卢申之正字得春郊牧养图二本有楼攻愧先生题

这是一首题画诗，围绕两幅春郊牧养图展开，先以动静结合的笔触描绘画中水禽栖息的清幽春郊图景，再细致铺陈雁鸭群的种种姿态，最后借画中闲适无争的景致，抒发对太古淳朴无伪、百姓和乐的社会理想的向往，暗含超脱世俗机心的心境。

1. 竹弓鸣，雁鸭惊。
   竹弓：以竹为材制作的弓，此处指画中点缀的牧人用具或画内虚构的偶然声响；鸣：弓弦轻响；雁鸭：泛指水滨禽鸟。句意：弓弦轻鸣，惊起了滩头的雁鸭群。

2. 飞来别浦无人境，春风不摇杨柳影。
   别浦：水湾边的偏僻渡口或滩岸；无人境：无人侵扰的清幽境地。句意：惊起的雁鸭飞向无人的水湾僻境，春风轻柔，连杨柳的影子都未曾晃动。

3. 长颈纷纷占作家，半游波面半眠沙。
   长颈：代指雁鸭修长的脖颈；纷纷：众多貌；占作家：占据此处作为栖息家园。句意：长颈禽鸟纷纷占此为家，一半浮游于水面，一半静卧在沙滩之上。

4. 或行或立或如舞，或只或双或群聚。
   或：有的；行：缓步前行；立：伫立静息；如舞：姿态翩然如舞蹈；只：单个独处；双：两两相伴；群聚：成群聚集。句意：有的缓步前行，有的伫立静息，有的姿态翩然如舞；有的单个独处，有的两两相伴，有的成群聚集。

5. 饮啄浮沉多态度，物情闲暇世忘机。
   饮啄：饮水啄食；浮沉：在水中或浮或沉；多态度：有着多样的姿态神情；物情：万物的情状；闲暇：安闲自在；世忘机：忘却世俗中的机巧之心（机心指巧诈、算计之心，典出《庄子》）。句意：饮水啄食、或浮或沉，禽鸟有着万千姿态神情，万物安闲自在，让人忘却世俗的机巧之心。

6. 分明一片太古时，巧伪不作民熙熙。
   太古：指远古时代，民风淳朴的时代；巧伪：巧诈虚伪；不作：不兴起；民熙熙：百姓和乐安宁的样子。句意：这分明是一派远古淳朴的景象，巧诈虚伪无从滋生，百姓和乐安宁。

竹弓轻鸣，惊起滩头雁鸭。
它们飞向无人的水湾僻境，
春风轻柔，连杨柳的影子都未曾晃动。
长颈的禽鸟纷纷占此为家，
一半浮游水面，一半静卧沙滩。
有的缓步，有的伫立，有的翩然如舞；
有的独处，有的成双，有的成群聚散。
饮水啄食、浮沉自在，万般姿态尽显，
万物安闲，教人忘却世俗机心。
这分明是太古淳朴的世界，
巧诈虚伪无从滋生，百姓和乐安宁。

此诗为题画之作，卢申之即卢祖皋，字申之，时任正字官职，得到两卷《春郊牧养图》，且画卷已有南宋文学家楼钥（号攻愧主人）的题字，戴复古遂为此题诗。戴复古为南宋江湖诗派代表诗人，南宋中期社会虽表面承平，但官场与市井间机巧伪诈之风渐盛，这首诗借画中禽鸟闲适的春郊景致，寄托了文人超脱世俗、向往淳朴自然社会的心境，契合江湖诗派亲近自然、追求闲适的审美取向。

1. 结构层次清晰：全诗以“动静结合”开篇，先以“竹弓鸣”的动景引出雁鸭惊飞，再以“春风不摇杨柳影”的静景烘托无人境的清幽，形成鲜明对比。随后铺陈禽鸟的栖息状态，从群体到个体，从姿态到情状层层递进，最后落脚于社会理想的抒发，由景及情、由画及理，逻辑完整。
2. 铺陈与排比增色：“或行或立或如舞，或只或双或群聚”运用排比句式，以灵动的节奏细致刻画禽鸟的多样姿态，将画中繁复的景致凝练为富有韵律的文字，增强了画面的生动感与可读性。
3. 托物言志深化主旨：全诗以画中水禽的“闲暇”反衬世俗的“机心”，通过“物情闲暇世忘机”一句点出核心意涵，将画中具象的禽鸟场景升华为对理想社会的向往，暗含诗人对世俗功利的超脱态度。末句“巧伪不作民熙熙”直接点明对太古淳朴民风的追慕，将画面意境拔高至社会理想层面。
4. 语言质朴自然：全诗采用浅白流畅的表达，无刻意雕琢的辞藻，却能精准捕捉画面的清幽意境，体现了江湖诗派“平淡自然”的创作风格，贴合题画诗“传画中之意”的创作要求。
5. 格律灵动自由：虽为古体题画诗，句式错落有致，节奏明快，既有古诗的自由舒展，又兼具题画诗应有的灵动性，适配对画卷的即兴抒怀。