仿李营丘寒山图（有序）

这是一首题仿山水画的七言绝句，依托王维辋川别业、枕石漱流等隐逸文化意象，抒发了作者创作仿李营丘寒山图时，仍存山水隐逸雅趣的心境，同时结合自身文人收藏雅好，传递出对传统山水文人意趣的执着与体悟。

1. 拈笔经营辋口居：拈笔，提笔握笔；经营，指作画时的构思与布局；辋口居，即王维晚年隐居的辋川别业，王维曾作《辋川集》记录山居景致，此处代指山水隐逸的理想意境。
2. 心知余习未全除：余习，指文人爱山水、喜隐逸的传统雅趣；未全除，意为这份雅趣尚未全然消弭，点明作者仍保有隐逸情怀。
3. 莫将枕漱闲家具：枕漱，即“枕石漱流”，指归隐山林时枕石而卧、漱泉而饮的闲适生活，此处代指山水隐逸的闲雅意趣；闲家具，指承载这类归隐意趣的物象与心境。
4. 又入中山箧里书：中山箧里书，此处化用文人藏书典故，“箧”指书箱，“中山”或为文人藏书雅好的代称（一说泛指藏书之所），整句意为不要将这份隐逸闲雅的意趣，只当作珍藏在书箱中的典籍束之高阁。

提笔精心布局，绘就辋川山居的清雅意境，才惊觉自己爱山乐隐的旧习，还未全然褪去。
莫要把这枕石漱流的闲适意趣，又只当作藏在书箱里的闲书，就此束之高阁。

董其昌是明代晚期文人画“南北宗论”的倡导者，推崇王维、李成等山水大家的创作风格，李营丘即北宋画家李成，以寒山平远的山水意境闻名。此诗为作者仿作李成《寒山图》时的题画诗，结合自身文人画家与收藏者的双重身份，将作画、隐逸、藏书三重雅趣融为一体，既追摹前贤山水意趣，也抒发了自身的创作心境。

1. 用典自然精巧：全诗三处用典贴合主题，以“辋口居”追摹王维的隐逸山水格调，以“枕漱”点明归隐闲适的文人雅趣，以“中山箧里书”暗合自身收藏雅好，典故无堆砌之感，精准传递文人意趣。
2. 意象连贯统一：以“作画布局”起笔，联结“隐逸雅习”，再以“莫将闲家具”收束到“藏书藏趣”，将创作心境、个人雅好与传统文人审美串联，逻辑清晰，意境浑然。
3. 题画诗的典型特色：全诗未直接描摹画中景物，而是借题画抒发创作时的文化认同与心境，体现了明代文人题画诗“以诗言志”的典型风格，贴合董其昌“淡远”的审美追求。
4. 格律合规：全诗以平水韵六鱼部押韵（居、除、书），符合七言绝句仄起首句入韵的格律规范，语言平易雅致，无生僻晦涩之辞。