清明日风雨过士登斋中小饮得花字

这首诗是明代诗人王伯稠在清明风雨之日，造访友人士登斋舍小饮、分韵赋诗得“花”字时所作。全诗前半描摹清明雨景与雅集闲趣，后半借典故抒发对生死的感慨，兼具春日幽微意趣与深沉的生命思考，情感于闲适中生发悲凉。

1. 清明萧瑟送春华：清明时节风雨凄清，送走了春日盛放的繁花。萧瑟形容风雨凄清寒凉的样貌；春华指春日的花朵。
2. 短屐欣过仲蔚家：穿着轻便的木屐，欣喜地拜访了友人的斋馆。短屐指轻便的木屐，为古人出行常用的鞋履；仲蔚家典出汉代隐士张仲蔚，其居处简陋却清雅，此处代指友人士登的居所，暗赞友人品格清雅。
3. 小语轻寒来燕子：与友人轻声闲谈，伴着清明时节的微寒，燕子正穿檐飞来。小语指闲坐时的轻声交谈；轻寒指春日微淡的寒意。
4. 半含微雨出桃花：桃花在微雨之中半含花苞（或花瓣），带着雨意初绽。半含描摹桃花带雨的娇柔姿态。
5. 蝶飞幻梦何须较：蝴蝶飞舞不过是庄周梦蝶般的虚幻梦境，又何必较真计较。幻梦化用庄周梦蝶的典故，喻指世事虚幻难辨；何须较即不必在意、不必较真。
6. 蚁尽深杯可再赊：杯中的酒已饮尽，还可以再赊取添饮。蚁尽指酒已喝完，古代酒面浮有浮沫称“酒蚁”，此处代指杯中酒空；深杯指满杯的酒；赊原指赊欠，此处指再添酒畅饮。
7. 浇却北邙坟草湿：将酒浇洒在北邙山的坟冢荒草之上，打湿了萋萋野草。北邙即北邙山，位于洛阳，是古代著名的墓葬集中地，后世常以之代指墓地；浇却即浇洒。
8. 白杨愁鬼哭烟沙：白杨树下，愁苦的亡魂在烟雾笼罩的沙岸间啼哭。白杨古代墓地常植白杨，后世常以白杨代指坟冢；愁鬼指逝去的亡魂；烟沙指烟雾朦胧的荒寂沙岸，烘托出墓地的凄清氛围。

清明风雨凄清，送走了满树春华，
我着轻屐欣然，造访了隐士般的君家。
闲语间轻寒拂面，燕子穿檐而来，
桃花半含微雨，娇颜带露初发。
蝶舞不过庄周幻梦，何须计较真假，
杯酒已尽，何妨再赊几盏清嘉。
且将酒浇向北邙荒草，
白杨影里，愁鬼当在烟沙中哭嗟。

此诗为明代文人雅集之作，创作于清明当日。当时风雨交加，诗人王伯稠赴友人“士登”的斋舍中小酌，按照雅集惯例分韵赋诗，限定以“花”字为韵脚，遂成此篇。清明兼具踏青游春与祭扫先人之俗，诗人在雨景雅集中，既享闲聚之乐，又由节令触发对生死的思考，将眼前春日景致与深沉的生命感慨融为一体。

1. 结构章法：全诗以“景—情—理”分层推进，前两联聚焦清明雨景与雅集闲趣，颔联“小语轻寒来燕子，半含微雨出桃花”对仗工整，动静结合，燕子穿飞为动景、桃花带雨为静景，细腻勾勒出清明风雨中清幽雅致的春日氛围，将雅集的闲适氛围具象化。后两联由眼前景转入议论与感慨，颈联借庄周梦蝶的典故，将眼前蝶舞升华为对世事虚幻的思考，尾联以“北邙坟草”“白杨愁鬼”的墓地意象，将雅集的闲饮与清明祭扫的生死主题结合，实现了从个人闲聚到生命叩问的自然过渡。
2. 用典精妙：多处用典皆贴合情境：以张仲蔚代指友人，暗赞其清雅隐士之风；以庄周梦蝶喻世事虚幻，消解了日常闲聚的俗态；以北邙、白杨的经典墓地意象，烘托出清明时节特有的生死感伤，使诗歌兼具雅趣与文化厚度。
3. 情感层次：诗歌情感富有张力，前半部分的闲适雅趣与后半部分的生死感伤形成对照。诗人以“可再赊”的旷达态度对待饮酒，却又以浇酒北邙的动作，将个人欢宴与逝者的悲凉并置，既体现了晚明文人在雅集中及时行乐的旷达，又暗含着对生命消逝的深沉感伤，避免了单纯咏景的单薄。
4. 格律合规：作为七言律诗，全诗平仄协调，颔联、颈联严格对仗，韵脚统一（平水韵六麻部），符合近体诗格律规范，读来音韵和谐。