寄情十四韵

这首诗是明代女诗人景翩翩的寄情闺怨之作，以女子口吻铺陈相思失意、孤寂执念，借大量古典意象与典故，抒发情爱波折后的怅惘与期盼，情感沉郁哀婉，兼具个人身世感慨与古典闺怨的共性，末句未竟，留有余韵。

1. 握粟詹予美，端蓍竟我欺：握粟，古代占卜以粟为道具或祭祀占卜之物；詹通“占”，占卜。端蓍，整理占卜用的蓍草。此句意为本以占卜求问良缘与美意，最终却落得被命运愚弄的结果。
2. 前鱼如未弃，下凤故应迟：前鱼，典出《战国策·魏策》，龙阳君以“前鱼之泣”喻失宠，后泛指被弃之人；此处反用，意为若未如“前鱼”般被抛弃，心仪佳偶的到来本应不会如此迟缓。下凤，凤凰非梧桐不栖，代指贤良或心仪的伴侣。
3. 荏苒惊吹律，凄凉忆履綦：荏苒，时光流逝；吹律，古代以律管候节气，此处喻时节倏忽变换。履綦，鞋上饰物，代指伊人足迹与旧日相伴的痕迹，忆履綦即思念昔日共处的点滴。
4. 漫餐妃子秀，虚啮舍人饴：妃子秀，指荔枝，典出后赵石虎苑中“妃子笑”荔枝，代指美人所赠珍馐；漫餐即空自享用。舍人饴，指假借他人恩宠所得的馈赠，虚啮即白白吮吸，喻情缘虚妄，所得皆空。
5. 懒去初侵鬓，颦回恰到眉：懒去，因愁绪慵懒倦怠，无心梳妆；初侵鬓，鬓角渐生倦怠之态。颦回恰到眉，皱眉的神态恰好落在眉尖，形容愁眉不展的模样。
6. 泪痕留琥珀，花胜淡燕支：泪痕留琥珀，形容泪痕浓艳如琥珀之色；花胜，古代妇女的花形首饰；淡燕支，燕支即胭脂，形容妆容憔悴，无心修饰。
7. 露遣冰纨冷，风传画角悲：冰纨，精致的白绢衣物；露打湿白绢更添清寒。画角，古代军中号角，声悲切，烘托孤寂氛围。
8. 题盘缘伯玉，捣素事班姬：题盘，典出蘧伯玉（春秋卫国贤大夫），指以盘寄意传情；捣素，捣洗白绢以制衣或寄书信；班姬，即汉代才女班婕妤，以失宠哀怨闻名，此处以其喻自身愁怨。
9. 苦海填愁遍，盟山着恨移：苦海填愁遍，喻情爱如苦海，愁绪填满心间。盟山着恨移，昔日山盟海誓的情缘，却因恨意悄然改变。
10. 秋深仍系帛，日入已栖埘：系帛，即寄递尺素书信；秋深仍寄信，盼爱人归来。日入已栖埘，日头落山，鸡已归巢，以禽鸟归巢反衬自身独处无依。
11. 石阙何能解，刀头尚可期：石阙，石制宫阙或墓阙，此处指沉默不语，难解心中愁绪。刀头，刀环，谐音“还”，代指盼望爱人归还。
12. 三缘经曲折，五内几妍媸：三缘，佛教语指缘生之法，此处代指情缘历经波折。五内，五脏代指内心；几妍媸，内心几经爱恨起伏。
13. 尘掩菱花镜，心摇...：菱花镜，古代带菱花纹饰的铜镜，尘掩指无心梳妆，或容颜被愁绪掩盖；心摇，心绪摇荡，原诗未竟，留有余韵。

我持粟米占卜，求问良缘美意，
整理蓍草起卦，终究还是被命运欺瞒。
若不曾如“前鱼”般被弃掷，
心仪的佳偶，本应不会来得如此迟缓。
时光荏苒，节气倏忽变换，
我独守凄凉，忆起当年与你相伴的足迹。
空自享用那妃子所赠的珍馐，
徒然吮吸他人馈赠的糖饴，皆是虚妄。
因愁绪慵懒倦怠，鬓角渐生倦态，
皱眉的愁绪，恰好落在眉尖。
泪痕凝结如琥珀，黯淡了容颜，
头上的花胜，也失了胭脂的明艳。
露水打湿白绢，更添衣上清寒，
风中传来画角悲声，划破寂静。
我为你题盘寄意，如蘧伯玉般传情，
又似班婕妤，捣素寄书抒发哀怨。
情爱如苦海，愁绪填满每一处角落，
昔日山盟海誓，却因恨意悄然改变。
深秋时节，我仍寄递书信盼你归来，
日头落山，鸡已归巢，只剩我独处无依。
石阙沉默，难解我心中愁绪，
唯有刀环还在，盼望着你能归还。
情缘历经几番曲折，
我的内心几经爱恨起伏。
尘垢掩住了菱花镜，我的心绪摇荡……

景翩翩是明代晚期知名女诗人，字遥道，金陵人，早慧能诗，与当时文人多有唱和，其诗作多写闺情、相思与身世之感，风格哀婉细腻。
此诗题为“寄情”，结合内容推断应为其抒发情爱失意、独居孤寂时所作，因史料对景翩翩生平记载有限，具体创作时间与背景无定论，学界多以其诗作风格与女性闺怨文学共性推导。

1. 用典典雅厚重：全诗大量运用古典典故，如“前鱼”“班姬”“刀头”等，既贴合寄情主题，又将个人情感置于古典文学语境中，拓宽了情感表达的维度，使诗作兼具个人性与文学共性。
2. 意象铺陈细腻：以闺中女子日常与心绪为核心，选取“履綦”“冰纨”“菱花镜”等意象，兼顾室内闺阁细节与室外环境烘托，从视觉、听觉、触觉多维度营造孤寂哀婉的氛围，将抽象愁绪具象化。
3. 格律严谨工整：作为十四韵排律，全诗平仄协调，对仗工整，如“懒去初侵鬓，颦回恰到眉”“泪痕留琥珀，花胜淡燕支”等句，音韵和谐，符合近体诗格律要求。
4. 情感层层递进：从开篇占卜失算的怅惘，到中间忆旧、怨怼、孤寂的铺陈，再到结尾期盼与未竟的心绪，情感脉络清晰，将相思失意的情绪表达得淋漓尽致，兼具沉郁与深情。
5. 未尽余韵：末句“心摇...”未竟，作者戛然而止，给读者留下想象空间，强化了愁绪未绝的氛围感。