雨后见酴醾

这首诗围绕雨后花朵的变化展开，先描绘了雨后万红消逝、春色失色的景象，以曾经倾艳的花朵如今被泥土蒙饰作对比。接着引出素色酴醾花最后绽放，它洁白纯粹，得到东宫赏识。最后诗人感慨造化弄人，面对此景与友人相逢默然，只能在风檐下叹息。表达了对美好事物消逝的惋惜和对造化无常的感叹。

• “夜来一过雨，万红不留迹”：
  • 字词：“万红”，指众多红色的花朵。
  • 句意：夜里下了一场雨，众多的红花都没有留下痕迹，即被雨打落了。
• “草木是寻常，奈何春失色”：
  • 字词：“寻常”，平常。
  • 句意：草木还是平常的样子，无奈春天却失去了光彩。
• “园林肯忍耻，人眼看不得”：
  • 字词：“园林”，指代园林中的花朵；“忍耻”，忍受失去艳丽的耻辱。
  • 句意：园林中的花朵怎能忍受这种失色的耻辱，让人不忍心看。
• “向来倾艳时，天女几夺织”：
  • 字词：“向来”，从前；“倾艳”，极其艳丽；“天女”，神话中的仙女；“夺织”，比织女织的还要美。
  • 句意：从前花朵极其艳丽的时候，就像天女织的锦缎一样美丽。
• “今朝有差事，泥土蒙文饰”：
  • 字词：“差事”，不如意的事；“文饰”，美丽的装饰。
  • 句意：如今却遭遇不如意的事，被泥土掩盖了美丽的装饰。
• “素花最后出，到骨是一白”：
  • 字词：“素花”，指酴醾花；“到骨”，彻骨，形容纯粹。
  • 句意：素色的酴醾花最后开放，它彻彻底底是洁白的。
• “东官赏其韵，居然班十客”：
  • 字词：“东官”，指太子；“韵”，韵味；“班十客”，被列为十客之一。
  • 句意：太子欣赏它的韵味，居然将它列为十客之一。
• “着处合摇台，残垣不三尺”：
  • 字词：“着处”，到处；“摇台”，华丽的楼台。
  • 句意：它本应生长在华丽的楼台旁，如今却长在不到三尺的残垣边。
• “故家美风味，可怜六月息”：
  • 字词：“故家”，指世家大族；“风味”，风味、韵味；“息”，消逝。
  • 句意：它原本有着世家大族般美好的韵味，可惜在六月就消逝了。
• “相逢各默然，笑口不得擘”：
  • 字词：“擘”，分开。
  • 句意：人们相逢后都默默无言，笑不出来。
• “造化则剧耳，风檐重嗟惜”：
  • 字词：“造化”，大自然；“剧”，厉害、残酷。
  • 句意：大自然真是残酷啊，只能在风檐下再次叹息惋惜。

夜里下了一场雨，
众多红花都没了踪迹。
草木还是平常模样，
可春天却失去了艳丽。
园林里的花朵怎忍失色之耻，
让人实在不忍去看。
从前它们极其艳丽的时候，
就像天女织的锦缎般美丽。
如今却遭遇不幸，
被泥土掩盖了美丽的装饰。
素色的酴醾花最后开放，
彻彻底底洁白无比。
太子欣赏它的韵味，
将它列为十客之一。
它本应长在华丽楼台旁，
如今却在残垣边生长。
它有着世家大族般的韵味，
可惜在六月就悄然消逝。
人们相逢都默默无言，
笑口难以张开。
大自然真是残酷啊，
只能在风檐下深深叹息。

张埴生活于南宋时期。具体这首诗的创作时间难以精准确定，但结合诗的内容推测，可能是在某个雨后的日子，诗人看到园林中花朵经雨摧残后的景象，有感而发创作此诗。南宋时期社会局势动荡，人们对美好事物往往有着更深的眷恋和对其易逝的感慨，诗人或许也是借花朵的遭遇来抒发自己内心对世事无常的感慨。

• 表现手法：
  • 对比：诗中运用了鲜明的对比手法，将花朵从前“倾艳时，天女几夺织”的艳丽与如今“泥土蒙文饰”的凄惨形成对比，突出了花朵命运的变化，也强化了诗人对美好事物消逝的惋惜之情。同时，将酴醾花应有的生长环境“摇台”与实际的“残垣”对比，进一步体现了造化弄人。
  • 借物抒情：诗人通过描写雨后花朵的遭遇以及酴醾花的命运，借花来抒发自己对美好事物易逝、造化无常的感慨，使情感表达更加含蓄深沉。
• 语言特色：语言较为质朴自然，没有过多华丽的辞藻堆砌，但用词准确生动，如“到骨是一白”形象地写出了酴醾花的洁白纯粹。
• 意境营造：整首诗营造出一种凄凉、惋惜的意境。从雨后万红消逝、春色失色的景象，到酴醾花虽美却命运不佳，再到人们相逢默然、在风檐下嗟叹，都让读者感受到一种无奈和哀伤的氛围，使诗歌具有较强的感染力。