五王夜燕图

这是一首题画诗，以唐代玄宗兄弟五王夜宴的场景为描绘对象，前半部分铺陈宴饮的奢华与兄弟和睦的表象，后半部分借汝阳王与《雨淋铃》的典故，转向对盛唐由盛转衰的历史反思，借古讽今，抒发对世事变迁、盛衰无常的感慨，暗含对当世奢靡之风的警醒。

1. 积善坊中五王宅，重楼复阁辉金碧：
   积善坊：唐代长安城中的坊里，为唐玄宗早年与兄弟藩邸的聚居地。五王宅：指玄宗与兄宁王李宪（后追谥让皇帝）、弟申王李捴、岐王李范、薛王李业的私宅。重楼复阁：层层叠叠的楼阁建筑。辉金碧：形容建筑以金碧颜料装饰，光彩辉煌。
2. 大衾长枕共春秋，斗鸡走狗连朝夕：
   大衾长枕：语出《旧唐书·让皇帝宪传》，玄宗即位后与兄弟共卧起，用大被长枕以示友爱。共春秋：共度岁月。斗鸡走狗：古代贵族盛行的游艺嬉戏活动，此处指代诸王宴饮玩乐。连朝夕：从早到晚不间断。
3. 花萼楼前夜开燕，沉水凝烟灯吐焰：
   花萼楼：长安兴庆宫的花萼相辉楼，玄宗为彰显兄弟和睦所建，典出《诗经·棠棣》“棠棣之华，鄂不韡韡”，以花萼相辉喻兄弟友爱。夜开燕：夜间设宴（“燕”通“宴”）。沉水：即沉水香（沉香），名贵香料。凝烟：香烟凝聚不散。灯吐焰：灯火摇曳生光。
4. 列坐申王兴岐薜，让皇降席同南面：
   列坐：依次就座。申王、岐薜：申王李捴、岐王李范、薛王李业（“薜”为“薛”的简写）。让皇：即宁王李宪，因主动禅位给玄宗，死后追谥“让皇帝”。降席：离开座位以示谦恭。同南面：南面为古代帝王尊位，此处指让皇虽为长兄，却谦逊不居尊，与诸王同席而坐，凸显兄弟间的和睦谦让。（注：句中“兴”疑为排版或传抄笔误，应为“与”或省略连词）
5. 昆仑琵琶凉州歌，当时进御染云和：
   昆仑琵琶：源自西域昆仑地区的琵琶（或指以昆仑檀木制作的名贵琵琶）。凉州歌：唐代流行的边地乐曲《凉州曲》，源自河西凉州地区。进御：进献给宫廷皇帝。染云和：“云和”为古代名琴，此处借指宫廷雅乐氛围，意为乐曲和谐融洽，融入宫廷雅乐的格调。
6. 宫声不属商声暴，琵声起少琶声多：
   宫、商：古代五音（宫、商、角、徵、羽）中的两音，宫声平和沉稳，商声刚厉激越。不属：此处指声调和谐，不杂乱失序。琵声起少琶声多：指琵琶演奏时，起调的单音较少，扫弦的琶音较多，形容乐曲婉转悠扬、层次丰富。
7. 独有汝阳知律吕，曾把流离陈明主：
   汝阳：汝阳王李琎，玄宗之侄（宁王李宪之子），以通晓音律著称。知律吕：精通音律乐理。流离：此处指战乱流离之苦（或指反映民生疾苦的乐曲）。明主：指唐玄宗李隆基。句意：唯有汝阳王通晓音律与治乱之道，曾向玄宗进言陈说流离忧患。
8. 他日回銮蜀道中，不教审听铃淋雨：
   回銮：帝王返回京城，此处指玄宗从蜀地返回长安。不教：不让、不要。审听：仔细聆听。铃淋雨：即《雨淋铃》曲，据《明皇杂录》记载，玄宗入蜀途经斜谷时遇霖雨，闻栈道铃声与雨声相应，遂作此曲悼念杨贵妃。句意：若当初能有汝阳王这样的贤臣警醒，玄宗便不会在蜀道中聆听《雨淋铃》时追悔莫及，暗含对盛唐奢靡致乱的讽刺。

长安积善坊里，五王的宅第鳞次栉比，
重楼叠阁，闪耀着金碧辉煌的光彩。
大被长枕，兄弟朝夕相伴共度岁月，
斗鸡走狗，游宴嬉戏从早到晚不停歇。
花萼楼前，今夜又摆开了夜宴，
沉水香的烟雾袅袅凝结，灯火吐着明焰。
申王、岐王、薛王依次列坐，
让皇宁王谦恭地降席，与诸王同席而坐。
昆仑传来的琵琶，凉州的乐歌，
当时进献宫廷，曲调和谐融入雅乐。
宫声平和不杂乱，商声刚厉不暴烈，
琵琶声起，轻拨少而琶音多。
唯有汝阳王通晓音律，
曾向明皇陈说流离的忧患。
他日銮驾返回长安，途经蜀道，
再不会让人仔细聆听那《雨淋铃》的哀曲。

唐寅（1470—1523），明代吴门四家之一，一生科场受挫、仕途坎坷，晚年以卖画为生，心怀愤懑与对时局的忧虑。此诗为题画诗，画作《五王夜燕图》描绘唐代玄宗兄弟夜宴场景。明代正德、嘉靖年间，朝政渐趋腐败，武宗朱厚照好逸乐，社会奢靡之风渐盛，唐寅借唐代五王宴乐的盛景与安史之乱的盛衰转折，借古讽今，抒发对世事无常的感慨，暗含对当世上层社会奢靡之风的警醒。

1. 结构与叙事：由景及史，层层深入：全诗以画中场景为起点，先铺陈五王宅第的奢华、夜宴的热闹与兄弟和睦的表象，后笔锋一转，借汝阳王典故与《雨淋铃》的历史悲剧，完成从场景描绘到历史反思的过渡，形成“盛极”与“衰亡”的强烈反差，情感沉郁顿挫。
2. 用典精准，紧扣主题：多处化用唐代历史典故，如花萼相辉楼、大衾长枕的兄弟情谊、《雨淋铃》的亡国之悲，既贴合题画的场景，又增强了历史厚重感，将私人宴饮与国家治乱联系起来，拓宽了诗歌的意境。
3. 语言特色：铺陈与沉郁结合：前半部分以华丽的辞藻描绘宴饮盛况，色调鲜明；后半部分转为沉郁反思，形成情感反差，体现了唐寅歌行体诗歌流畅自然、兼具叙事与抒情的特点。
4. 借古讽今，现实关怀：全诗并非单纯咏史，而是以盛唐由盛转衰的历史为鉴，暗讽明代中后期的奢靡政风，寄托了文人对国家命运的忧虑，体现了唐寅题画诗“以诗补画”、借题发挥的典型风格。