偈颂一百一十七首

· 释绍昙

茶迎过客无新旧,秤定须弥有重轻。
活弄手头虽得妙,休如闻爆桶箍声。

简要说明

这是一首宋代临济宗禅僧的示众偈,以茶迎访客、称量须弥的日常与宏大譬喻,先阐发禅门平等观,再破除参禅者对机锋巧辩的执着,最终点明“道在日常、平常心是道”的禅理核心。

逐句注释

  1. 茶迎过客无新旧:茶指禅门待客的茶汤;过客指参访禅院的访客;无新旧意为不分新交旧识,禅门待客以平等平常心,不执于亲疏远近。
  2. 秤定须弥有重轻:须弥即佛教世界观中的中心大山须弥山,为至大之物;秤定重轻指以平常心观照万物,即便巨如须弥,也能明了其相对的轻重差别,破除对“宏大事物”的执着,体认万物本自平等。
  3. 活弄手头虽得妙:活弄手头指在日常事相上刻意翻弄机锋、逞弄辩才;虽得妙意为此类机辩看似精妙绝伦。
  4. 休如闻爆桶箍声:休意为“不如、莫如”;爆桶箍声指桶箍因热胀冷缩或外力崩裂的寻常声响,禅宗常以日常细微声响喻打破执着、当下顿悟的契机,此句意为不如如闻桶箍崩裂之声般,于平常不经意间直见本心,无需刻意求巧。

现代译文

以茶汤迎接过往访客,不分新交旧识;
以秤称量须弥大山,也能辨出相对轻重。
纵使在日常手边事上翻弄机锋,算得精妙,
终究不如如闻桶箍崩裂之声,当下直契本心。

创作背景

释绍昙为宋代临济宗杨岐派僧人,住庆元府瑞岩开善寺,为南岳下十八世,以偈颂开示徒众为其主要传法方式之一。此偈选自《偈颂一百一十七首》,旨在纠正参禅者沉溺于文字机辩的流弊,引导徒众回归“平常心”,于日常日用中体悟禅道本自平常的特质。

艺术赏析

  1. 意象平实,理趣自然:全诗以茶、过客、秤、须弥山、桶箍声等日常或常见宗教意象入诗,无晦涩典故,将深奥的禅理融入通俗事物,符合宋代禅偈世俗化的创作倾向,易于信众理解接受。
  2. 对仗工整,韵律和谐:前两句“茶迎过客”对“秤定须弥”,“无新旧”对“有重轻”,为工稳的七言对仗,兼具偈颂的韵律美感,读来朗朗上口,便于传扬。
  3. 层层递进,破立结合:先以两个譬喻阐发禅门平等观,再以“活弄手头虽得妙”否定刻意逞弄机辩的路径,最后以“休如闻爆桶箍声”点明真正的悟道在于日常细微处的自然觉醒,破立得当,逻辑清晰。
  4. 平实开示的禅意收尾:“爆桶箍声”以寻常生活声响打破参禅者的刻意执着,类似赵州禅师“吃茶去”的平实开示,凸显“道在日常”的核心禅理,余味悠长。

常见问题

《偈颂一百一十七首》的作者和朝代是什么?

《偈颂一百一十七首》的作者是释绍昙,页面按宋作品展示。

《偈颂一百一十七首》主要写了什么?

这是一首宋代临济宗禅僧的示众偈,以茶迎访客、称量须弥的日常与宏大譬喻,先阐发禅门平等观,再破除参禅者对机锋巧辩的执着,最终点明“道在日常、平常心是道”的禅理核心。

《偈颂一百一十七首》的创作背景是什么?

释绍昙为宋代临济宗杨岐派僧人,住庆元府瑞岩开善寺,为南岳下十八世,以偈颂开示徒众为其主要传法方式之一。此偈选自《偈颂一百一十七首》,旨在纠正参禅者沉溺于文字机辩的流弊,引导徒众回归“平常心”,于日常日用中体悟禅道本自平常的特质。

《偈颂一百一十七首》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 意象平实,理趣自然 :全诗以茶、过客、秤、须弥山、桶箍声等日常或常见宗教意象入诗,无晦涩典故,将深奥的禅理融入通俗事物,符合宋代禅偈世俗化的创作倾向,易于信众理解接受。 2. 对仗工整,韵律和谐 :前两句“茶迎过客”对“秤定须弥”,“无新旧”对“有重轻”,为工稳的七言对仗,兼具偈颂的韵律美感,读来朗朗上口,便于传扬。 3. 层层递进,破立结合 :先以两...