杂曲

本诗为乐府杂曲歌辞，属于典型南朝宫体诗，以宫廷女性生活为核心题材，描绘后宫新宠得势、旧人失宠的场景，细腻抒发失宠女子的幽怨与对恩宠的期盼，语言绮艳华美，充满宫廷生活的脂粉气息。

1. 泰山言应可转移：言，常言道。此句反用“泰山可移”典故（出自《列女传·仁智传》，后世以“泰山可移”喻誓言之不可改），意为“都说泰山尚且可以转移”，开篇点出恩宠无常的核心感慨。
2. 新宠不信更参差：新宠， newly favored concubine；参差，指情感错落、恩宠盛衰。意为新得君王宠爱的女子，并不相信恩宠会有变化。
3. 合欢锦带鸳鸯鸟：合欢锦带，绣有合欢花纹的锦带，合欢象征夫妻和睦；鸳鸯鸟，锦带上的鸳鸯图案，常喻恩爱伴侣。
4. 同心绮袖连理枝：同心绮袖，绣有同心结纹样的衣袖，同心结象征情意相投；连理枝，枝干相连的树木，喻亲密无间的伴侣。
5. 皎皎新秋明月开：皎皎，明亮皎洁；新秋，初秋时节。意为初秋的明月正皎洁升起。
6. 早露飞萤暗里来：早露，清晨的露水；飞萤，夏夜飞舞的萤火虫。以秋夜露萤烘托静谧氛围，暗喻时光悄然流逝。
7. 鲸灯落花殊未尽：鲸灯，以鲸鱼造型装饰的华丽宫灯；落花，可指灯花（灯芯余烬），也喻时光如落花般消逝。殊未尽，意为长夜仍未穷尽。
8. 虬水银箭莫相催：虬水，古代漏壶（计时器）的代称，因铜制壶身常饰虬龙纹饰；银箭，漏壶中指示时刻的箭形标尺。莫相催，暗含不愿长夜结束、不愿恩宠消散的心意。
9. 非是神女期河汉：神女，指传说中的巫山神女；期河汉，指与情人相约银河相会。意为并非像神女那样拥有佳期相会的情分。
10. 别有仙姬入吹台：仙姬，对美貌女子的美称，代指新入宫宠姬；吹台，战国梁王所建游宴高台，泛指宫廷台榭。意为另有新美人踏入宫廷，得到君王恩宠。
11. 未眠解着同心结：解着，解开系带并重新系结；同心结，象征情意的结绳。意为尚未入眠便系好同心结，暗含对君王的期盼。
12. 欲醉那堪连理杯：连理杯，连体酒杯，象征夫妻共饮；那堪，怎能忍受。意为想要借酒消愁，却不堪忍受与他人共饮连理杯的苦楚。
13. 后宫不惬茱萸芳：不惬，不得恩宠、不被眷顾；茱萸芳，以茱萸香气代指君王恩宠。意为后宫旧人早已得不到君王眷顾。
14. 夜夜争开苏合房：苏合，名贵的苏合香；苏合房，放置苏合香的居室，代指君王宠爱的居所。意为新宠夜夜得君王临幸，占据恩宠之地。
15. 宝钗翠鬓还相似：宝钗，镶嵌珠宝的发钗；翠鬓，浓密翠绿的鬓发。意为新宠与旧人的容貌打扮尚且相似。
16. 朱唇玉面非一行：朱唇玉面，形容女子貌美；非一行，意为不在同一行列，指二人地位、恩宠截然不同。
17. 新人未语言如涩：新人，指新入宫宠姬；语言如涩，形容初入宫时娇羞腼腆的模样。
18. 新宠无前判不臧：无前判，指此前从未有过如此恩宠；学界对此句释义略有争议，主流观点认为“不臧”并非“不善”，而是形容恩宠之盛超出以往，也有观点认为“判”指“品评”，意为新宠未受旧有评判便得宠。
19. 愿奉更衣兰麝气：奉更衣，侍奉君王更换衣物，代指侍奉君王；兰麝气，兰花与麝香的香气，代指自身体香。意为只愿能侍奉君王，让君王闻到自己的香气。
20. 恐君马到自惊香：马到，指君王车马到来；自惊香，意为担心君王到来时，自己的香气被忽略，唯有香气能唤起君王注意。

常言道泰山尚且可以转移，
新得恩宠的人儿，不信恩宠会有参差。
锦带上绣着合欢花纹与鸳鸯双栖，
衣袖间织着同心结与连理枝相依。
初秋的明月正皎洁升起，
清晨的露水、暗处的流萤悄然来去。
宫灯如落花般明灭，长夜仍未穷尽，
漏壶的银箭啊，请莫要催促时光流逝。
并非是像巫山神女那样，相约银河佳期，
另有仙姿美人，踏入了宫廷的吹台。
尚未入眠便系好同心结，
想要借酒消愁，又怎堪共饮连理杯？
后宫旧人早已不得君王眷顾，
夜夜唯有新宠，占据了苏合香的居所。
她的宝钗翠鬓，与旧人尚且相似，
朱唇玉面，却早已不是同列之人。
新宠初入宫闱，言语尚且羞涩腼腆，
这份恩宠，前所未有，盛极一时。
只愿能侍奉君王，奉上兰麝的香气，
却怕君王车马到来，唯有香气惊觉，无人留意。

江总为南朝陈至隋代文学家，早年仕于陈朝，官至尚书令，长期身处宫廷，创作了大量宫体诗。《杂曲》属于乐府杂曲歌辞，此类作品多以宫廷生活、男女情爱为题材，风格绮艳。此诗大概率创作于陈朝宫廷时期，江总目睹后宫宠眷更迭的场景，以失宠宫女的视角描摹宫廷女性的命运与情感，反映了南朝后期宫廷文学的典型风貌。陈亡后江总入隋，此诗被收录于隋代乐府，故标注朝代为隋。

1. 意象营造：全诗大量运用宫体诗标志性的绮艳意象，如合欢锦带、同心结、苏合香、鲸灯等，均带有明确的情爱与宫廷符号意义，精准烘托出宫廷生活的脂粉气息与情爱主题。
2. 对比手法：通过新旧宠妃的对照，如“宝钗翠鬓还相似，朱唇玉面非一行”，点明二人容貌相近却恩宠迥异，突出后宫女性命运的无常；以“未眠解着同心结”的旧人与“夜夜争开苏合房”的新人形成强烈反差，强化失宠者的幽怨情绪。
3. 用典与抒情：反用“泰山可移”典故开篇，以“泰山应可转移”喻恩宠无常，奠定感伤基调；借用巫山神女、吹台等典故，含蓄点明宫廷恩宠更迭，避免直白抒情的浅露。
4. 格律与语言：全诗为七言歌行体，虽非严格律诗格律，但多处运用对仗（如“合欢锦带鸳鸯鸟，同心绮袖连理枝”），句式整齐，音韵和谐。语言华美细腻，以景衬情，将女性的期盼与幽怨融入意象之中，兼具文学性与抒情性。