秋日与吴东美卢君一过时圣昭

这首诗是唐时升与友人共访时圣昭园居的纪游之作，描绘了秋日私家园林的清幽萧索之景，记录了访客与园居环境相融的闲适情境，于淡远的笔墨中寄寓了诗人对幽居生活的体悟，流露出既寂寥又不失雅趣的平和心境。

1. 榆柳阴阴处，中藏五亩园：
   • 榆柳：榆树与柳树，为江南庭园常见的乡土树木。
   • 阴阴：形容树木浓荫遮蔽、幽暗深邃的样子。
   • 五亩园：化用《孟子·梁惠王上》“五亩之宅，树之以桑”，代指小型私家园林，此处指时圣昭的居所园囿。
   • 句意：榆柳浓荫遮蔽的地方，隐匿着一座五亩大小的私家园林。
2. 白蘋生废沼，黄叶覆衡门：
   • 白蘋：一种水生浮草，秋日开白色小花，是秋日水景的经典意象。
   • 废沼：荒废已久的池塘。
   • 黄叶：秋日枯黄的落叶，点明时节为深秋。
   • 衡门：横木为门，语出《诗经·陈风·衡门》，后常用来代指隐士居所的简陋柴门。
   • 句意：荒废的池塘里长出了白色的蘋草，枯黄的落叶覆盖了简陋的柴门。
3. 卧犬凭人过，鸣禽乱客言：
   • 卧犬：卧在路边的家犬，以静景烘托园居的安宁闲适。
   • 凭：听任、任凭，写出犬不吠客的平和氛围。
   • 乱客言：禽鸟的鸣叫声与访客的交谈声相互交织，并非杂乱，而是烘托出热闹的雅集氛围。
   • 句意：卧在一旁的家犬任凭客人路过，鸣叫的禽鸟与访客的交谈声相互交织。
4. 幽居太寥寂，宜且置琴尊：
   • 幽居：此处指时圣昭的园居隐居生活。
   • 寥寂：寂寥冷清。
   • 琴尊：琴与酒樽，代指文人雅集时弹琴饮酒的闲趣。
   • 句意：这样的幽居之处太过寂寥，正不妨摆上琴与酒樽与友人同享。

榆柳浓荫蔽日间，
一隅藏起五亩园。
废沼新生白蘋草，
柴门尽覆黄叶斑。
卧犬慵听过客过，
鸣禽啼乱客谈欢。
幽居偏觉清寂甚，
且置琴尊共尽欢。

唐时升为明代“嘉定四先生”之一，一生未仕，隐居乡里，以诗文交游为乐。这首诗创作于明中后期江南文人雅集兴盛的时期，彼时江南私家园林蓬勃发展，访园唱和是文人日常社交与审美活动的重要内容。此诗正是诗人与友人吴东美、卢君一同拜访友人时圣昭的秋日园居时所作，记录了这次秋日访园的雅集场景，融入了诗人对闲淡幽居生活的个人体悟。

1. 格律工整严谨：此诗为标准五言律诗，颔联“白蘋生废沼，黄叶覆衡门”与颈联“卧犬凭人过，鸣禽乱客言”均属工对，词性、结构对应严谨，符合近体诗的对仗要求，读来朗朗上口，音韵和谐。
2. 意象动静相融：诗人选取榆柳、白蘋、废沼、黄叶等秋日典型景物，搭配衡门、卧犬、鸣禽等园居日常意象，营造出清幽静谧又略带萧索的秋日氛围。静态的园景与动态的犬吠、禽鸣、客言相互映衬，既写出了园居的幽寂，又不失鲜活的生活气息，避免了写景的空洞单薄。
3. 用典自然含蓄：诗中多处化用经典典故：“五亩园”出自《孟子》，暗含对儒家耕隐生活的认同；“衡门”化用《诗经》，点明园居的隐士属性；“琴尊”则是文人雅集的经典意象，既增添了文学意蕴，又不显得晦涩生硬。
4. 情感平和内敛：诗人先铺陈园居秋景，再记录访客场景，末句以“宜且置琴尊”收束，将幽居的寂寥转化为与友人共赏、以琴酒相伴的雅趣，体现了明代文人在闲淡生活中寻求精神慰藉的超脱心态，情感自然流露，不着痕迹，契合明代嘉定诗派“清真雅正”的创作主张。