咏柳

这首咏物诗以柳树为核心意象，既描摹了柳枝柔美的姿态与水中倒影，又借灞桥折柳、章台柳等典故，融合羁旅思归、离别惆怅与身世落寞之感，将物之形与人之情融为一体，抒发了诗人对柳树凋零的惋惜，亦暗寓自身飘零无依的落寞心境。

照影盈盈拂自垂
注释：照影，柳树倒影映于水中；盈盈，形容姿态轻柔美好；拂自垂，柳条自然垂下，轻柔拂动。
受风缕缕弱还吹
注释：受风，被风吹拂；缕缕，形容柳条细长绵密的形态；弱还吹，柔弱的柳条被风吹得轻轻摆动。
关山笛里《思归引》
注释：关山，代指征戍的边塞关隘；《思归引》，古乐府曲名，多抒发思乡思归之情，此处以笛声中的此曲烘托羁旅愁思。
灞水桥边恨别枝
注释：灞水桥，即灞桥，为长安附近经典送别之地，古人有折柳赠别的习俗；恨别枝，指离别时折赠的柳枝，暗寓离别之恨。
翠黛莫因春去损
注释：翠黛，原指女子的眉妆，此处借指柳叶的青绿色泽，亦代指柳树的柔美姿态；春去损，因春日逝去而凋零受损。
纤腰乍向月明移
注释：纤腰，原指女子纤细腰肢，此处比喻柳条柔婉的形态；乍向月明移，忽然在月光下轻轻摇曳移动。
可怜空傍章台老
注释：章台，即汉代长安章台街，后以“章台柳”代指漂泊无依的柳枝或身世飘零之人；空傍，徒然依附、空自陪伴，谓柳树空自生长于章台之地，日渐老去。
欲惜凋零更有谁
注释：更有谁，还有谁来怜惜，既写对柳树凋零无人眷顾的惋惜，亦暗寓诗人自身飘零无依、无人赏识的落寞。

柳影映水，盈盈柔姿自然垂落，轻拂不休。柔条缕缕，受风吹拂，弱质轻摇，姿态悠悠。
关山笛声里，飘荡着《思归引》的愁绪；灞桥边的柳枝，总牵惹离别的恨怨。
柳叶青翠，莫要随春逝去而凋零；柔条纤巧，忽在月光下摇曳生姿。
可怜这柳树空自傍着章台街老去，待到它凋零之时，又有谁会来怜惜呢？

康彦登为明代吴江诗人，字士先，号玄洲，工于诗歌，著有《玄洲稿》，生平史料记载不多。此诗为其咏物抒怀之作，具体创作年份未详。结合晚明文人咏物多寄寓身世之感的创作风气，诗人借柳树意象，将自身羁旅思归、离别惆怅与飘零落寞的心境融入咏柳之中。

1. 托物言志，借柳抒怀：全诗以柳树为核心载体，先描摹其柔美的形态（照影、受风、纤腰），再通过典故串联起思归、离别、伤春与身世之叹，将物的自然属性与人的情感体验融为一体，使咏柳与抒怀浑然天成。
2. 用典精巧自然：三处典故运用不着痕迹：一是以《思归引》烘托羁旅思归之情，二是借灞桥折柳的送别典故暗寓离别之恨，三是以“章台柳”的典故将柳树的凋零与诗人自身的飘零无依相类比，丰富了诗歌的意蕴，避免了直白抒情的浅陋。
3. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准七言律诗，首句入韵，全诗押平水韵“四支”部，音节和谐。颔联“关山笛里《思归引》，灞水桥边恨别枝”与颈联“翠黛莫因春去损，纤腰乍向月明移”均为工整对仗句，词性相对，意境相合，符合律诗的格律规范，读来朗朗上口。
4. 动静结合，意境柔美：首联“照影盈盈拂自垂”写静态柳影，“受风缕缕弱还吹”写动态柳条，动静结合，将柳树柔美的姿态刻画得淋漓尽致；颈联“月明移”又为静态的柳树增添了月光下的灵动意境，整体画面柔美雅致，与诗人细腻的情感相契合。
5. 情感层层递进：诗歌从描摹柳树形态入手，继而借典故抒羁旅离别之愁，再转而为柳树的春去凋零惋惜，最后落脚于自身飘零无依的落寞，情感由浅入深，层层递进，意蕴悠长。