木兰花慢・莺啼啼不尽

这首词为怀旧怀人之作，词人重游旧日与故人共游、送别之地，睹物思人，抒发了离别十年以来挥之不去的相思怅惘与物是人非的伤感，将个人愁绪融入春日景物之中，情感深沉真挚，兼具江湖派诗词的清健与婉约词的缠绵。

1. 莺啼啼不尽，任燕语、语难通：黄莺的啼鸣连绵不绝，任凭燕子软语呢喃，却难以传递心底情意。“任”意为徒然、任凭；“语难通”指言语无法传达心事。
2. 这一点间愁，十年不断，恼乱春风：这一缕萦回的愁绪（“间愁”既指淡淡闲愁，亦含离别离愁），十年来从未断绝，搅扰得春日景致都失了悠然意趣。“恼乱”即搅乱、扰乱。
3. 重来故人不见，但依然、杨柳小楼东：今日重临旧地，旧日友人早已不见踪影，只有小楼东边的杨柳，还和当年一样依依而立。“但依然”以景物依旧反衬人事变迁，突出怅惘之感。
4. 记得同题粉壁，而今壁破无踪：还记得当年与你一同在粉白墙壁上题诗作词，如今墙垣残破，题诗的墨迹早已荡然无存。“同题粉壁”指友人共留题咏的旧日痕迹。
5. 兰皋新涨绿溶溶：长着兰草的水边高地，春水新涨，碧波荡漾。“兰皋”出自屈原《离骚》“步余马于兰皋兮”，代指水边芳草地；“绿溶溶”形容春水碧绿荡漾的模样。
6. 流恨落花红：片片落花带着无尽恨意，随春水漂流而去。“流恨”将无形的愁绪赋予落花，以景寄情，把相思之恨化作具象的流水落花。
7. 念着破春衫，当时送别，灯下裁缝：想起那件穿旧的春衫，正是当年送别之时，你在灯下为我缝制的。“破春衫”承载着旧日温情的回忆，成为今昔对比的载体。
8. 相思谩然自苦，算云烟、过眼总成空：这般相思不过是徒然自寻苦恼，想来世间万事都如过眼云烟，转眼之间便都成了空幻。“谩然”即徒然、白白地。
9. 落日楚天无际，凭栏目送飞鸿：夕阳西下，楚地天空辽阔无边，我倚靠栏杆，目送着飞鸿渐渐远去。“楚天”泛指南方天空；“飞鸿”化用古典诗词“飞鸿传书”的意象，含蓄寄托对故人的思念。

黄莺啼鸣声声不绝，任凭燕语呢喃，终究难传心底意。
这一缕萦回不散的愁绪，十年来从未断绝，搅乱了春日融融暖意。
今日重临旧地，故人早已不见，唯有小楼东畔的杨柳，依旧依依如昔。
还记得当年与你同题粉壁的光景，如今墙垣残破，题诗墨迹早已无迹可寻。
兰草岸边春水新涨，碧波漾漾泛新绿；
片片落花载着恨意，随波漂流向远方。
想起那件穿旧的春衫，正是当年送别之时，你在灯下为我缝补裁制。
这般相思不过是徒然自苦，想来世间万事都如过眼云烟，终究成空。
夕阳西下，楚天辽阔无际，我独倚栏杆，目送飞鸿渐远渐杳。

戴复古为南宋江湖诗派代表诗人之一，一生未仕，漫游南北、交游广泛。这首词是其重游旧日与友人（或恋人）共游、送别之地时所作，距上次离别已有十年之久。词人故地重游，见杨柳依旧、粉壁残破，触景生情，追忆当年灯下缝衣、同题诗壁的温情往事，抒发了久别不见的相思之苦与世事沧桑之感。学界对此词的怀旧怀人主旨及核心情感并无重大争议，其创作体现了戴复古“清健雅丽，情致缠绵”的词作风格。

1. 情景交融，以景衬情：全词以春日景物为载体，将愁绪融入莺啼、燕语、杨柳、落花、春水之中。“恼乱春风”将无形愁绪赋予春日景致，“流恨落花红”以落花寄寓愁恨，结尾“落日楚天无际”以开阔暮景烘托词人独立怅望的孤寂，将个人私情置于宏大自然背景中，意境浑融悠远。
2. 今昔对比，层层递进：词中多处运用今昔对照：当年同题粉壁与而今壁破无踪、当年灯下缝春衫的温情与今日“破春衫”的物是人非、“重来故人不见”与“杨柳依然”的反差，层层凸显离别之久、人事变迁之深，将怀旧伤感推向高潮。
3. 用典自然，意蕴丰厚：“兰皋”化用屈原《离骚》典故，既点明水边芳景，又增添了古典雅致的幽微情思；“凭栏目送飞鸿”化用传统鸿雁传书的意象，含蓄表达对故人的思念，使情感表达更委婉深沉。
4. 章法严谨，脉络清晰：上片起笔以莺燕啼鸣引出愁绪，点出“十年不断”的愁绪根源，再写重游旧地不见故人的怅惘；下片由眼前春水落花转入回忆，再收束于眼前暮景，从眼前景到忆旧情再回归眼前景，情感层层递进，收尾开阔悠远，余味悠长。
5. 语言清健自然：词作摒弃南宋后期婉约词的雕琢堆砌，以浅近流畅的语言抒发深挚情感，兼具江湖派诗人的清健之气与缠绵悱恻的怀人之思，雅俗共赏。