芭蕉仕女图

这是一首题咏仕女画的七言绝句，以南朝寿阳公主梅花妆的典故为核心，聚焦画中女子春日慵懒沉睡、梳妆添媚的情态，勾勒出一位贴合古典审美、娇柔雅致的仕女形象，尽显灵动柔美的画面氛围（注：诗作未直接提及画中芭蕉元素，仅以仕女主体为描摹对象）。

1. 佳人春睡倚含章
   佳人：指画中仕女；春睡：春日里慵懒沉睡的娇柔姿态；含章：此处代指雅致华贵的卧榻，呼应寿阳公主典故中的含章殿，暗合场景氛围。
2. 一瓣梅花点额黄
   额黄：古代女子面部妆饰，以黄粉涂于额间；点：以轻盈笔触点缀，精准写出梅花妆的精致灵动；此句点明仕女妆容为梅花妆，呼应寿阳妆典故。
3. 起对镜自添百媚
   起：指春日睡醒起身；对镜：对着镜中梳妆打理；自添百媚：谓梳妆后更显娇柔妩媚的姿态，为静态画中人物赋予动态美感。
4. 至今都学寿阳妆
   寿阳妆：又称梅花妆，典出南朝宋武帝女寿阳公主，人日卧含章殿檐下，梅花落额上成五出花，宫人争相效仿，后世以此为经典女子妆饰；此句收束全诗，点明此妆的审美渊源与流行度。

春日里佳人慵懒沉睡，斜倚在雅致的卧榻旁，一朵梅花似的花钿，轻点缀在她涂了黄粉的额上。睡醒后对镜细细梳妆，更添万般娇媚，从古至今，世间女子都争相效仿这寿阳公主的妆容模样。

唐寅为明代吴门四家之一，早年因弘治十二年科场舞弊案受牵连，被贬黜后绝意仕途，以卖画、诗文为生，擅长山水、人物、仕女画，风格灵动雅致。这首诗是其为《芭蕉仕女图》所作的题画诗，结合自身对古典仕女审美意趣的理解，以简练笔触描摹画中女子的情态与妆饰，既贴合画中仕女主题，也暗含对雅致闲适生活的向往。

1. 用典自然贴切：全诗以寿阳公主梅花妆的典故为核心，从“含章”呼应典故发生地，到“梅花点额黄”直接点明妆饰，再到末句收束于“寿阳妆”，典故贯穿全诗，既点明了仕女妆饰的文化渊源，也让诗作拥有深厚的文化底蕴，无生硬堆砌之感。
2. 细节刻画传神：“点”字精准描摹出梅花妆的轻盈精致，“自添百媚”将静态画中人物赋予动态的梳妆情态，让画中仕女的娇柔妩媚跃然纸上。
3. 语言与格律：此作为七言绝句，整体平仄协调，语言平易浅近，无生僻典故，却能以极简的文字勾勒出完整的仕女形象，兼具文学性与可读性。