早春曲

这首明代闺怨诗以早春闺中景致为依托，细腻铺展思妇从春景初临到深夜愁眠、梦醒思人的完整心路，抒发了女子对远游丈夫的深切思念与孤寂惆怅之情，整体风格清丽婉约，情感真挚动人。

1. 青楼昨夜东风转：青楼此处指女子的闺楼，非后世特指的妓院；东风转，指东风回暖，春日悄然降临。
2. 锦帐凝寒觉春浅：锦帐，锦制的帷帐；凝寒，残留的冬日寒意；春浅，点明早春时节春意尚淡。
3. 垂杨摇绿莺乱啼：垂杨即垂柳；摇绿，垂柳抽出新绿随风摇曳；莺乱啼，黄莺纷乱啼鸣，烘托早春的盎然生机。
4. 袅袅烟花不堪剪：烟花此处指春日柳烟与繁花；袅袅，形容景致轻盈缭绕的样子；不堪剪，形容春景柔美至极，仿佛无法用剪刀剪裁定格。
5. 博山吹云龙脑香：博山指博山炉，古代贵族常用的带山形纹饰的香炉；吹云龙脑香，名贵的龙脑香从炉中飘出，烟形如游龙盘旋。
6. 铜壶滴愁更漏长：铜壶即铜制漏壶，古代计时器具；滴愁，铜壶滴漏的声响勾起女子的愁绪；更漏长，因愁绪难眠，只觉夜间更漏格外漫长。
7. 玉颊啼红梦初醒：玉颊形容女子洁白的脸颊；啼红，泪痕染红面颊，指女子因思念而啼哭；梦初醒，刚从思念丈夫的梦境中惊醒。
8. 羞见青鸾镜中影：青鸾为传说中能传递书信的神鸟，此处代指女子的孤单身影；镜中影，指镜中憔悴孤寂的自己，因思念而羞于直面自身模样。
9. 侬家少年爱游逸：侬家为吴地方言，意为“我家”；少年指女子的丈夫；游逸，指外出漫游、漂泊远行。
10. 万里轮蹄红无迹：轮蹄代指车马，暗指丈夫的行踪；红无迹存在两种主流解读：一是指车马过处沿途红花无迹可寻，二是认为“红”为“踪”的传抄讹误，指丈夫的踪迹全无，此处按原文保留并存疑。
11. 朱颜未衰消息稀：朱颜指女子年轻的容颜；消息稀，指丈夫音信稀少。
12. 肠断天涯草空碧：肠断形容极度思念的痛苦；天涯指丈夫漂泊的远方；草空碧，春日野草空自碧绿，以春景之盛反衬人物的孤寂。

昨夜闺楼外东风初转回暖，锦帐里还凝着薄寒，才惊觉春意尚浅。
垂柳摇着新绿，黄莺乱啼，那缭绕的春烟繁花，柔美得无从剪裁。
博山炉中飘起龙脑香的轻烟，铜壶滴漏声声，更觉长夜漫漫愁绪难排。
如玉的脸颊沾着泪痕，刚从思念的梦中醒来，对着菱花镜，羞见那孤单憔悴的身影。
我家的丈夫最爱在外游赏漂泊，万里之外车马踪迹杳然。
容颜未老却音信全无，望着天涯的萋萋碧草，愁得肝肠寸断。

苏平为明初闽中诗派诗人，字不疑，号晦庵，福建莆田人，生平史料记载有限，曾游历京师，晚年归隐山林。这首《早春曲》属于典型的闺怨题材诗作，学界主流观点认为其并非写实自传，而是代思妇立言，借早春闺中景致抒发怀远之愁，整体风格贴合明初闽中诗派清丽淡雅的创作特点，具体创作年份暂无确切考据。

1. 情景交融，以景衬情：全诗以早春景致为线索，从“东风转”“春浅”点明时节，到“垂杨摇绿”“莺乱啼”“烟花袅袅”铺陈早春生机，再以“博山香”“更漏长”转入闺中愁绪，最后以“草空碧”收束，以春景之盛反衬思妇的孤寂，将情感与景致浑然融为一体。
2. 意象运用娴熟：选用博山炉、铜壶滴漏、青鸾镜等古典闺怨诗的经典意象，既贴合闺中场景，又烘托出女子的孤寂愁思；“青鸾”的典故更是暗含思妇对书信的期盼，与后文“消息稀”形成强烈呼应。
3. 语言清丽婉约，音律和谐：全诗语言淡雅柔美，多用叠词（袅袅）、工整对仗（如“垂杨摇绿莺乱啼，袅袅烟花不堪剪”“博山吹云龙脑香，铜壶滴愁更漏长”），符合近体诗的音律美感，读来婉转流畅，贴合闺怨题材的情感基调。
4. 存疑字句的解读空间：“万里轮蹄红无迹”中“红无迹”存在争议，为诗歌留下了多义解读的空间，既可以理解为车马踏碎春花的实景，也可以看作“踪迹全无”的传抄讹误，增强了诗歌的意蕴厚度。
5. 以景结情，余韵悠长：末句“肠断天涯草空碧”以春日碧草的空寂之景收束全诗，将思妇的思念之情推向高潮，言有尽而意无穷，留给读者充足的回味余地。