春雨

这首《春雨》是晚唐诗人唐彦谦的五言排律，全篇紧扣春雨铺陈景致，从春楼望雨的迷蒙之景起笔，依次写户外燕莺、花木、蝶乌的雨中情态，再转入室内灯炉的清寂细节，最后以“怕春泥”的闲愁收束，借春雨之景抒发幽微的孤寂与惆怅，兼具写景的细腻与抒情的含蓄，体现了晚唐诗清丽感伤的典型风格。

1. 绮陌夜来雨，春楼寒望迷：绮陌（繁华的街道），寒望（清冷的远望），迷（景象迷蒙）。意为昨夜春雨洒遍繁华街道，我在春楼上凭栏远望，天地间一片寒色迷蒙。
2. 远容迎燕戏，乱响隔莺啼：远容（郊原远景/雨中物象），乱响（春雨淅沥的声响）。意为远处的燕子迎着雨丝嬉戏，纷乱的雨声中，隐约传来黄莺的啼鸣。
3. 有恨开兰室，无言对李蹊：兰室（馨香雅致的居室），李蹊（化用桃李不言，下自成蹊典故，指桃李成蹊的小径）。意为在馨香的居室中，我满怀愁绪，对着那桃李小径默默无言。
4. 花欹浑拂槛，柳重欲垂堤：欹（倾斜），浑（全、都），重（因春雨湿重）。意为春雨打歪了花枝，全数拂过栏杆；湿重的柳枝，仿佛要垂到堤岸之上。
5. 灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐：灯檠（灯架，代指灯火），鱼目（灯光明暗如鱼目，形容昏暗），薰炉（香炉），咽（烟气断续微弱），麝脐（雄麝脐部的香料，代指麝香）。意为灯架上的灯火昏暗如鱼目，香炉中麝香烟气断续飘散。
6. 别轻天北鹤，梦怯汝南鸡：此句为语序倒装，应为“轻别天北鹤”；天北鹤（喻指远在北方的友人，鹤常喻高洁之士），汝南鸡（化用《后汉书》典故，汝南郡鸡鸣则天下应和，代指报晓雄鸡）。意为我如北飞的鹤般与友人轻别，梦里害怕听到汝南鸡的啼叫，惊破相思之梦。
7. 入户侵罗幌，捎檐润绣题：罗幌（丝罗帐幔），捎檐（掠过屋檐），绣题（帘上刺绣的题字或诗画）。意为春雨飘进窗内，沾湿了丝罗帐幔；掠过屋檐，滋润了帘上的绣题诗画。
8. 新丰树已失，长信草初齐：新丰（古地名，今陕西临潼，代指郊野林苑），长信（长信宫，汉代宫殿，代指宫苑）。意为新丰的树林早已被雨雾遮没，长信宫前的春草，刚刚长得齐整。
9. 乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖：暝（黄昏），栖（栖息）。意为纷乱的蝴蝶在春寒中仍在雨中飞舞，受惊的乌鸦到黄昏仍不肯栖息。
10. 庾郎盘马地，却怕有春泥：庾郎（指南朝诗人庾信，代指有闲情游乐之人），盘马（骑马盘桓游乐）。意为我本有庾郎那样的盘马游乐之地，却偏偏害怕这春雨后的春泥。

昨夜的春雨，打湿了繁华的长街，
我独倚春楼远望，寒色里天地一片迷蒙。
远处的燕子，迎着雨丝嬉游，
纷乱的淅沥声中，隐约飘来黄莺的啼鸣。
在馨香的居室里，我满怀幽恨，
对着那桃李成蹊的小径，默默无言。
春雨压弯花枝，尽数拂过栏杆，
湿重的柳枝，仿佛要垂到堤岸之畔。
灯架上的灯火昏暗如鱼目，
香炉里的麝香烟，断续微弱地飘散。
我如北飞的鹤，与友人远隔千里，
梦里最怕汝南鸡啼，惊破相思的残眠。
春雨飘进窗棂，沾湿了罗纱帐幔，
掠过屋檐，滋润了帘上的绣题诗笺。
新丰的林苑早已被雨雾遮没，
长信宫前的春草，刚刚长得齐整芊绵。
纷乱的蝴蝶，春寒里仍在雨中飞舞，
受惊的乌鸦，到黄昏仍不肯栖息安眠。
我本有庾郎那样的盘马之地，
却偏偏畏惧这春雨过后的春泥。

唐彦谦为晚唐诗人，生卒年约813-885年，仕途多舛，曾多次调任地方官职，亲历唐末乱世的动荡。这首《春雨》的具体创作时间未可考定，整体属于其咏物抒怀的作品。晚唐诗坛多咏春伤怀之作，此时唐王朝国势渐衰，诗人内心的孤寂惆怅与时代的感伤氛围相融合，借春雨的迷蒙清冷之景，抒发个人羁旅、离别或闲居的幽微愁思。

1. 章法结构严谨：全诗以“春楼望雨”为起点，由外及内、由景及情，依次铺陈户外春雨中的燕莺、花木、蝶乌，再转入室内灯炉的清寂细节，最后以“怕春泥”的闲笔收束，层次分明，流转自然。
2. 意象贴合春雨特质：全篇处处紧扣春雨的湿润、迷蒙、清冷：“花欹”“柳重”写出雨打花木的姿态，“灯昏”“烟咽”烘托室内的清寂，“树失”“草齐”暗合春雨催生草木的特点，所有意象均服务于“春雨”的核心主题，细腻传神。
3. 用典含蓄蕴藉：诗中多处化用典故，如“李蹊”化用桃李成蹊的典故，“汝南鸡”取自《后汉书》的鸡鸣典故，“庾郎”则借庾信的闲游意象，既丰富了诗歌的文化内涵，又将个人愁思含蓄地融入典故之中，避免了直抒胸臆的直白。
4. 抒情委婉含蓄：全诗未直接言明愁绪，而是通过春雨中的景物细节、室内的孤寂氛围，以及“怕春泥”的闲淡收尾，将孤寂、惆怅的情感寄寓于景，体现了晚唐诗“婉而多讽、含蓄蕴藉”的典型风格，以小见大，余味悠长。
5. 格律合规：此诗为五言排律，全篇平仄协调，对仗工整（如“花欹浑拂槛，柳重欲垂堤”“灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐”等联句对仗严整），符合晚唐诗的格律规范，体现了诗人深厚的诗歌功底。