同郑二宣江上泛舟

这首诗是明初闽中诗派代表诗人林鸿与友人郑二宣江上泛舟的唱和之作，以细腻笔触描绘了春日日暮江上的清幽景致，抒发了诗人挣脱仕途羁绊、寄情山水、淡泊名利的闲适隐逸心境，体现了明初文人追求精神自由、超脱世俗的普遍情怀。

1. 载酒入江色，酒多江复长：载着酒船驶入江上烟色水光之中，酒意渐浓时只觉江水愈发悠长。江色：江上的水光山色；酒多：指酒酣尽兴。
2. 酣来散予缨，濯向春流香：酣醉之后解开我系冠的缨带，将它置于带着春香的春日江流中洗涤。散缨：解开冠缨，代指弃官归隐；濯：洗涤；春流：春日的江水。
3. 东壁过疏雨，西崦残夕阳：东边的崖壁飘过一阵疏雨，西边的山坳还留着夕阳的余晖。东壁：东边的崖壁；西崦（yān）：西边的山坳；残夕阳：夕阳将落未尽的余晖。
4. 猿禽相啸叫，云水共清苍：猿猴与禽鸟相互啼叫，云水一色，一片清苍澄澈。清苍：青翠苍茫的样子。
5. 夕景更泛览，客程殊未央：傍晚的景致更让人尽兴泛舟游赏，这场游赏的意兴还远未穷尽。夕景：傍晚的景色；泛览：泛舟游览；客程：此处指游赏的行程；未央：未尽、未已。
6. 鱼风苇上起，蚌月波中光：带着鱼鲜气息的晚风从芦苇丛中吹起，蚌壳映着月光在水波里漾着碎金般的微光。鱼风：江风吹来夹杂着鱼鲜的气息；蚌月：月光映照在蚌壳上，泛起波光。
7. 尝以事泮涣，永期名迹忘：曾经因挣脱官场束缚，长久地期许能忘却功名与行迹。尝以：曾经因为；泮涣：消散、解除拘束，此处指摆脱仕途羁绊；名迹：功名与行迹。
8. 乘槎予岂必，聊复咏沧浪：乘槎遨游哪里是我必须追求的？姑且再吟咏一曲沧浪之歌吧。乘槎（chá）：乘木筏遨游，此处代指归隐避世；沧浪：指《沧浪歌》，出自《孟子》，象征超脱世俗、忘名归隐的情怀。

载酒同游，驶入江上烟色之中，酒意渐浓，只觉江水愈发悠长。
酣醉之后解下冠缨，将它浸在带着春香的江流里洗涤。
东边崖壁飘过一阵疏雨，西边山坳还留着夕阳的余辉。
猿猴与禽鸟相互啼鸣，云水一色，一片清苍澄澈。
傍晚的景致更让人尽兴泛舟，这场游赏的意兴还远未穷尽。
带着鱼鲜的晚风从芦苇间吹起，蚌壳映着月光，在水波里漾着碎金般的微光。
曾经挣脱官场束缚，长久地期许能忘却功名与行迹。
乘槎遨游哪里是我必求的？姑且再吟咏一曲沧浪之歌吧。

林鸿为明初闽中诗派核心人物，早年曾赴京任官，后因不满官场现状辞官归隐，寄情山水诗文。郑二宣即郑原善，同为闽中诗派诗人，与林鸿交好。此诗为二人同游江上时的唱和之作，创作于诗人归隐之后，借江上春日晚景抒发超脱仕途、寄情自然的隐逸志趣，反映了明初失意文人或归隐之士借山水排遣情怀、追求精神自由的普遍心境。

1. 结构脉络清晰：全诗以泛舟行程为线索，从“载酒入江”起笔，依次铺展江上春景、日暮余晖，再转入游赏兴致，最后直抒胸臆，情感由景及情、层层递进，浑然一体。
2. 写景视听结合，动静相宜：“猿禽相啸叫”以听觉烘托清幽氛围，“云水共清苍”“鱼风苇上起”则从视觉、嗅觉角度铺展画面，疏雨、夕阳、风起、波摇与静穆的云水、山坳形成动静对比，营造出空灵旷远的江上意境。
3. 用典自然贴切：诗中“散缨”“乘槎”“沧浪”均化用古典典故：“散缨”呼应“濯向春流”的动作，直接点明弃官归隐之志；“乘槎”“沧浪”借典故点明超脱世俗、忘名归隐的志趣，无生硬堆砌之感，与全诗意境融为一体。
4. 语言风格淡雅清旷：全诗语言质朴自然，无华丽辞藻，贴合山水闲适的基调，符合闽中诗派“尚古淡、重意境”的创作主张，将个人情志融入山水景致之中，情景交融，意蕴悠长。
5. 体裁适配情感：此诗为五言古体诗，不受近体诗格律束缚，句式自由舒展，更利于抒发闲适旷达的情感，体现了明初文人古体诗创作的典型风格。