则学以昼索赋梅柳（二首）

此诗为友人索赋梅柳的咏物之作，以清寒雪景为底色，刻画梅柳幽妍雅洁之姿，融写景、抒情、用典于一体，既绘物态之妙，又暗寄清雅襟怀与怀古追慕之意，情感幽微淡远，格调清冷雅致。

1. 近竹幽妍映雪清：近旁竹边的梅柳幽寂妍丽，映着雪景更显清冽澄澈。幽妍：幽寂而妍美；映雪清：为雪景映照，倍增清寒澄澈之态。
2. 春痕消尽粉痕轻：春日芳华的痕迹已然消褪，梅柳的粉白残痕（或初绽花瓣、嫩白芽苞）也变得轻淡柔和。春痕：指春日盛放的芳华踪迹；粉痕：此处喻梅之花瓣、柳之嫩白芽苞，兼带雅致的物象色彩。
3. 帐中半落临溪影：溪畔梅柳的影子半落于居处帷帐之内，仿佛临水的清景近在眼前。临溪影：指梅柳临水的倒影或溪畔梅柳的投影；帐：诗人居处的帷帐，暗合幽居之境。
4. 邃里横吹《出塞》声：幽僻幽深之处，传来横笛吹奏的《出塞》曲声。邃里：幽深僻远之地；《出塞》：乐府古题，多写边塞征戍之思，此处借曲声为清寂之景增添苍凉淡远之感。
5. 晓色动愁香宛宛：拂晓天光渐亮，梅柳的幽香幽幽萦绕，却悄然牵动起淡淡的愁绪。晓色：拂晓的天光；动愁：触发内心愁思；宛宛：形容香气萦绕、幽微绵长的样子。
6. 夜魂追梦玉盈盈：夜间魂梦之中，梅柳如玉般莹润洁净的姿影，轻盈浮现眼前。玉盈盈：以玉喻梅柳的洁净莹润，形容其姿态美好轻盈。
7. 扬州赋咏谁能继：当年扬州咏梅柳的佳作，如今谁能接续其清雅之韵？扬州赋咏：指南朝梁诗人何逊任扬州建安王水曹参军时所作咏梅名篇，后世以“扬州梅”“何水部梅”为咏梅经典典故；谁能继：谓后世无人能比肩其咏物之妙。
8. 唯有当时水部名：唯有当年那位水部郎的声名至今流传。水部名：何逊曾任尚书水部郎，世称“何水部”，其咏梅诗为后世文人推崇，此处借典收束，暗赞咏物之雅。

近竹边的幽花柔条映雪清妍，
春日芳痕褪尽，粉白残影也变得轻浅。
临溪的梅柳影落在帷帐半间，
幽寂处横飘来《出塞》曲的乐声。
晓色初动，幽香宛转牵起淡淡愁绪，
夜梦之中，玉洁姿影盈盈浮现。
当年扬州咏梅柳的佳作谁能继踵？
唯有那位水部郎的声名至今流传。

卢儒为明代中期诗人，字为卿，号北江，吴江（今江苏苏州）人，正德十二年进士，官至山东按察副使。此诗为应友人“则学以昼”（“以昼”应为友人字号或别号）之邀而作，属于文人雅集唱和的咏物诗。明代中期江南文人雅集之风盛行，此类应索之作多借物抒情，寄托个人志趣与审美追求，此诗亦借梅柳之姿，融入个人幽微愁思与对前代清雅诗风的追慕。

1. 意境营造：全诗以雪、竹、溪、晓色、夜魂等意象搭建起清寂幽远的审美空间，将梅柳的妍雅与雪景、溪影相融，又以《出塞》曲声打破静态，以声衬静，拓展了清冷雅致的意境层次。
2. 用典自然：末联巧用何逊扬州咏梅的典故，既紧扣“梅柳”题旨，又以“谁能继”暗赞友人索赋之雅，同时寄寓对前代清雅诗风的追慕，无生硬堆砌之感，使咏物之作兼具怀古意趣。
3. 表现手法：融情于景，以梅柳的“幽妍”“粉痕轻”“玉盈盈”暗喻自身清雅襟怀，“动愁”“追梦”则将物态与个人愁思自然结合，情景交融。颔联虚实相生，“临溪影”为实景，“《出塞》声”为听觉联想，虚实结合拓展了意境边界。
4. 格律规范：此诗为标准七言律诗，符合平起首句入韵的格律格式，颔联、颈联对仗工整，语言凝练雅致，贴合咏物诗的审美特质。