金樱子

这首诗以日常采摘金樱子的山野劳作场景为核心，以质朴的白描手法，既展现了乡间田园的生活细节，又融入了诗人自身清寒的处境与茫然的心境，兼具田园意趣与身世寄慨。

1. 采采金樱子，采之不盈筐：采采，叠词，取自《诗经》，形容采摘动作的连续不止；金樱子，蔷薇科常绿攀援灌木，其果实可入药、生食，此处为采摘对象；不盈筐，意为采摘半天仍装不满竹筐，既暗含果实稀疏或采摘费力，也烘托出劳作的漫长与辛劳。
2. 佻佻双角童，相携过前岗：佻佻，本有轻佻、轻薄之意，此处引申为形容孩童轻盈灵动、天真烂漫的模样；双角童，梳着双角发髻的幼童，即乡间小玩伴；相携，相互牵手同行；前岗，前面的山冈。
3. 采采金樱子，芒刺钩我衣：芒刺，指金樱子茎干上的尖刺；钩我衣，尖刺勾住了诗人的衣衫，写出采摘时的不便与细微的劳作苦楚。
4. 天寒衫袖薄，日暮将安归：天寒，点明时节的清冷；衫袖薄，既写衣衫单薄不耐寒，也暗含诗人生活的清苦；日暮，天色已晚；将安归，意为“将要回到哪里去呢”，流露出对归途的茫然与身世的无依之感。

频频采摘那金樱子啊，采了半日仍装不满竹筐。
两个梳着双角的小顽童，相携着走过前面的山岗。
频频采摘那金樱子啊，茎上尖刺勾住了衣裳。
天寒时节衣衫太单薄，暮色沉沉该往何处归去？

丘葵为宋末元初遗民诗人，字吉甫，号钓矶翁，宋亡后隐居福建海滨，躬耕自给，终身不仕新朝。其诗作多以田园生活为载体，寄寓亡国之悲与隐居清苦的心境。这首《金樱子》当为其隐居期间记录日常劳作的即兴之作，诗中“天寒”“日暮无归”的细节，既贴合海滨隐居的实景，也暗含了遗民群体在易代之后无所依托的精神困境。

1. 重章叠句，承继国风：全诗两度复用“采采金樱子”，类似《诗经·芣苢》的重章结构，强化了采摘劳作的循环感与质朴的田园氛围，以极简的语言勾勒出山野劳作的日常场景，保留了古乐府的质朴美学。
2. 白描细节，情景交融：以“芒刺钩我衣”的细微动作，真实还原采摘金樱子的劳作艰辛，又以“天寒衫袖薄”的细节烘托清苦处境，末句“日暮将安归”将实景与心境融为一体，将个人劳作的疲惫升华为对身世归宿的追问。
3. 对比反衬，意蕴悠长：前两句“佻佻双角童，相携过前岗”的天真活泼，与后两句诗人自身的清寒茫然形成鲜明对比，以孩童的无忧反衬诗人的怅惘，让田园场景暗含身世寄慨，避免了直白抒情的单薄。
4. 语言质朴，不假雕饰：全诗无华丽辞藻，以口语化的朴素语言书写日常，贴合宋代理学“平淡自然”的审美追求，同时又因融入遗民心境而具备了沉郁的内涵。