一、名称由来
《洞仙歌》调名有神仙洞府意味，宋词中常见长调作品，题材可艳丽亦可清旷。
二、格律体裁
- 篇幅：多作长调，双调，常见正体约八十三字；词谱有变体。
- 句式与用韵：长短句错落，适合铺叙与转折。
- 风格适配：适合咏物、怀人、宴游、仙趣和人生感慨。
三、风格特点
此调舒展而富变化，既可写香艳情事，也能写清旷襟怀。
四、代表作品
苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》（以清丽笔调写人物与幽梦，颇具代表性）
冰肌玉骨，自清凉无汗。
洞仙歌
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代表作品
洞仙歌
冰肌玉骨，自清凉无汗。
贝阙琳宫恨初远。
玉阑千倚遍，怯尽朝寒；回首处，何必留连穆满。
芙蓉开过也，楼阁香融，千片红英泛波面。
洞房深深锁，莫放轻舟，瑶台去，甘与尘祖师寰路断。
更莫遣流红到人间，怕一似当时，误他刘阮。
（宋赵闻礼《阳春白雪》卷二。
）（按：苏轼《洞仙歌序》，谓老尼能诵孟昶此词首二句，不见全篇，乃为足之。
后《漫叟诗话》、《本事曲》载孟昶《玉楼春》词，以为即原作，但宋时即有人疑为后人据东坡词隐括而成，并非孟作。
赵闻礼此词，云为“蜀帅谢元明因开摩诃池，得古石刻，遂见全篇。
”似较可信，然清宋翔凤《乐府余论》亦疑为南宋人伪托，但幷无确证。
说详王水照先生《苏轼选集》。
《全唐诗》卷八收《避暑摩诃池上作》一首，即世传之《玉楼春》词。
）。
洞仙歌・风餍雨足
风餍雨足，也解为花地。
收拾浮云放新霁。
爱调亭小翠，点滴猩红，新妆了，妃子朝来睡起。
遥知春有主，整顿欢娱，兴在新亭锦围底。
便选歌燕赵，授简邹枚，须记作他日，城山盛事。
笑东君不用管杨花，任飞去天涯，在东风里。
洞仙歌
□□□□，□□□□瘦。
□□□□□□酒。
□□深，碎蕊残萼都收，归簟枕，谁道栀橐敢就。
月边偏爱惜，冰玉肌肤，应对垣娥共搔首。
疑怪得中原，讹道天花，胡尘后、可堪怀旧。
且海国、浮沈醉花心，喜近日烽烟，渐消亭候。
洞仙歌・云窗雾阁
云窗雾阁，尘满题诗处。
枝上流莺解人语。
道别来，知否瘦尽花枝，春不管，更遣何人管取。
平生鸥鹭性，细雨疏烟，惯了江头自来去。
不见鹊桥旁，只为隔年，翻赢得、年年风露。
便学得、无情海中潮，纵一日两回，如何凭据。
洞仙歌・璚楼十二
璚楼十二，无限神仙侣。
紫绂丹麾彩鸾驭。
步虚声杳霭，碧落天高，微云淡，点破瑶阶白露。
暗香来水阁，冰簟纱厨，一枕风轻自无暑。
更上水精帘，斗挂阑干，银河浅、天孙将渡。
终不如、归去在苕川，看千顷菰蒲，乱鸣秋雨。
洞仙歌・藐姑仙子
藐姑仙子，天外谁为侣。
八极浮游气为驭。
看朝餐沆瀣，暮饮醍醐，瑶台冷，吹落九天风露。
翠空云幕净，宝鉴无尘，碧树秋来暗消暑。
残夜水明楼，影落寒溪，行人起、沙头唤渡。
任角声、吹落小梅花，梦不到渔翁，一蓑烟雨。
洞仙歌・风摇丹髻
风摇丹髻，叶翦西岩树。
岁律峥嵘又如许。
看千峰倒影，浮动觥船，纱窗外，万幅鲛绡斗舞。
五弦弹不尽，碧落天高，隐隐孤鸿向云度。
送斜红敛尽，催上蟾钩，金风细，点破瑶阶白露。
任笛声、吹残一帘秋，看人栏，暮云高处。
洞仙歌・橹声伊轧
橹声伊轧，影转云间树。
试问扁舟在何许。
正溪堂波动，沙渚苹轻，渔翁醉，隔岸蓑衣对舞。
归来无一事，尊酒相逢，莫把光阴更虚度。
看歌云杳霭，香雾轻盈，银河转，笑浥芙蓉晓露。
纵西风、黄叶满庭秋，也不碍凝眸，乱山多处。
洞仙歌・丹青明灭
丹青明灭，霜著谁家树。
满眼风光向谁许。
送寒鸦万点，流水孤村，归来晚，月影三人夜舞。
金英秋已老，蜡缀寒葩，空里时闻暗香度。
任一枝瓶小，数点钗寒，佳人笑，饮尽床头玉露。
看纱窗、红日上三竿，把蝶影捎空，在花深处。
洞仙歌・金风玉露
金风玉露，正清秋初霁。
天上星郎夜游戏。
喜鹊儿、向织女报佳期，停机杼，草草便谐欢会。
情深悄无寤，云雨须臾，刚被鸡人早惊起。
念岁岁年年，今夕之前，两下里、千山万水。
到今夕、相逢又葱葱，愿地久天长，永无抛弃。