题赵魏公秋林晓行画卷

这首题画诗是明代诗人全思诚观赏赵孟頫《秋林晓行画卷》之作，既高度赞誉了赵孟頫高超的绘画技艺，又借画中景致与自身早年仕途经历，抒发了对往昔翰林生涯的追忆、对旧友离散的怅惘，以及晚年归隐林泉的闲适与沧桑之感，是融题画、抒情、忆旧于一体的佳作。

1. 王孙爱画心独苦：王孙，此处指赵孟頫，其为宋太祖赵匡胤十一世孙，故称“王孙”；爱画，指赵孟頫毕生酷爱绘画；心独苦，谓其作画用心专深，亦暗含其作为宋宗室出仕元代的隐微心事。
2. 下笔天机妙今古：天机，指自然天成的灵妙意趣；妙今古，谓其画艺精妙绝伦，古今罕有匹敌。
3. 凉风萧萧凉日落：萧萧，形容风声凄厉萧瑟；凉日落，秋日残阳将落，铺陈出画中秋景的凄清氛围。
4. 蹇驴载我出林莽：蹇驴，跛足之驴，古人常以蹇驴代指清贫简易的出行方式；林莽，指丛林草莽之地，此句写画中晓行的场景，亦暗含诗人观画时的代入之感。
5. 黄叶打头秋满身：打头，拂打头顶；秋满身，周身都被秋意笼罩，写出秋日旅途的萧瑟景象。
6. 青山对面如故人：对面，迎面而来；如故人，谓迎面的青山如同旧日知己，给孤寂的旅途带来慰藉。
7. 不须觅句灞桥雪，何用旅食京华春：灞桥雪，化用唐代诗人郑綮的典故，郑綮曾言“诗思在灞桥风雪中驴子上”，后以此代指自然天成的诗境；旅食京华春，化用杜甫“旅食京华”之语，指在京城为官寄食、奔波劳碌的生活。此二句以对偶句式，表达了对刻意雕琢诗文、仕途奔波的厌弃。
8. 忆昔玉堂供奉日：玉堂，明代翰林院的别称；供奉日，指在翰林院担任文学侍从的日子。
9. 一二词臣同夜直：词臣，指翰林院的文学侍从官员；夜直，夜间当值值守。
10. 青绫被冷露华浓：青绫被，翰林院官员夜直时使用的被褥；露华浓，清晨的露水浓重，点明夜直直至清晨。
11. 金莲烛残河汉没：金莲烛，典出宋代，宋太宗曾赐翰林学士苏易简金莲烛，后以此代指帝王赐予侍从的恩宠与礼遇；残，燃尽；河汉没，银河隐没，指天将亮未亮之时。
12. 鸡栖树底声喔喔：鸡栖，鸡栖息的窝巢；喔喔，鸡鸣声，点明清晨将至。
13. 鹤立螭坳望珠箔：鹤立，形容身姿挺拔肃穆；螭坳，宫殿台阶上雕刻有螭首的凹处，代指宫廷官署的台阶；珠箔，以珍珠装饰的帘箔，代指宫廷殿宇。此句写当年夜直后清晨遥望宫廷的景象。
14. 凫緌散乱不成双：凫緌，野鸭的喙，此处比喻官员朝冠上的缨饰散乱，亦暗指昔日同僚四散分离，不得相聚；不成双，谓旧友零落，孤苦无依。
15. 归老林泉有余乐：归老，辞官归隐；林泉，指山林泉石之间的归隐之地；余乐，指闲适自在的田园乐趣。
16. 临风掩卷老泪落：临风，迎着秋风；掩卷，合上画卷；老泪落，诗人年老观画，触景生情，潸然泪下。
17. 此画此人那可作：此画，指赵孟頫的《秋林晓行画卷》；此人，指赵孟頫；那可作，谓这样的画作、这样的人物，再也难以复得，抒发了对故人旧作的深切怀念。

赵王孙钟爱绘事用心独苦，笔下灵机妙造直追今古。
萧萧秋风裹着残阳将暮，蹇驴载我走出丛林莽路。
黄叶拂头秋意沾满衣衫，对面青山恍如旧日故人。
何须学郑綮灞桥风雪觅句，何必在京华春景里奔波求禄。
忆昔当年翰林院供职的日子，一二词臣一同深夜当值。
青绫被褥透寒晨露正浓，金莲烛残银河隐没无踪。
树底鸡栖声声喔喔报晓，鹤立阶前遥望宫帘重重。
同僚分散如凫喙散乱不成双，如今归老林泉自有闲乐无穷。
临风合上画卷老泪横落，这样的画这样的人，何处再寻？

全思诚，字希贤，松江华亭人，明初官员，洪武六年征授文华殿大学士，后以年老辞官归乡。赵魏公即元代大画家赵孟頫，为宋宗室后裔，入元后出仕，官至翰林学士承旨，封魏国公，其绘画技艺冠绝一时。
这首诗是全思诚晚年归隐林泉时，观赏赵孟頫《秋林晓行画卷》所作。诗人结合自身早年在翰林院供职的经历，借题画抒发了对往昔仕途生涯的追忆、对旧友离散的怅惘，以及辞官归隐后的闲适与沧桑之感，同时高度赞誉了赵孟頫的绘画造诣。

1. 结构层次分明：全诗以题画为线索，先赞赵孟頫的画艺与匠心，次写画中秋林晓行的景致，再转入对早年翰林院夜直生涯的追忆，最后以观画落泪的感慨收束，层层递进，情感脉络清晰。
2. 用典自然贴切：多处化用古典典故，如“灞桥雪”化用郑綮诗思之典，“金莲烛”化用宋太宗赐烛之典，既丰富了诗歌内涵，又贴合题画抒怀的主题，无堆砌晦涩之弊。
3. 虚实相生的意境：前半部分写画中景致，是“实”；后半部分忆昔翰林院生涯、抒发归隐之思，是“虚”，虚实结合将画中意境与诗人自身经历融为一体，拓展了诗歌的抒情空间。
4. 对仗工整凝练：“不须觅句灞桥雪，何用旅食京华春”“青绫被冷露华浓，金莲烛残河汉没”等句，对偶工整，声韵和谐，增强了诗歌的音乐美感。
5. 情感真挚深沉：诗人由观画而起，从赞画到忆旧，再到抒发身世之慨与归隐之乐，最后以“老泪落”“那可作”将情感推向高潮，既有对旧人旧画的怀念，也有对时光流逝、人生飘零的深沉感慨，感染力极强。