吴宫怨

这首诗是唐代咏史怀古代表作之一，以春秋时期吴王夫差的吴宫为核心意象，通过对比昔日宫廷繁华与今日遗址荒芜，抒发了朝代更迭、盛极必衰的兴亡之叹。题中“怨”字并非狭义的宫女哀怨，而是寄寓了对繁华不再、历史无常的深沉怅惘。

1. 君不见吴王宫阁临江起：“君不见”为古典诗词常见发语词，用于唤起读者注意力；吴王宫阁指春秋吴王夫差所建的姑苏宫苑，地处吴都姑苏（今江苏苏州），临江而建；起，意为矗立、营建。
2. 不见珠帘见江水：珠帘指吴宫中华美的垂帘，代指当年宫廷的繁华绮丽景象；此句意为如今已看不到旧日的珠帘绮户，只剩浩荡江水拍岸的萧瑟之景。
3. 晓气晴来双阙间：晓气指清晨的雾气；双阙为古代宫殿前左右对峙的楼观，此处代指吴宫的宫门建筑；晴来意为晴日里雾气在双阙间缭绕飘散。
4. 潮声夜落千门里：潮声指长江的潮汐之声；千门代指吴宫众多的殿门、宫门；此句写夜半潮声回荡在空寂的宫苑之中，以声衬静，凸显荒凉。
5. 句践城中非旧春：句践即越王勾践，春秋末期越国国君，曾率军灭吴；句践城指被越国攻克后的吴都城池，此处代指吴地；非旧春意为早已没有了往日春日的繁华生机。
6. 姑苏台下起黄尘：姑苏台为吴王夫差所建的高台，位于姑苏山上，是吴宫的标志性建筑；起黄尘形容如今姑苏台遗址只剩黄沙尘土飞扬，一派破败荒芜之景。
7. 只今唯有西江月：只今即如今；西江月指吴地长江段上空的明月（长江在苏州一带呈东西走向，故称西江）；此句点出唯有江月依旧高悬，未随人事变迁。
8. 曾照吴王宫里人：曾照意为曾经照耀过；吴王宫里人指当年吴宫中的嫔妃、宫女乃至吴王本人，借指曾经盛极一时的吴宫人事。

你可曾见吴王的宫阁临江矗立？
如今不见珠帘摇曳，唯有江水滔滔不息。
晴日清晨，雾气萦绕在双阙之间；
夜半潮声，回荡在空寂的千重宫门里。
越人攻克的吴都早已不见旧日春光，
姑苏台下唯余黄沙漫天扬尘。
至今唯有西江上空的明月，
曾照亮过吴王宫里的旧人。

卫万为唐代诗人，生平事迹史籍记载甚少，仅《全唐诗》存其诗作两首。这首诗的具体创作时间无定论，但从题材风格来看，属于中唐咏史怀古的典型作品：彼时安史之乱虽已平定，但藩镇割据、国运渐衰，士人普遍怀有对盛世不再的怅惘，诗人借吴越争霸的历史，寄托对朝代更迭、兴亡无常的感慨，暗含对晚唐国运的隐忧。

1. 对比手法的极致运用：全诗以“昔日盛景”与“今日荒芜”形成强烈反差：开篇以“临江起”写吴宫的宏伟气势，随即转写“不见珠帘见江水”的荒凉；中间以“非旧春”“起黄尘”点明吴宫被灭后的破败，最后以“西江月”的永恒反衬人事的短暂，将兴亡之叹的感染力推向高潮。
2. 意象营造与借景抒情：诗中选取“双阙”“潮声”“黄尘”“西江月”等核心意象，视听结合（晓气、双阙为视觉描写，潮声为听觉描写），营造出空灵又苍凉的氛围。末句以“西江月”收束，将怀古之情寄托于永恒的自然物象，含蓄蕴藉，余味悠长，让历史的怅惘融入月色之中。
3. 格律与体裁特点：全诗虽为七言句式，三四句、五六句均使用工整对仗，带有近体诗的凝练特点，但韵脚并不严格符合律诗规则，整体属于七言古风，兼具乐府诗的质朴与近体诗的规整，抒情自然流畅。
4. 用典的自然融入：全诗化用吴越争霸的历史典故，以姑苏台、句践灭吴等史实为依托，将历史叙事与抒情完美结合，拓宽了咏史题材的情感内涵，既咏史又讽今。