九日东庄用前韵

这首诗是明代诗人鲁铎重阳节在东庄别业所作，描绘了秋日田园的闲适景致，抒发了诗人厌倦官场束缚、向往隐逸疏放生活的心境。

丹枫零落白云飞：丹枫指经霜变红的枫树，零落意为凋零飘落。句意：红枫萧萧凋零，白云在天际悠悠飞舞。
别墅风长酒力微：别墅指诗人在东庄的居所，风长形容秋风劲疾，酒力微指饮酒后酒意渐消。句意：庄院中风势渐盛，酒后的我只觉酒意微醺消散。
坐待池菱炊饭出：坐待即静候，池菱指池塘中生长的菱角，炊饭指烧火烹制的饭菜。句意：静坐在庄中，等候采来菱角、烧好的饭菜端出。
行逢野菊戴花归：行逢指出行途中遇见，野菊为野外生长的菊花，重阳节有簪菊饮宴的习俗，戴花指头上佩戴野菊。句意：出门时偶遇盛放的野菊，归来时头上还簪着采来的菊花。
沙鸥贪看临秋水：沙鸥常象征隐逸闲适的生活状态，临秋水指临近秋水之滨。句意：沙鸥贪恋秋水澄澈，正停立水边凝望。
林鹊从教乱夕晖：林鹊指林间的喜鹊，从教意为任凭、听任，夕晖即夕阳的余晖。句意：林间的喜鹊任凭自身身影在夕阳余晖中翻飞散乱。
朝市久违疏散性：朝市代指官场仕途，久违指长久未曾拥有，疏散性指闲散疏放的天性。句意：久在官场之中，早已丢失了闲散疏放的天性。
欲从渔父问荷衣：渔父典出《楚辞·渔父》，指隐逸江湖的渔夫；荷衣典出屈原《离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，代指隐逸者的服饰与生活。句意：我想要向渔父请教，如何过上荷衣布裙的隐逸生活。

红枫萧萧零落，白云天际悠悠飞，
庄院风劲，酒后我只觉酒力微。
静候池菱采罢，炊香饭熟将归，
途中偶逢野菊盛放，簪花缓步回程。
沙鸥临水凝睇，沉醉秋水清辉，
林鹊穿林翻飞，搅乱夕照余晖。
久困朝市尘网，疏放天性已违，
欲向渔父问道，共寻隐逸真意。

鲁铎为明代弘治十五年进士，官至南京国子监祭酒，为官清正刚直，性情疏淡闲适。这首诗是他在重阳节当日于东庄别业所作，“用前韵”指沿用此前创作的某首诗的韵脚。彼时诗人久处官场，身心疲惫，趁重阳佳节暂归田园，于东庄尽享秋日闲适之景，遂作此诗以抒超脱仕宦、向往隐逸的情怀。

1. 格律工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联严格对仗。如颔联“坐待池菱炊饭出”对“行逢野菊戴花归”，“坐待”对“行逢”、“池菱”对“野菊”、“炊饭出”对“戴花归”，词性相对，意境相合；颈联“沙鸥贪看临秋水”对“林鹊从教乱夕晖”，同样对仗自然，音韵和谐，符合近体诗格律要求。
2. 意象清淡：全诗选取丹枫、白云、别墅、池菱、野菊、沙鸥、林鹊、秋水、夕晖等秋日田园意象，勾勒出一幅清幽淡远的村居秋景图，处处透着闲适静谧的氛围，将诗人暂离官场的松弛状态融入景致之中。
3. 用典含蓄：诗中“渔父”“荷衣”均化用经典文学典故，既点明了诗人向往隐逸的核心主题，又避免了直白抒情的浅露，使诗意更加深沉含蓄，富有文化底蕴。
4. 情景交融：前六句铺写秋日田园的闲适场景，后两句由景及情，将前文的悠然自得与官场束缚形成鲜明对比，自然流露出诗人对仕宦生活的厌倦和对隐逸生活的向往，情感真挚自然，不事雕琢。