花鸟图

这首诗是明代诗人张弼的题画诗，借花鸟图中的春日花鸟、孤眠美人意象，融合“刘晨遇仙”“刘禹锡重游玄都观”的古典典故，既写实画面景致，又抒发了对人事变迁、春光易逝的感慨，以及独处时细腻的怅惘与对美好景致的珍视之情。

天台山里刘郎来
刘郎：此处指东汉刘晨，据《幽明录》记载，刘晨与阮肇共入天台山遇仙女，为经典遇仙典故的代称。句意：天台山中曾有刘晨前来寻仙。
玄都观里刘郎去
玄都观：唐代长安道观，刘禹锡曾作《游玄都观》《再游玄都观》，诗中以“刘郎”自指，感慨宦海沉浮与人事变迁。句意：玄都观前，当年的刘郎已然离去。
人来人去花不知
人来人去：指世间人事的往来聚散、变迁流转。句意：人间来来去去，繁花却浑然不觉，兀自枯荣，以物之无情反衬世事无常。
金衣鸟啼春满树
金衣：即金衣公子，黄莺的雅称，因羽毛呈金黄色得名。句意：黄莺啼鸣，春日生机溢满枝头。
绿窗孤眠如玉人
绿窗：代指女子雅致的居室，亦泛指清幽窗棂。玉人：貌美女子，此处或指画中人物，亦可指诗人自况。句意：绿窗之下，如玉般的美人正独自安眠。
闻道春归未识春
闻道：听闻他人言说。句意：听闻春天已然归去，自己却从未真正领略过春光意趣，暗含错过美好景致的遗憾。
欲起推窗看花鸟
句意：想要起身推开窗棂，去观赏眼前或画中的花鸟景致。
还将罗扇障流尘
罗扇：丝织的轻薄团扇。流尘：飞扬的尘土。句意：又举起罗纱团扇，将飞扬的尘沙轻轻遮挡。

天台山里曾有刘晨寻仙而来，
玄都观前又见刘郎黯然离去。
人间来来去去，繁花却浑然不知，
金衣黄莺啼鸣，春意满溢枝头。
绿窗之下，如玉美人正独卧安眠，
听闻春已归去，却从未真正识得春光。
欲要起身推开窗棂，去看那花鸟景致，
又举起罗纱团扇，将飞扬的尘沙轻障。

张弼为明代成化二年进士，官至南安知府，字汝弼，号东海翁，诗风豪放清健，著有《东海先生文集》。这首《花鸟图》为题画诗，大概率作于其仕途闲暇赏画之时，将画中春日花鸟、孤眠美人的意象，与古典典故结合，借画面抒发现实中对时光流逝、人事聚散的感慨，同时暗含对美好景致易被尘俗侵扰的细腻心绪。目前学界对其具体创作年份无明确定论，主流观点认为是其即兴赏画之作。

1. 用典精妙，意蕴丰厚：诗中两处“刘郎”典故，分别取刘晨遇仙的浪漫意境与刘禹锡重游玄都观的人事变迁之感，既贴合“人来人去”的流转主题，又为单纯的题画内容赋予历史厚重感，将画面意象延伸至古典文学情境之中。
2. 对比手法凸显怅惘：“人来人去花不知”一句，以世间人事的聚散变迁，对比花木的无知无觉，反衬出诗人对时光流逝、美好易逝的敏感与怅惘，以物之无情衬人之有情。
3. 细节传神，情韵悠长：末句“还将罗扇障流尘”的动作细节，写出了人物既欲赏春、又怕尘污春光的细腻心思，既贴合画中仕女的雅致情态，又暗含诗人对美好景致的珍视，以及对尘俗扰人的淡淡回避之意。
4. 情景交融，虚实相生：全诗将画中实景（花鸟、春景、孤眠美人）与诗人的主观情思（人事感慨、春归遗憾）融为一体，既完成了题画的写实功能，又抒发了个人细腻情志，使题画诗脱离单纯咏物，成为兼具画面感与抒情性的作品。整体语言自然流畅，无刻意雕琢之痕，贴合张弼豪放中带细腻的创作风格。