湖上分韵得香字

这首七言律诗是明代文人春日游湖的分韵之作，以“香”字为指定韵脚。全诗紧扣湖岸春日盛景铺陈，从晴日云景、满城春光到湖岸酒阁、渔家绿杨，再到游赏的声响氛围与心境，最后直抒胸臆，抒发了诗人沉醉于江南春景、自得闲适的心境，既展现了明代吴中地区春日游赏的雅趣，也体现了文人寄情山水的闲淡情怀。

1. 晴麓云横万里长：晴麓，指晴天之下的山脚；云横，云气横亘铺展。此句描绘春日晴日里，远山山脚云气绵延万里，点明游赏时开阔清朗的天色。
2. 出门步步是春光：出门之后，每一步都浸在融融春光之中，极言春日盛景无处不在，烘托出游赏时的愉悦氛围。
3. 近湖酒阁多红杏：酒阁，指临湖的酒肆楼阁；红杏，春日标志性花卉，此处代指湖畔盛放的春日花木。此句写临湖的酒肆旁遍布灼灼红杏，尽显春日市井的明媚生机。
4. 隔岸渔家尽绿杨：绿杨，即翠绿的杨柳，是江南春日常见风物。此句写对岸渔家村落遍植杨柳，勾勒出湖岸质朴又清新的乡野景致。
5. 箫鼓声寒心自醉：箫鼓，指乐器合奏之声，代指游赏场合的热闹声响；寒，此处指春日清寒的氛围，反衬内心沉醉的暖意。此句写耳畔箫鼓悠扬，诗人已然沉醉于春景之中。
6. 绮罗魂冷骨犹香：绮罗，原指华丽丝织品，此处代指游赏中盛装的游人或春日妆点的景致；魂冷，呼应前句“寒”字，指春日尚带微寒；骨犹香，既指春景自带的芬芳，也指诗人沉醉后心境留香，紧扣本次分韵的“香”字。
7. 漫游不是矜年少：矜，指夸耀、自矜。此句点明诗人漫游并非为了自夸年少轻狂，而是寄情山水。
8. 嬴得闲情似洛阳：嬴得，同“赢得”，指收获；洛阳，古代繁华雅致的胜地，以洛阳风流代指闲适雅致的文人雅趣。此句写诗人此番游赏，收获了如洛阳般从容闲适的心境。

晴日远山脚下云气横铺万里，
出门便步步都浸在融融春光里。
临湖的酒肆楼阁旁，遍开灼灼红杏，
隔岸的渔家村落，尽是依依翠柳。
箫鼓清越声声入耳，我心早已沉醉，
纵然春寒料峭，风骨犹自带清香。
漫游四方并非自矜年少轻狂，
只赢得满襟闲情，恰似洛阳风流模样。

张舆为明代吴中（今江苏苏州）诗人，生活于明中期江南经济文化繁荣时期，当时文人雅集游赏之风盛行。此诗是诗人与友人春日游湖时，按照聚会约定“分韵赋诗”——即抽签抽取韵字限定创作韵脚——所得，诗人抽签分得“香”字，故以“香”为全诗韵脚。全诗以湖岸春景为载体，抒发了江南春日游赏的悠然心境，体现了明代江南文人寄情山水、追求闲淡雅致的生活情趣。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚“长、光、杨、香、阳”均属ang韵，符合古典七律的押韵规范。颔联“近湖酒阁多红杏，隔岸渔家尽绿杨”与颈联“箫鼓声寒心自醉，绮罗魂冷骨犹香”均为工整对仗：前者以“近湖”对“隔岸”、“酒阁”对“渔家”、“红杏”对“绿杨”，色彩鲜明，景物层次分明；后者以“箫鼓”对“绮罗”、“声寒”对“魂冷”，从听觉与视觉层面烘托出春景氛围。
2. 意象集中，意境清新：全诗选取晴麓、云横、红杏、绿杨、酒阁、渔家、箫鼓等典型江南春日意象，既有开阔的远景，又有细腻的近景，勾勒出一幅明媚又充满生活气息的湖岸春景图，整体意境清新闲适。
3. 紧扣韵脚，意蕴双关：本次分韵得“香”字，诗人不仅在第六句直接点出“香”字，更以“香”暗喻春景的芬芳、游赏的余韵与诗人心境的雅致，使韵脚与诗意融为一体，避免了分韵作诗的生硬感。
4. 直抒胸臆，收束自然：尾联“漫游不是矜年少，嬴得闲情似洛阳”直接点明主旨，既解释了漫游的初衷并非自矜年少，又以洛阳典故收束全诗，将个人游赏的闲情升华为对雅致生活的追求，使全诗情感饱满而不拖沓。