登铜井最高顶望太湖

本诗以初夏登铜井山望太湖为核心，记叙了诗人避世出游、雨后晴望的经历，描绘了太湖开阔辽远的山水胜景，抒发了超脱尘俗的闲适心境与流连山水的悠然意绪，兼具清旷之景与淡远之情。

1. 五月辞人喧，浮舟信沿洄：五月点明出游时节；辞人喧，指辞别世俗喧闹、远离尘嚣；浮舟即驾船出行；信沿洄意为任凭船只顺着水流回旋荡漾，信为任凭，沿洄指顺流而下或回旋往复。
2. 连雨忽澄霁，千崖洗莓苔：连雨指连日阴雨；澄霁意为雨停天晴、空气清朗；千崖泛指山间众多崖壁；洗莓苔指被雨水洗净了莓苔（苔藓类低矮植物，此处代指山间草木），写出雨后山色清新的样貌。
3. 遂登铜井巅，旷望无氛埃：遂即于是、就；铜井巅指铜井山的顶峰；旷望为放眼远望；无氛埃指没有尘埃，既形容天空澄澈，也暗合心境超脱尘俗。
4. 川豁波浩浩，云卷天地开：川豁指湖面（此处代指太湖）开阔辽远；浩浩形容水势盛大汹涌；云卷指云层舒展卷舒；天地开意为天地间顿显开阔明朗，尽显太湖的宏阔气象。
5. 飞流洒空中，长飙荐惊雷：飞流此处指山间飞泉或湖面水汽被风卷动洒向空中；长飙指强劲的大风；荐为“传来、涌起”之意；惊雷即阵阵雷声，呼应此前的连雨天气。
6. 却顾西落日，松声暝猿哀：却顾即回头眺望；西落日指西边天际的落日；松声暝即傍晚时分的松涛声，暝指昏暗、傍晚；猿哀指猿猴的哀鸣，以声衬静，烘托出山间清寂的氛围。
7. 于此若可憩，抚景相徘徊：于此指在此处（铜井山顶）；若可憩意为如果能够在此歇息；抚景即面对着眼前的景致；相徘徊指流连往复、不忍离去，点明诗人的悠然意绪。

初夏五月辞别了俗世的喧嚣，我驾着小船，任凭它顺着水流回旋荡漾。
连日的阴雨忽然间放晴朗霁，万千崖壁被洗得鲜亮，莓苔焕发光彩。
于是我登上铜井山的顶峰，放眼远望，世间不见半点尘俗尘埃。
湖面豁然开阔，波涛浩浩荡荡，云层舒卷翻涌，天地顿然开朗。
飞泉洒落在半空之中，强劲的大风涌起，伴着阵阵惊雷。
回头眺望西边的落日，傍晚的松涛声里，猿猴发出凄清的哀鸣。
若能在此处长久歇息，对着这清旷的景致，我将久久徘徊，不忍离去。

俞允文为明代昆山文学家，字仲蔚，一生未仕，性好山水，工于诗文，与王世贞等吴中文人多有交游。这首诗是诗人初夏时节避世出游太湖周边所作：此前连日阴雨，诗人乘船沿太湖水域漫游，待雨霁天晴后登临铜井山最高顶，远眺湖山胜景，有感于雨后山水的清旷澄澈，结合自身超脱尘俗的心境写下此作，寄寓了诗人寄情山水、淡于仕进的闲适志趣。

1. 体裁与章法：此诗为五言古体诗，不受近体诗格律束缚，章法清晰自然：从“辞人喧”的出游缘起，到“连雨澄霁”的天时变化，再到“登巅望湖”的所见所感，最后以“抚景徘徊”收束抒情，流转自然，层次分明。
2. 表现手法：
   • 借景抒情：以雨后初晴的湖山胜景为载体，将“辞人喧”的超脱心境融入“旷望无氛埃”的写景中，景与情浑然一体；末句“猿哀”“松声”以清寂之景烘托出诗人淡远的意绪。
   • 动静结合：“波浩浩”“云卷”“飞流”“长飙”为动态景致，“天地开”“落日”则以静衬动，动静交织间尽显太湖的宏阔与山间的清幽。
   • 意象营造：选取莓苔、落日、松声、猿哀等典型山水意象，既贴合江南山水实景，又营造出清旷幽远的意境，体现明代山水诗的自然审美取向。
3. 语言风格：全诗语言质朴自然，无刻意雕琢之辞，以浅近笔墨勾勒出宏阔的湖山图景，淡而有味，契合诗人闲适自适的心境，与前后七子复古摹拟的文风有所区别，更具清新淡远的个人风格。