岊江兰若送浦舍人归晋阳分得衣字

这首诗是明初诗人林鸿在岊江兰若（寺庙）为友人浦舍人归乡晋阳所作的赠别诗，采用分韵赋诗体例，分得“衣”字为韵脚。全诗以秋日送别为背景，通过景物烘托与直抒胸臆，抒发了与友人离别时的不舍之情，同时流露出自身年齿已老、未能忘情世俗离别的感慨，情感真挚深沉，风格贴合盛唐送别诗的典雅厚重。

1. 离亭征骑晓騑騑：离亭，古代送别亲友的驿亭；征骑，远行的车马；騑騑（fēi fēi），形容车马行进舒缓整齐的样子。句意为：清晨的驿亭旁，远行的车马正整齐缓缓地开动。
2. 正值关河朔雁飞：关河，指关隘与河川，此处代指北方疆域；朔雁，北地的大雁，秋日北雁南飞，点明送别时节为深秋。句意为：此时正值深秋，北方关河之间大雁南飞的时节。
3. 白发相看闽海别：闽海，指福建沿海一带，诗人林鸿为福建福清人，此处代指送别之地；白发，点明二人皆已年高。句意为：我们这些鬓发斑白的老人相对凝望，在闽海之滨即将作别。
4. 青山遥送晋陵归：晋陵，此处或为“晋阳”的形近笔误，结合诗意当指浦舍人的故乡晋阳（今山西太原）；以拟人手法写青山似在遥遥相送友人归乡。句意为：连绵的青山仿佛在遥遥相送你回归故土。
5. 江城雨外莲峰出：江城，指岊江沿岸的城池；雨外，雨雾之中或雨过天晴之际；莲峰，泛指形似莲花的山峰，或特指当地名胜莲峰山。句意为：江城之上，雨雾中莲花般的山峰隐约显现。
6. 野寺霜前柿叶稀：野寺，即题中的岊江兰若；霜前，霜降之前，进一步强化深秋的萧瑟氛围；柿叶稀，秋日柿叶经霜渐落，枝叶稀疏。句意为：寺庙之前，霜降时节临近，柿叶已经变得稀疏零落。
7. 自愧忘情非上知：上知，指才智超凡、能超然忘情于世俗情感的人。句意为：我自愧不能像超凡之人那样，对离别之事超然忘情。
8. 临歧唯有一沾衣：临歧，指面临分别的岔路口，代指送别之际；沾衣，泪水沾湿衣襟，点明离别的伤感。句意为：在分别的路口，唯有泪水沾湿了我的衣襟。

清晨驿亭旁，远行车马正缓缓开动，
恰逢深秋时节，北地大雁正向南飞空。
白发相对，我们在闽海之滨将别离相送，
青山遥遥，送你回归故土的途中。
江城雨雾里，莲花般的山峰隐约显露，
野寺阶前，霜前的柿叶已经稀疏半空。
我自愧不能如超然智者般忘情别离，
临别之际，唯有泪水沾湿了我的衣袖。

林鸿为明初闽中十才子之首，洪武年间曾官至礼部员外郎，后辞官归隐福建福清。这首诗是其归隐后所作的赠别诗：友人浦姓中书舍人（“舍人”为明代中书省属官）将要返回故乡晋阳，诗人在岊江沿岸的兰若寺庙中为其饯行，众人分韵赋诗，诗人分得“衣”字韵，遂作此诗。诗中“白发相看”点明二人皆已年届迟暮，送别之际既有友人归乡的离愁，也暗含诗人自身辞官归隐后的迟暮之感与身世感慨。学界普遍认为此诗作于洪武末年至永乐初年，属于闽中诗派典型的赠别佳作。

1. 格律与体例：此诗为标准七言律诗，严格遵循近体诗格律，首句入韵，韵脚“飞、归、稀、衣”同属平水韵“五微”部，完全符合分韵赋诗“用衣字”的要求。颔联（三四句）、颈联（五六句）对仗工整：“白发”对“青山”、“相看”对“遥送”、“闽海别”对“晋陵归”；“江城”对“野寺”、“雨外”对“霜前”、“莲峰出”对“柿叶稀”，对仗严谨自然，体现出诗人深厚的近体诗创作功力。
2. 情景交融：全诗以深秋时节的景物烘托离情，首联“朔雁飞”点明离别时令，颈联“莲峰出”“柿叶稀”以雨中青峰、霜前疏柿的清冷意象，渲染出送别时的萧瑟氛围，将离别的惆怅融入秋日山水之中，避免了赠别诗常见的直白抒情。
3. 抒情层次：结构上先点送别场景（首联），再叙离别情状（颔联），后绘送别所见之景（颈联），最后直抒胸臆（尾联），层层递进，情感从景物烘托到直接流露，自然真挚。尾联以自我剖白的方式将离别伤感推向高潮，虽直白却不流于浅俗，尽显诗人的真情实感。
4. 风格特色：作为闽中诗派代表作品，此诗风格典雅醇厚，追慕盛唐送别诗的蕴藉之风，不刻意雕琢辞藻，以质朴的语言抒发真挚情感，体现了明初闽中诗派“崇唐复古”的创作主张。