十二月二十六日蔡叔庸至剪烛听雨

这首七言律诗是诗人客居清江时，于冬末雨夜偶遇友人蔡叔庸来访后所作。全诗以朦胧寒寂的江景起笔铺陈羁旅落寞，借春景初现触发离愁，最终以剪烛西窗夜话昔年收束，抒发了宋末乱世中与故人重逢的欣喜，以及对往昔岁月的追忆，情感真挚自然，兼具漂泊之愁与重逢的温暖。

1. 水气昏昏接海边：水气，江边弥漫的雾气水汽；昏昏，朦胧昏暗的样子；接海边，江雾浩渺与天际相连，仿佛直抵海边，点明客居环境的苍茫昏暗。
2. 清江狂客系吴船：清江，此处指诗人客居之地的江水；狂客，诗人自谓，疏放不羁的羁旅之人；吴船，借指南方漂泊所用的舟楫，点明自身异乡漂泊的旅况。
3. 天风十日河冰碎：天风，指凛冽的寒风；十日，泛指连日寒风；河冰碎，冰封的河面被寒风催开，暗合冬末春初冰融的节候特征。
4. 夜雨三更瀑布悬：三更，深夜；瀑布悬，以视觉化意象形容夜雨滂沱，如瀑布垂挂檐下，具象化写出雨势之急。
5. 寂寂春光归柳上：寂寂，冷清寂静的样子；春光归柳上，春意悄然爬上柳梢，点明冬去春来的节候变化。
6. 匆匆离色在花前：离色，离别的愁绪之色；在花前，眼前春花触发了此前与友人仓促离别的怅惘，暗合羁旅中与故旧离散的孤寂。
7. 故人著屐能相过：故人，指来访的友人蔡叔庸；著屐，穿着木屐，点明友人冒雨徒步来访；相过，探望、拜访我。
8. 剪烛西窗话昔年：剪烛，古代蜡烛燃烧会结烛花，需剪去方能明亮，此处代指深夜围灯夜话；化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛”的典故，贴合雨夜场景，含蓄抒发与故人畅谈往昔的温馨情谊。

江雾昏昏沉沉，与天际相连似直抵海边，我这疏狂的羁客，正系泊着漂泊的吴地行船。
连刮十日的寒风，吹碎了河中的薄冰；三更夜雨滂沱，恍如瀑布垂挂在檐前。
寂静里，春意悄悄爬上柳梢枝头；匆匆间，离别的愁绪又在花前浮动。
老友穿着木屐冒雨相访，我们剪亮西窗的烛火，共话当年的旧事悠悠。

陈杰为南宋末年文人，宋亡后隐居不仕，一生多有羁旅漂泊之作。此诗作于宋末十二月二十六日，当时诗人客居清江（今江西清江一带），正值冬末春初，连日寒风后恰逢深夜骤雨。友人蔡叔庸冒雨徒步来访，诗人睹景生情，于雨夜重逢的欣喜中，兼带自身乱世漂泊的孤寂，遂作此诗。

1. 章法结构严谨：全诗以“景—情—遇”的脉络展开，首联铺陈羁旅环境，颔联承接写景强化寒寂氛围，颈联转笔写春景触发离愁，尾联收束于故人重逢的温馨，层层递进，情感转折自然流畅。
2. 用典自然贴切：尾联“剪烛西窗”化用李商隐《夜雨寄北》的经典诗句，既贴合雨夜围灯的场景，又将诗人与故人重逢夜话的真挚情谊含蓄道出，无生硬堆砌之感，丰富了诗歌的文化内涵。
3. 意象对比鲜明：前四句的“水气昏昏”“河冰碎”“夜雨瀑布”营造了冬末寒寂的羁旅之境，与后四句“春光归柳”“剪烛西窗”的温暖场景形成鲜明对比，突出了漂泊中遇故人的珍贵与慰藉。
4. 格律工整合规：全诗为标准七言律诗，颔联、颈联均对仗工整，如“天风十日河冰碎”对“夜雨三更瀑布悬”，“寂寂春光归柳上”对“匆匆离色在花前”，平仄协调，符合近体诗格律要求，读来朗朗上口。