东飞伯劳歌

此诗为南朝乐府旧题《东飞伯劳歌》的创作，描绘了贵族少女的娇美容态、春心萌动与华贵生活，末句寄寓了韶华易逝、相思难遣的怅惘之情，整体风格绮艳秾丽，是典型的宫体诗代表作之一。

1. 南飞乌鹊北飞鸿：乌鹊即喜鹊，飞鸿指北飞的鸿雁。此句以禽鸟分飞起兴，暗寓离别之意。
2. 弄玉兰香时会同：弄玉原指传说中善吹箫的仙女，此处代指诗中的贵族女子；玉兰香指玉兰花的馥郁香气；会同指相会、相聚。句意：女子在玉兰飘香的时节，与情郎相会。
3. 谁家可怜出牕牖：谁家指哪一家；可怜为古义，意为可爱、娇美；牕牖为“窗牖”的异体字，指窗户。句意：哪一户人家的娇美女子从窗中显现出来？
4. 春心百媚胜杨柳：春心指少女的爱慕之情；百媚形容女子姿态百般娇媚；胜杨柳指古人常以杨柳喻女子柔美的身姿，此处谓其娇美胜过杨柳。句意：春心萌动的她百般娇媚，比杨柳还要柔美动人。
5. 银床金屋挂流苏：银床指装饰华丽的床榻；金屋化用汉武帝“金屋藏娇”典故，指华美的居室；流苏是以五彩丝线制成的穗状饰物，多用于帷帐、器物装饰。句意：华美的床榻与居室前，垂挂着流苏饰物。
6. 宝镜玉钗横珊瑚：宝镜指珍贵的铜镜；玉钗指玉制的发簪；横珊瑚指将珊瑚饰物点缀其间。句意：宝镜与玉钗旁，还点缀着珊瑚饰物，更显华贵。
7. 年时二八新红脸：年时指此时、当年；二八指女子十六岁的青春年华；新红脸指刚长成的红润娇美的脸庞。句意：正是十六岁的芳华年纪，有着红润娇美的脸庞。
8. 宜笑宜歌羞更敛：宜指适宜、适合；羞更敛指含羞收敛容态，面带娇羞之姿。句意：她适合欢笑也适合歌唱，却又总带着含羞敛容的娇态。
9. 风花一去杳不归：风花指风中飘落的花朵，代指美好易逝的时光或情缘；杳不归指杳无踪迹，不再归来。句意：如风花般的美好事物一旦逝去，便再也不会归来。
10. 秪为无双惜舞衣：秪同“只”；无双指天下无双的美貌或独一无二的意中人；惜舞衣以珍惜舞衣代指珍惜青春年华与情意。句意：只因为（自己或意中人）天下无双，才格外珍惜这舞衣（暗指珍惜韶华与相思之情）。

南去的乌鹊北飞的雁，各自分飞向天涯。
玉兰飘香的时节，正是与君相会的刹那。
谁家窗棂间，探出这般娇美的身影啊？
春心微动的她，百般娇媚胜却杨柳柔。
华榻金屋前，垂挂着五彩流苏。
宝镜玉钗旁，珊瑚点缀更添风流。
正是二八芳华，脸颊红润如霞。
笑也罢歌也罢，总带着娇羞敛容的模样。
如风花飘散，一去再不回还。
只叹为这无双的风华，独惜当年舞衫。

江总历仕梁、陈、隋三朝，在陈后主时期官至尚书令，常与后主游宴后庭，制作绮艳的宫体诗，是南朝宫体诗的代表诗人之一。《东飞伯劳歌》为南朝乐府旧题，原多写男女离别与相思之情。此诗作于陈朝后期，当时南朝政局日趋动荡，江总身处宫廷，以乐府旧题写贵族女子的生活情态，在绮艳的辞藻中融入了对韶华易逝、情缘难留的淡淡怅惘。

1. 起兴与铺陈结合：开篇以“南飞乌鹊北飞鸿”起兴，以禽鸟分飞暗寓离别之绪，为全诗奠定略带怅惘的基调；中间以“银床金屋”“宝镜玉钗”等富丽物象铺陈贵族女子的华贵生活，细节饱满，尽显宫体诗的绮艳特色。
2. 用典含蓄自然：化用“金屋藏娇”与“弄玉吹箫”的典故，前者烘托女子居室的华贵与情爱的珍贵，后者以仙女喻指女子的美好，既增添了文学意蕴，又不显得晦涩。
3. 情感层次递进：先写女子的娇美情态与春心萌动，再铺陈其华贵生活，最后以“风花一去杳不归”收束，转写韶华易逝、相思难寄的怅惘，情感从明媚转向感伤，层层递进，意蕴悠长。
4. 语言风格绮艳秾丽：全诗多用华丽的物象与秾艳的辞藻，如“银床”“金屋”“宝镜”“珊瑚”等，贴合宫体诗的审美特点，同时以“春心百媚”“羞更敛”等语细腻刻画女子的神态，生动传神。
5. 末句意蕴双关：“秪为无双惜舞衣”既指女子自惜芳华，也暗含对意中人的相思，将个人的美貌与情思融为一体，深化了全诗的主题。