乌镇酒舍歌

本诗为明代瞿佑的江南纪行之作，以行旅途经乌镇为脉络，先铺陈雨后水乡的清丽景致，再叙写酒舍女子的殷勤挽留与乱世流离的身世，融写景、叙事、抒情于一体，既展现了乌镇的水乡风情，也寄寓了对元末乱世中百姓遭际的感慨。

1. 东风吹雨如吹尘：东风即春风，此句形容春雨细密轻柔，如同飞扬的尘埃般飘洒。
2. 野烟漠漠遮游人：野烟指郊野外的雾气，漠漠形容迷蒙广远之貌，此句写雾气笼罩，遮蔽了赶路的旅人。
3. 须臾云破日光吐：须臾指片刻、不久；云破指云层散开，日光吐形容太阳喷薄而出的情态。
4. 绿波蹙作黄金鳞：蹙（cù）指收缩、皱起，此处以比喻手法，将雨后被日光映照的水波比作层层金色鱼鳞，生动写出水面波光粼粼的样貌。
5. 落花流水人家近：落花随水漂流，临水的村落近在眼前，点明水乡聚落的地理特征。
6. 鸿雁凫瑽飞阵阵：凫瑽：疑为“凫鹥”之异体写法，泛指水鸟；阵阵形容水鸟成群飞翔的姿态。
7. 一双石塔立东西，舟子传言是乌镇：舟子指船夫，此句借船夫之口点明行至乌镇，自然收束写景，转入叙事。
8. 小桥侧畔有青旗：青旗即古代酒店悬挂的青布酒幌，为酒家的标识。
9. 暂泊兰桡趁午炊：兰桡（ráo）原指木兰制成的船桨，此处代指船只；趁午炊指趁着店家准备午饭的时辰停船靠岸。
10. 入馔白鱼初上网：入馔（zhuàn）指作为菜肴下锅烹制；初上网指刚从河中捕捞上来的白鱼，突出食材的新鲜。
11. 供庖紫筍乍穿篱：庖指厨房；紫筍即紫笋，是初春时节破土而出的鲜嫩竹笋；乍穿篱指刚从篱笆边破土生长，凸显食材的新鲜应季。
12. 茜裙缟袂搴帘出：茜（qiàn）裙指茜红色的裙子；缟袂（gǎo mèi）指白绢缝制的衣袖；搴（qiān）帘即掀帘，描写女子出门迎客的动作。
13. 巧语殷勤留过客：巧语指温柔动听的话语；殷勤指热情周到，此句写女子挽留过往旅人的情态。
14. 玉钗坠鬓不成妆，罗帕薰香半遮额：玉钗坠鬓指玉钗滑落鬓边，形容女子未及整理妆容的随意之态；罗帕薰香指熏过香料的丝帕，半遮额以帕掩面，刻画女子娇羞温婉的形象。
15. 自言家本钱塘住，望仙桥东旧城路：钱塘即杭州；望仙桥为杭州旧地名，此句交代女子的原籍与旧日居所。
16. 至正末年兵扰攘，凭媒嫁作他家妇：至正是元顺帝的年号，至正末年对应元末乱世；兵扰攘指战乱纷扰；凭媒嫁作他家妇指女子经媒人改嫁他人，交代其乱世流离的身世遭际。

春风裹挟着细雨，如同轻扬的尘埃飘洒，郊野雾气迷蒙，遮蔽了赶路的旅人。
片刻间云层散开，日光喷薄而出，碧绿的水波皱起，化作片片金色的鱼鳞。
落花随水漂流，临水的人家近在眼前，鸿雁与水鸟成群地掠过天际。
两座石塔东西相对而立，船夫笑着说，这便是乌镇了。
小桥旁飘着青布酒旗，我暂且停船，趁着店家做午饭的时辰靠岸。
刚捞上来的白鱼刚能下锅，刚破土的紫笋正可供厨房烹制。
一位身着茜红裙、白绢袖的女子掀帘而出，话语温柔，殷勤挽留过往的客人。
玉钗垂在鬓边，妆容未整，熏香的罗帕半遮着额头。
她自言本是钱塘人家，住在望仙桥东的旧巷里。
至正末年战乱纷起，她经媒人改嫁，成了别人家的妻子。

瞿佑为明代初期文学家，本诗属于其江南行旅纪游之作。诗中提及“至正末年兵扰攘”，可知其创作于元明易代之际，诗人行旅途经浙江乌镇，邂逅临水酒舍的女子，听闻其原籍杭州、因元末战乱流离改嫁的身世，遂将所见水乡风光与所闻女子遭遇融为一体，既记录了乌镇的自然与人文风貌，也寄寓了对乱世民生的悲悯之情。现存文本未载完整创作年份，从风格与内容来看，应为其中年之前游历江南时所作。

1. 写景层次分明，移步换形：诗歌以行旅时序为线索，先写雨景（东风吹雨、野烟遮人），再转晴景（云破日吐、波如金鳞），由远及近铺陈水乡风光，最终以“舟子传言是乌镇”收束写景，自然转入叙事，结构清晰流畅。
2. 比喻生动传神：“绿波蹙作黄金鳞”一句以金色鱼鳞喻雨后波光，将静态的水波赋予动态的美感，既贴合春日水乡的实景，又兼具视觉冲击力，成为写景名句。
3. 叙事与抒情交融：诗歌先绘乌镇清丽风光，再叙写酒舍女子的形象与身世，将写景、叙事、抒情融为一体。通过女子自述，将个人遭际与元末乱世的时代背景结合，使诗歌兼具文学性与历史感，抒发了对乱世百姓的同情。
4. 语言浅近雅致，兼具民歌与文人诗特质：全诗语言流畅自然，多用口语化的叙事语言，如“舟子传言”“巧语殷勤”，同时又保留了古典诗词的雅致意象，如“兰桡”“紫筍”“茜裙缟袂”，兼具民歌的质朴与文人诗的含蓄。
5. 写实性与抒情性结合：诗中提及的乌镇石塔、望仙桥、青旗酒舍等均为真实的江南风物，结合“至正末年”的历史背景，使诗歌具有较强的写实性，同时通过女子的身世遭遇，寄寓了深沉的家国之思与民生之叹。