题江南秋晚图

这是一首题画七言律诗，诗人借描绘江南秋晚的江景图景，抒发了久别钱塘的羁旅怀乡之思与凭吊古迹的怀古幽情，将画境与诗情自然融合，意境萧疏淡远又饱含历史厚重感。

1. 十年不踏钱塘路：十年，概言离别之久，非实指年数；钱塘，今浙江杭州，古代为钱塘县，此处代指杭州一带；踏，行走、踏上。句意：离别钱塘已有十载，未曾再踏上这条旧路。
2. 江上晴烟渺轻素：晴烟，晴天江面升腾的薄雾；渺，浩渺迷蒙的样子；轻素，轻薄洁白的丝绢，此处以喻晴烟的质感与色泽。句意：江上晴雾浩渺迷蒙，如同铺展的白色丝绢。
3. 并刀谁剪秋半帘：并刀，古代并州（今山西一带）所产的锋利剪刀，后世泛指精良的剪刀；秋半，指深秋时节；帘，此处喻指秋日江景如半卷的帘幕。句意：不知是谁用并州快剪，裁开了深秋的半幅帘幕？
4. 夕阳正在西陵树：西陵，即西陵渡，今杭州萧山西兴镇，是钱塘江边的古渡口。句意：夕阳正斜照在西陵渡口的林间树梢。
5. 对之便欲发浩歌：对之，面对这幅江南秋晚图（或眼前的秋景）；浩歌，放声高歌以抒发胸臆。句意：对着这幅秋晚画卷，便想要放声高歌以抒胸中之气。
6. 西风萧萧水增波：西风，秋风；萧萧，形容风声或草木摇落之声；增波，江水因秋风涌起波澜。句意：秋风萧萧，江面也涌起层层水波。
7. 胥涛已入乱山去：胥涛，即钱塘江涌潮，传说春秋时伍子胥被吴王夫差赐死，抛尸江中化为潮神，后世遂称钱塘江潮为“胥涛”；乱山，江边错落的群山。句意：当年的伍子胥怒涛，早已汇入乱山之间远去。
8. 木落台空幽思多：木落，树叶凋零，化用屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的秋景意象；台空，台榭荒废空寂，此处指西陵一带的古迹；幽思，深沉的怀古与怀乡思绪。句意：木叶凋零，台榭空寂，只余下满怀深沉的幽思。

一别钱塘已十载，未曾踏足旧时路。
江上晴雾浩渺，恍如轻白丝绢铺展。
不知是谁用并州快剪，裁开了深秋的半幅帘幕？
夕阳正斜照在西陵渡口的林间。
对着这幅秋晚画卷，便想要放声高歌。
西风萧萧，江水也涌起层层波澜。
当年的伍子胥怒涛，早已汇入乱山远去。
木叶凋零，台榭空寂，只余下满怀幽思不尽。

王景为明代洪武年间诗人，字景彰，松阳（今浙江丽水）人，曾官至山西参政。此诗具体创作时间与所题《江南秋晚图》原作均已不可考，学界对其创作情境尚无定论，结合“十年不踏钱塘路”可合理推断：诗人久离杭州故地，在宦游或羁旅途中见到这幅描绘钱塘秋晚的山水画，触景生情，借题画抒发对旧地的思念，同时结合钱塘的伍子胥典故，生发凭吊古迹、感慨岁月变迁的深沉思绪。

1. 画境与诗情相融：作为题画诗，全诗紧扣“江南秋晚”的画题，从江雾晴烟、夕阳西陵到西风江波、木落台空，完整铺展了画面的萧疏秋景，将静态的画境转化为动态的诗情，实现了“以诗补画”的艺术效果。
2. 用典自然厚重：两处用典皆贴合语境：以“并刀”喻画中景致的精巧灵动，以“胥涛”赋予钱塘江景历史底蕴，将眼前秋景与吴越历史记忆结合，使怀古之情不空洞，富有文化厚度。
3. 意象营造精妙：以“轻素”喻晴烟，将无形的雾气具象为可感的丝绢，新颖贴切；以“谁剪”设问，赋予画境灵动的想象空间，仿佛天工剪裁出这幅秋晚图景。
4. 情景交融收束自然：前六句铺绘秋景，后两句“木落台空幽思多”由景入情，以“木落”化用楚辞意象强化秋意萧瑟，以“台空”点明古迹荒废，将羁旅怀乡与怀古之思融为一体，收尾处“幽思多”收束全诗，余韵悠长。
5. 格律上符合七言律诗的基本规范，整体气韵流畅，虽中间两联对仗不甚工整，但以抒情为主，不拘泥于形式对仗，兼具格律诗的音乐美感与抒情诗的灵动性。