妓锄田行（效张籍体）

这首诗以乐府写实笔法，叙写一位曾在红楼歌楼享尽荣华的妓女，最终沦落为田舍农妇的悲惨遭遇。通过今昔强烈对比，抒发了身世飘零、盛衰无常的悲叹，也暗含对世态炎凉的深刻感慨，风格效仿张籍乐府的质朴写实。

1. 红楼昔日高入云：红楼，原指华丽楼阁，此处代指妓院；高入云，极言昔日妓院的气派奢华。
2. 云中摇曳留仙裙：留仙裙，典出《汉书·外戚传》，指赵飞燕所穿的华丽舞裙，此处代指妓女昔日的歌舞生涯；摇曳，形容舞姿轻盈灵动。
3. 千金良夜世争死：千金良夜，指一掷千金的奢华夜宴；世争死，形容权贵富商争相赴宴，不惜耗费重金。
4. 一曲纤歌天喜闻：纤歌，轻柔婉转的歌声；天喜闻，极言歌声美妙动听，连上天都为之倾心。
5. 春风着人不肯久：春风喻指昔日的荣华富贵；着人，指荣宠加身；不肯久，意为繁华难以长久。
6. 红丝牵作田郎妇：红丝，代指媒人牵合的姻缘；田郎，指农夫；此句写妓女最终被嫁与农夫为妻。
7. 田郎重田不重娇：重田，看重田产农事；重娇，看重妓女昔日的娇美姿色，意为田郎只知务实劳作，不懂昔日风月。
8. 宝瑟银筝敝如帚：宝瑟银筝，昔日歌舞时所用的贵重乐器；敝如帚，破旧得如同扫帚，形容乐器被弃置不用，尽显落魄。
9. 五月雨多苗生昚：昚（shèn）为异体字，同“甚”或“慎”，此处指苗株因多雨而长势滞缓；一说为“秐”（yún，茂盛）之误，结合语境以滞缓之意更贴合农事困苦。
10. 荷锄下田学破苗：荷（hè），扛着；破苗，指田间锄草、间苗定株的劳作。
11. 尺布笼头汗洗面：尺布，短布巾；笼头，包头防尘遮阳；汗洗面，汗水流淌如同洗脸，极言劳作之辛苦。
12. 望树不得乘凉飙：飙（biāo），指疾风、凉风；此句写连树下的凉风都无法享用，凸显劳作的艰辛。
13. 田郎击鼓促工急：古时田间劳作常以击鼓催促进度；促工急，催促农夫加快劳作速度。
14. 偷向溪边背花立：偷，偷偷地；背花立，背对着花丛，既躲避烈日，也暗含暗自神伤、不愿见昔日风月之景的意涵。
15. 回身照水不自识：照水，临水照影；不自识，连自己都认不出形容憔悴的自己，写出境遇巨变带来的沧桑感。
16. 水底何人相对泣：水中映出的倒影仿佛有一人与自己相对垂泣，实则借倒影写妓女的孤苦悲戚，无人可诉。
17. 归来沿路收堕枝：堕枝，路边掉落的树枝；此句写劳作归来捡拾枯枝作为柴薪。
18. 恐畏明朝炊泬糜：泬糜（jué mí），指粗糙的杂粮粥；此句写担心次日无米下锅，只能以枯枝生火做饭，尽显生活窘迫。
19. 少年宝马谁相问：少年宝马，代指昔日前来寻欢作乐的富贵子弟；谁相问，意为无人再前来过问关心。
20. 十里芳尘风外嘶：十里芳尘，指昔日繁华热闹的歌楼街巷；风外嘶，只有车马的嘶鸣在风中回荡，以景结情，反衬如今的冷落凄凉。

昔日红楼高耸直入云，舞裙在云影里轻盈摇曳。
千金换得良宵宴，世人争相赴席不惜费，一曲轻歌连上天都听得心醉。
可春风般的荣宠不肯久留，红丝牵系之下，竟成了田郎的妻。
田郎只重田亩不重娇美，昔日的宝瑟银筝，早已破旧得如同扫帚。
五月雨水连绵，苗株长势滞缓，扛着锄头下田学着间苗除草。
短布包头遮尘，汗水流得满脸都是，连树下的凉风都没法享用。
田郎击鼓催促赶紧劳作，只得偷偷躲到溪边背立花丛。
回身临水照影，连自己都认不出，水中映出的人，正和我相对垂泣。
归来路上捡拾路边断枝，怕明日连熬粥的柴都没有。
昔日那些乘宝马的少年，如今谁还来相问？
只有十里芳尘路上，马鸣在风里凄然嘶叫。

李蓘为明代嘉靖三十二年进士，官至河南提学副使，后因事罢归，晚年隐居，其诗多写实之作，风格近于唐代张籍、王建的乐府诗。这首诗明确标注“效张籍体”，张籍乐府以写实见长，多关注民生疾苦与世态炎凉。此诗大概率创作于李蓘归隐之后，借妓女的身世巨变，既抒发了自身仕途不顺、世事无常的感慨，也通过底层沦落者的遭遇，折射出明代中后期社会的浮华与凉薄，以小见大，寄寓了对世道人心的思考。

1. 对比手法的极致运用：全诗以今昔对比为核心，昔日“红楼高入云”“千金良夜”“宝瑟银筝”的奢华，与今日“荷锄破苗”“汗洗面”“炊泬糜”的窘迫形成强烈反差；“世争死”的热闹与“谁相问”的冷清形成鲜明对照，将盛衰无常的主题凸显出来。
2. 写实白描的质朴风格：效仿张籍乐府的写实笔法，不用华丽辞藻，以细节描写刻画人物，如“尺布笼头汗洗面”“回身照水不自识”，精准还原了妓女劳作时的艰辛与精神上的憔悴，语言朴素却极具感染力。
3. 意象的象征与具象结合：以“春风”象征荣华易逝，以“留仙裙”“宝瑟银筝”代表昔日的风月生涯，以“堕枝”“泬糜”具象今日的贫苦，意象既贴合人物身份，又暗含象征意义，使情感表达更加含蓄深沉。
4. 以景结情的余韵：结尾“十里芳尘风外嘶”以景收束，用繁华旧地的空寂马鸣，反衬出人物的孤苦无依，言有尽而意无穷，留给读者回味的空间。
5. 乐府体的灵活自由：全诗采用歌行体句式，长短错落，用韵灵活转换，既有乐府诗的质朴自然，又兼具抒情性，完全契合“效张籍体”的创作要求。