己亥三月六日因雨宿西山白马涧早兴湿云如墨

这首诗是沈周晚年游历苏州西山白马涧、春日遇雨留宿后，清晨观景的实景抒怀之作。诗人以细腻笔触描摹雨雾笼罩下的山景晦暝之变，由眼前朦胧山水生发感慨：既赞叹天地自然包容万物的宏大，又推崇返璞归真的本然之美，借典故暗喻世事变幻，最终落脚于对水墨写意山水美学的推崇，兼具写景、说理与审美表达三重内涵。

1. 湿云载春山，晴秀怅莫逢
   湿云指饱含水汽的阴云；载，笼罩、覆盖。晴秀指春日山峦在晴日里的清秀景致。怅莫逢，遗憾未能得见。句意：带着春意的湿云笼罩了西山，本该晴日里的秀美景致，终究没能遇上。

2. 朝来双闼前，顿失千巃嵸
   朝来，清晨到来；双闼指留宿客舍的两扇门廊；巃嵸（lóng zōng）形容山峰高耸挺拔的样子，千巃嵸代指众多山峦。句意：清晨站在住所的双门前，万千高耸的山峦刹那间都消失在雾色之中。

3. 天地大藏疾，何所不包容
   藏疾化用《左传·襄公二十一年》“山薮藏疾，川泽纳污”，原指山川林泽藏有隐患，此处化用为天地自然蕴藏着万物的晦暝变化。句意：天地本就蕴藏着诸多隐秘的变化，世间万物又有什么不能被它包容？

4. 峰峦皆养晦，草木未发蒙
   养晦指掩藏光彩、收敛锋芒；发蒙原指解开蒙昧，此处指草木舒展枝叶、摆脱蒙罩。句意：峰峦都敛去了秀色，藏起了自身的光彩；草木也还裹着蒙昧，未曾舒展新芽。

5. 芙蓉不敢巧，反朴鸿蒙中
   芙蓉此处以花喻峰，形容山峰如芙蓉般秀挺；不敢巧指不再刻意展现精巧的形态；鸿蒙指宇宙初开的混沌元气，代指自然本真的状态。句意：连那形如芙蓉的秀挺峰峦也不再逞巧，尽数归于鸿蒙初开的质朴本然之中。

6. 老睛叵辨物，存亡诘儿童
   老睛指诗人年迈的双眼；叵（pǒ）意为不能；诘（jié）指追问、询问。句意：我这老眼已难以辨清眼前景物，只能拉住身旁的孩童，追问山景是否还如往常一般。

7. 昼夜不分明，中恐移愚公
   昼夜不分明形容雨雾弥漫中白日与黑夜界限模糊；愚公移山化用《列子·汤问》典故，此处指雾中山势恍惚变幻，仿佛被挪移移位。句意：白昼与黑夜全然不分，恍惚间竟怕山峰会像愚公移山般悄然移位。

8. 又虑九疑缩，万里未相通
   九疑山即九嶷山，位于湖南，此处泛指远山；缩指因云雾遮蔽，远山看起来仿佛缩近眼前。句意：又担忧那如九疑山般的远峰都被雾色缩近，万里江山都被云雾阻隔，天地间全然不通。

9. 争高或不平，出气荡其胸
   争高指山峰争相高耸的形态；出气指山间涌动的云气；荡其胸指荡开诗人胸中的郁结。句意：山峰争相高耸似有不平之气，山间涌动的云气仿佛荡开了我胸中的烦闷。

10. 水墨用吾事，丹青莫为工
    水墨指以水墨为材料的写意山水画；丹青指工细浓艳的重彩山水画；莫为工意为工笔之法反倒难以展现眼前景致的天然意趣。句意：这般朦胧质朴的山水，正合我用水墨来描摹，工细的丹青之笔，反倒显不出这天然意趣。

带着春意的湿云笼罩了西山，
本该晴日里的清秀景致，终究没能遇上。
清晨站在住所的双门前，
万千高耸的山峦，刹那间都失了踪影。
天地本就藏着隐秘的变化，
世间万物，又有什么不能被它包容？
峰峦都敛去了锋芒，藏起了秀色，
草木也还裹着蒙昧，未曾舒展枝叶。
连那形如芙蓉的峰峦也不敢逞巧，
尽数归于鸿蒙初开的质朴本真之中。
我这老眼已难辨清景物，
只能拉住孩童，追问眼前的景物是否还存。
白昼黑夜全然不分，
恍惚间竟怕山峰会像愚公移山般挪移。
又担忧那九疑山似的远峰都缩近了，
万里江山都被云雾阻隔，不通往来。
山峰争相高耸似有不平之气，
山间云气激荡，仿佛荡开了我胸中的郁结。
这般山水，正合我用水墨来描摹，
工细的丹青之笔，反倒显不出这天然意趣。

沈周为明代吴门画派开创者，一生归隐田园，寄情山水诗文。此诗作于己亥年三月六日，诗人留宿苏州西山白马涧，春日遇雨，清晨起身远眺时恰逢山雾弥漫，尽失晴日山景。此时沈周创作更注重从自然山水间体悟人生与美学，这首诗既记录实景，又抒发对天地本真、返璞归真的思考，结合自身绘画理念，表达了对水墨写意山水的推崇。

1. 体裁与格律：此诗为七言古体诗，不受近体诗平仄、对仗的严格束缚，句式自由灵动，贴合山水写景的随性意趣，与诗人追求的“反朴”美学相契合。
2. 用典自然无痕：三处典故均服务于写景说理：以《左传》“藏疾”阐释天地包容万物的哲理，以“愚公移山”喻雾中山势的恍惚变幻，以“九疑山”烘托云雾遮蔽的朦胧意境，未破坏写景的自然流畅，反而丰富了诗歌思想内涵。
3. 层层递进的抒情逻辑：诗人由晴景难逢的遗憾起笔，再写雾锁山峦的实景，继而生发对天地包容的哲理思考，再以自身老眼昏花的细节关联世事变幻，最终落脚于水墨美学主张，情感与思绪层层递进，浑然一体。
4. 诗画一体的美学表达：作为一代画坛领袖，沈周将绘画理念融入诗歌创作，“水墨用吾事，丹青莫为工”直接点明审美偏好——推崇水墨写意的淡远天然，反对工笔重彩的刻意雕琢，完美契合吴门画派的艺术追求，实现了诗与画的美学互通。
5. 质朴自然的意境营造：全诗以“湿云”“雾锁山峦”为核心意象，摒弃华丽辞藻，以平实语言勾勒雨中山景的本然之美，呼应了“反朴鸿蒙”的主题，营造出朦胧浑沌、返璞归真的意境。