和张岳州雪夜弹琴

这首七言歌行是宋末遗民诗人陈杰和友人张岳州雪夜抚琴的唱和之作。全诗先以凄寒雪夜之景铺陈萧条氛围，转而刻画友人雪夜弹琴的清雅场景，借古典典故烘托琴声孤高的意境，最后抒发对时局的隐忧与自身坚守气节的情怀，兼具写景、叙事、抒情与用典的多重意蕴。

1. 冻云留云消较迟：冻云指凝结厚重的云层，迟迟不散；乾风即干冷的西风（古代以八卦配方位，乾对应西方）。飕飕：形容风声凄厉。
2. 原野惨淡看不宜：惨淡指原野萧条黯淡，不堪入目。
3. 饥乌愁绝噤寒鸱：噤：闭口不鸣；寒鸱指寒冬中的猫头鹰，此处代指寒鸟。此句写连饥饿的乌鸦、寒鸟都冻得噤声不敢啼叫。
4. 饱死帐下羊羔儿：羊羔儿此处喻指权贵门下养尊处优、无所作为的豢养者，与后文饥乌形成鲜明对比。
5. 灞桥寂历久无诗：灞桥为长安附近送别胜地，此处代指文人雅集之地；寂历指寂寥冷清，此句写当世缺乏雪夜吟诗的雅兴与文人才情。
6. 谁欤凝香清梦回：谁欤即“是谁呢”，凝香清梦指清雅悠远的梦境，此处暗指弹琴者的心境。
7. 玉山半侧瘦藤支：玉山半侧形容人斜靠闲适的姿态，瘦藤支指以瘦藤拐杖支撑身体。
8. 意行仿佛鹤氅披：意行指随意而行；鹤氅为文人、隐士所穿的鹤形披风，此处写弹琴者的清雅装束。
9. 画堂五丈闲朱旗：画堂指华丽的厅堂，闲朱旗指厅堂上的朱色旗帜闲置一旁，烘托出静谧的雅集氛围。
10. 胡床冷月浸元规：胡床即交椅；元规为东晋庾亮的字，庾亮曾夜登武昌南楼与僚佐谈咏，此处借典故点明月夜雅集的情境。
11. 膝上素弦呵手挥：素弦指素琴，呵手挥指呵着冻僵的双手弹奏琴弦。
12. 木声正与丝声比：木声指琴身木质的共鸣声，丝声指琴弦的乐声，比指和谐相融。
13. 避君三舍高渐离：高渐离为战国时刺客，曾为友荆轲击筑复仇，此处借其孤高气节喻指琴声清越孤愤，或弹琴者的傲骨。
14. 忽然曲终雪满衣：曲终之时，落雪已沾满衣襟，写出时间流逝与静谧氛围。
15. 洞庭水涌鱼龙知：洞庭为岳州境内的洞庭湖，鱼龙知指琴声惊动湖中的鱼龙，暗合岳州地理，亦喻琴声动天地、感鬼神。
16. 急麾颓魄鞭倾曦：麾同“挥”，指驱散；颓魄指颓丧的精神；倾曦指西斜的夕阳，此句写赶紧驱散颓丧的心境。
17. 吾声岂与肃杀期：肃杀指冬日萧瑟肃杀之气，此句意为我的琴声岂是与肃杀寒冬相伴的？暗含对时局的抗争之意。
18. 不然持此将安之：安之指如何自处，此句意为若不如此，持此琴声将如何自处？
19. 折胶无续指无医：折胶指寒冬时节弓弩胶料易断，此处极言天寒；无续指手指冻僵难以接续弹奏，暗指时局艰难，无力回天。
20. 我亦从君妄听奚：奚即“何”，妄听奚意为姑且听听罢了。
21. 雪中作操终何为：作操指创作琴曲，此句意为雪夜弹琴究竟是为了什么？
22. 古有履霜思伯奇：伯奇为周宣王时孝子，被后母谗毁遭逐，作《履霜操》抒怨，此处借典故喻指琴声中饱含对忠良遭谗的感慨与身世之悲。

冻云层层迟迟不肯消散，干冷西风时不时卷过天地。
原野萧条黯淡不堪入目，饥乌寒鸟冻得噤声无语。
权贵帐下的豢养者养尊处优，文人雅集之地却寂寥无诗。
是谁在清寒梦境中醒来？斜倚瘦藤，姿态闲适安逸。
随意而行如身披鹤氅，画堂之上朱旗闲置静谧。
胡床之上冷月如庾亮南楼之夜，膝上素琴呵手弹起。
木声与丝声和谐相融，琴声清越如高渐离的孤高之曲。
忽然一曲终了，落雪已满沾衣襟，洞庭湖水翻涌，鱼龙亦知此声。
赶紧驱散颓丧的精神，挥鞭驱赶西斜的落日，我的琴声岂与肃杀寒冬相伴？
若不如此，持此琴声将如何自处？天寒折胶，手指冻僵无处求医。
我也随你姑且听罢，雪夜作琴曲究竟为了什么？自古便有《履霜操》，思伯奇的冤屈与悲戚。

陈杰为宋末元初诗人，字寿翁，江西南丰人，宋末进士，入元后隐居不仕。张岳州指时任岳州知州的张姓友人，岳州即今湖南岳阳，濒临洞庭湖。此诗作于宋末元初易代之际，当时国势飘摇，社会动荡，诗人隐居之余，与友人雪夜雅集听琴，借弹琴之事抒发对时局的隐忧、对权贵当道的不满，以及自身坚守气节的孤高情怀。学界普遍认为此诗带有宋遗民的身世感慨与家国之思。

1. 章法结构：全诗以雪夜苦寒之景起笔，先铺写冬日萧条氛围，再转入弹琴场景，由景入事、由事及情，层层递进，最后以典故收束，结构完整严谨，情感脉络清晰。
2. 用典精妙：多处化用古典典故，以庾亮南楼之典烘托雅集情境，以高渐离喻琴声孤高，以伯奇《履霜操》暗寓身世之悲，典故自然贴合情境，无堆砌之感，拓展了诗歌的思想内涵。
3. 对比手法：以“饥乌愁绝”与“饱死帐下羊羔儿”形成鲜明对比，批判权贵养尊处优，反衬文人寂寥之态，暗含对时局的不满。
4. 意象营造：以冻云、乾风、饥乌、寒鸱等意象铺垫凄寒氛围，以洞庭、鱼龙等意象点明岳州地理，拓展意境的开阔性；曲终雪满衣的细节则烘托出静谧悠远的雅集氛围。
5. 语言风格：全诗为七言歌行体，平仄自由，语言质朴凝练，兼具抒情性与叙事性，既有清冷孤寂的意境，又有慷慨沉郁的家国之思。