登云汉阁

这首宋代诗僧的登临之作，以登云汉阁所见的春日山水风物为核心，描绘了空灵淡远的山野晚景，抒发了诗人超脱世俗烦扰、闲适淡然的禅修心境。

高阁势凌虚
注释：高阁：即题中的云汉阁。凌虚：凌空高耸，形容楼阁挺拔，仿佛凌驾于虚空之上。句意：高耸的云汉阁好似凌空矗立在天地之间。

天涯入望微
注释：天涯：天边极远之处。入望：进入视野。微：模糊隐约。句意：极远的天边在远望之下显得朦胧依稀。

云藏山鸟影
注释：藏：遮蔽、掩映。山鸟：山间飞鸟。句意：云雾掩映间，隐去了山鸟飞过的身影。

春满野人衣
注释：春：春日的生机与气息。满：充盈、浸染。野人：此处或为诗人自谦之辞，指山野隐士，亦泛指山间民众。句意：春日的暖意与生机，洒满了山野之人的衣衫。

积雨催花尽
注释：积雨：连日连绵的阴雨。催：催促、催迫。尽：凋谢、凋零。句意：连日的阴雨催得百花尽数凋零。

寒樵背日归
注释：寒樵：在微寒天气中砍柴的樵夫。背日：背负着夕阳的余晖，指夕阳西下时归家。句意：砍柴的樵夫背着夕阳的余晖踏归途而行。

焚午端坐处
注释：焚午：正午时分焚香静坐。焚，指焚香静心。端坐：端正地静坐。句意：在这正午焚香静坐的阁中高处。

似觉世尘稀
注释：似觉：仿佛感觉到。世尘：世俗的纷扰、尘世的烦恼。稀：淡薄、稀少。句意：只觉尘世的烦扰都已变得淡薄稀微。

高耸的云汉阁好似凌空矗立，
极远的天边在远望中朦胧依稀。
云雾掩映间隐去了山鸟的身影，
春日的暖意洒满了山野人的衣襟。
连日的阴雨催得百花尽数凋零，
砍柴的樵夫背着夕阳踏归途而行。
在这正午焚香静坐的阁中高处，
只觉尘世的烦扰都已渐渐稀微。

释斯植为宋代诗僧，生平史料记载较少，其诗作多以山水禅意、闲适心境为主题。此诗创作时间无明确史料记载，据诗作风格推测，应为诗人春日雨后登阁，远眺山水、观览山野风物之际，有感于自然之静美与禅修之境，写下此作以抒发超脱世俗的闲适心境。

1. 格律严谨，章法井然：此诗为标准五言律诗，颔联、颈联严格对仗，如颈联“积雨催花尽”与“寒樵背日归”，“积雨”对“寒樵”（名词对名词），“催花尽”对“背日归”（动宾结构对动宾结构），词性相对，意境相合，符合律诗的格律规范。全诗以“登阁远望”起笔，首联铺陈高阁凌空、天涯入目的开阔视野；颔联聚焦近景，写云鸟、春衣的细腻景致；颈联转入暮春山野的生活场景；尾联收束于自身静坐的禅心感悟，层次分明，流转自然。
2. 意象凝练，意境空灵：诗作选取“高阁”“天涯”“云鸟”“春衣”“积雨”“寒樵”等极具山野特色的意象，整体色调清淡悠远。颔联“云藏山鸟影，春满野人衣”以动静结合之法，“云藏山鸟”是动态的隐匿，“春满衣”是静态的浸染，既写出山间云雾缭绕的静谧，又以“春满”点出春日生机，将自然之景与诗人的闲适状态融为一体。颈联“积雨催花尽”带出春末的淡淡怅惘，“寒樵背日归”则增添了山野生活的烟火气息，让空灵的意境不至于过于疏离。
3. 以景结情，禅意盎然：尾联“焚午端坐处，似觉世尘稀”将眼前景物与禅修心境结合，点明诗人在阁中焚香静坐时，尘世的烦扰都变得淡薄，将山水之景与禅意相融，体现了宋代山水诗“以禅入诗”的典型特色。全诗语言清淡自然，无刻意雕琢之痕，尽显诗僧超脱世俗的审美意趣。