漫兴（十首）

这首诗是唐寅科场失意后所作《漫兴》组诗之一，借青楼倦游的倦怠之态，抒发自身怀才不遇的苦闷、多情尘封的落寞，以及迟暮之年唯有旧欢相伴的怅惘，整体沉郁闲淡，兼具身世之悲与失意闲愁。

1. 平康巷陌倦游人：平康巷为唐代长安妓女聚居之地，后世泛指青楼妓院；巷陌即街巷。此句指自己早已厌倦青楼冶游的生活，成为倦怠的倦游之人。
2. 狼籍桃花病酒身：狼籍通“狼藉”，形容散乱颓败之态；桃花既实指暮春零落之景，亦暗喻青楼女子或自身如桃花般失意零落。病酒身指因醉酒困顿、身形颓唐。
3. 短梦风烟千里笛：短梦指短暂虚幻的梦境；风烟指迷蒙的风尘烟霭，烘托凄清氛围。千里笛指远处传来的笛声，将梦境与笛声交织，暗喻愁绪随笛声飘散。
4. 多情弦索一床尘：弦索指琴瑟等弦乐器；一床尘谓乐器久置蒙尘，暗指往日抚琴抒怀的雅兴已绝，多情的过往欢情皆已尘封。
5. 黄金谁买《长门赋》：《长门赋》为西汉司马相如为失宠的陈皇后所作，后世以“长门赋”喻指失意之人的陈情之文。此句反用典故，谓纵使有黄金，也无人肯为自己购得陈情之赋，抒发怀才不遇、无人赏识的苦闷。
6. 黛笔空描满额颦：黛笔指画眉用的画笔；满额颦指女子满面愁容的模样。此句既写青楼女子的愁态，亦暗指自己空自描摹愁绪，有才无用，徒然失意。
7. 惟有所欢知此意：所欢为六朝以来对所爱之人的称呼，此处多指旧日相好的知己（多为曾交往的青楼女子），谓唯有旧识懂自己的心境。
8. 共烧高烛赏余春：烧高烛即点起高烛照明；余春指暮春残景，亦暗指自身迟暮之年。此句写与旧友共赏暮春，聊以慰藉落寞心境。

早已厌倦了平康坊里的冶游生涯，满身酒意颓唐，恰似那狼藉零落的桃花。
迷蒙风烟里，千里笛声惊断了短梦；多情的弦索早已积满尘灰，再无人拨弄。
纵然有黄金，又有谁肯为我买得一篇《长门赋》？空自握着黛笔，描摹着满额的愁颦。
唯有旧日的知己懂得我的心意，同点高烛，共赏这将尽的暮春。

唐寅（唐伯虎）为明代吴中四才子之一，正德初年因科场舞弊案受牵连，被黜为吏，从此绝意仕途，放浪形骸于吴地山水、酒色诗画之间。《漫兴》组诗多为其晚年闲居苏州时所作，抒发失意后的闲愁与身世之悲。此诗中，唐寅一方面借“倦游”“病酒”消解科场失意后的愤懑，一方面以“长门赋”“满额颦”暗喻自身怀才不遇的苦闷，最后以“共烧高烛赏余春”收束，写出迟暮之年唯有旧欢相伴的落寞，是其晚年心境的真实写照。

1. 格律严谨：此诗为标准七言律诗，首联仄起入韵，颔联、颈联严格对仗，如“短梦风烟”对“多情弦索”、“千里笛”对“一床尘”、“黄金谁买”对“黛笔空描”，平仄粘对合规，格律工整。
2. 用典自然：多处化用古典典故，平康巷喻青楼冶游，《长门赋》喻失意陈情，既贴合诗中情感，又不堆砌晦涩，让诗意更具厚重感。
3. 情景交融：以“桃花”“病酒”“短梦”“风烟笛”“弦索尘”“余春”等意象，将暮春残景与自身颓唐、失意之悲融为一体，营造出凄清落寞的意境，将抽象的愁绪具象化。
4. 情感层次递进：从开篇的“倦游”倦怠，到中间“病酒”“短梦”的颓唐，再到“黄金谁买”的怀才不遇之愤，最后落脚于“共赏余春”的落寞慰藉，情感层层铺展，从外放的倦怠转向内敛的怅惘，尽显文人失意后的细腻心境。
5. 语言浅近含情：摒弃前七子复古派的艰涩文风，采用通俗自然的语言，直白中饱含真情，兼具吴地诗派的灵动浅近与文人诗词的雅致意蕴。