑旁的歌声如串珠般清脆动听。
4. 望湖光、一片浸韶光，真双美：韶光既指春日美景，也指眼前欢聚的美好时光。句意：抬眼望去，湖面波光与满座春光融为一体，景致与欢宴当真堪称双美。
5. 云絮襞，能纤细：襞指折叠、褶皱，此处形容云絮如同折叠的丝织品，形态纤细柔美。
6. 云彩聚，能黏腻：黏腻形容云气聚拢时缠绵厚重、不散不去的状态。
7. 料出山归岫，等闲间尔：出山指出仕为官，归岫指归隐山林（岫为山穴），化用陶渊明《归去来兮辞》“云无心以出岫”的意象。句意：料想那出仕还是归隐，不过是寻常间的选择罢了。
8. 碧沚风流人去後，石窗景物春深里：碧沚指绿色的水中小洲，代指昔日雅集之地；风流人指过往的风雅友人或昔日的欢聚场景；石窗指山居的窗牖，代指词人旧居或归隐居所。句意：自从昔日在碧沚相聚的风流人物离去之后，石窗旁的景物依旧在暮春深处沉寂。
9. 算邯郸、客梦几惊残，炊犹未：邯郸客梦即黄粱梦，出自唐代沈既济《枕中记》，卢生在邯郸旅店遇吕翁，枕枕入梦享尽荣华富贵，醒来店主的黄粱饭仍未煮熟；炊犹未即黄粱饭尚未煮熟，比喻功名富贵不过是短暂虚幻的梦境。句意：细算起来，那邯郸客梦多少次被惊碎，而店主的黄粱米饭还未曾煮熟。

相视一笑携手同游，且将那日月轮转、时光流逝抛诸脑后。
更难得的是，座中宾客个个才情出众，丝毫不逊于崔护、李白这般诗坛名流。
黄金酒杯里盛着澄澈的佳酿，玉玲珑旁的歌声如串起的珍珠，清脆圆润。
抬眼望去，湖面波光与满座春光融为一体，景致与欢宴当真堪称双美。

云絮如折叠的丝罗，纤细柔美；
云气聚拢时，又带着缠绵厚重的黏腻之感。
料想那出仕为官还是归隐山林，不过是寻常间的选择罢了。
自从昔日在碧沚雅集的风流人物离去之后，石窗旁的景物依旧在暮春深处沉寂。
细算起来，那邯郸客梦多少次被惊碎，而店主的黄粱米饭还未曾煮熟。

吴潜为南宋中后期名臣，官至左丞相，力主抗金，屡遭贬谪，晚年多闲居之作。这首词具体创作年份未详，从内容来看，应是词人与友人宴饮欢聚后，触景生情所作：上阕写眼前雅集的盛景，下阕由眼前云絮、旧地景物，联想到世事聚散、仕途浮沉，结合黄粱梦典故抒发对功名的看淡与对归隐的向往。词中“碧沚”“石窗”或为词人旧游或闲居之地，整体流露出处境失意后的超脱与怅惘，兼具对当下欢聚的珍惜与对人生的通透思考。学界主流观点认为此词为吴潜晚年失意闲居时的作品，体现了其历经宦海沉浮后的心境变化。

1. 结构转折自然：全词采用先扬后抑的结构，上阕极写宴饮欢聚的雅致盛景，氛围明快愉悦；下阕笔锋一转，从眼前云絮、旧地景物切入，抒发人生感慨，情感从欢愉转向淡远怅惘，过渡流畅无迹。
2. 用典含蓄深沉：多处化用典故，如“兔升乌坠”代指时光，“崔李”以先贤比宾客，“出山归岫”化用陶渊明归隐意象，“邯郸客梦”用黄粱梦典故，既丰富了词的内涵，又避免了直白浅露，使情感表达更为含蓄蕴藉。
3. 意象营造兼具雅趣与哲思：上阕以金叵罗、醽醁、玉玲珑、湖光韶光等意象，营造出富丽雅致的宴饮场景；下阕以云絮、碧沚、石窗等淡远意象，结合典故烘托出空灵怅惘的意境，将眼前之景与人生哲思融为一体。
4. 格律与语言俱佳：全词严格遵循《满江红》词牌格律，仄韵入声，对仗工整（如“云絮襞，能纤细；云彩聚，能黏腻”“碧沚风流人去後，石窗景物春深里”），语言典雅流畅，兼具书面语的雅致与口语的自然，既符合词的格律要求，又不失意境的空灵。
5. 主旨升华自然：末句以“算邯郸、客梦几惊残，炊犹未”收束全篇，将眼前的欢聚与人生的虚幻结合，点明功名富贵不过是黄粱一梦，升华了全词的主题，既表达了对当下欢聚的珍惜，也流露出对仕途沉浮的看淡，兼具温情与哲思。