泉

这首咏物诗以“泉”为核心意象，开篇叠字点题，铺陈泉水的澄澈色泽、周遭环境、流动态势与清越声响，末联由物及人，借“北陵井深”的怅惘将个人悲情注入泉流，以“添泪作潺湲”收束，将咏物的清雅与抒情的哀婉融为一体，寄托了诗人身世之感或追怀旧迹的深沉心绪。

1. 泉，泉。：叠用“泉”字，开篇直接点题，以重复音节强化泉流潺潺的听觉意象。
2. 色净，苔鲜。：泉水色泽澄澈净朗，岸边苔藓鲜嫩鲜亮。色净指泉水清透无杂质；苔鲜即新生的苔藓。
3. 石上激，云中悬。：泉水在山石间激荡飞溅，仿佛从云际垂悬而下。激指水流冲激、激荡；悬指悬流垂挂，形容泉势高远。
4. 津流竹树，脉乱山川。：泉水的溪流穿绕竹树之间，纵横交错的泉脉遍布山野。津流指水流、溪流；脉乱形容泉脉交错繁复。
5. 扣玉千声应，含风百道连。：泉水击石的声响如叩击玉磬，千声相应；风中相连的泉流百道贯通。扣玉以玉磬相击比喻泉声清脆悦耳；含风指泉流在风中一脉相连。
6. 太液并归池上，云阳旧出宫边。：太液池的泉水一同汇入苑池，云阳宫旁曾是旧的泉源之地。太液即太液池，汉唐皇家宫苑中的著名池沼，此处代指皇家池苑；云阳古县名（今陕西淳化西北），秦汉时设云阳宫，此处借指皇家宫苑周边。
7. 北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。：北陵的井深得无法触及泉源，我愿将眼泪化作潺潺流泉。北陵学界尚无定论，一说指帝王陵墓，一说为北山之陵，此处泛指幽深难寻的泉源或旧迹；潺湲形容水流缓慢悠长的样子。

泉啊，泉啊。
澄澈净朗，岸边苔藓鲜妍。
在石上激荡飞溅，似从云间悬流直下。
溪流穿绕竹树，泉脉纵横遍布山川。
击石之声如叩玉千声相应，风中泉流百道相连。
太液池的泉水一同汇入苑中，云阳宫边曾是旧的泉源所在。
北陵的井深得无法触及源头，我欲将眼泪化作潺潺流泉。

张南史为唐代诗人，字季直，幽州人，曾官秘书省正字，后贬临海尉，仕途颇不得意。这首《泉》的具体创作年份未详，学界普遍认为此诗为咏物抒怀之作：诗人以铺陈手法描摹泉的形、声、境，借“太液”“云阳”等皇家典故暗合追怀旧迹的心境，末联“北陵井深”的怅惘，实则寄托了自身怀才不遇、难寻出路的失意情绪，或是对逝去的故园、旧境的追念。

1. 开篇巧思：以叠字“泉，泉”起笔，先声夺人，既直接点题，又以重复音节强化了泉流潺潺的听觉意象，奠定全诗咏物的基调。
2. 铺陈对仗：全诗中间多采用工稳的二二式对仗，如“色净，苔鲜”“石上激，云中悬”等，句式凝练整齐，从色泽、环境、流势、声响多个维度铺陈泉的特质，将泉的清灵澄澈、高远悠远的意境具象化。
3. 意象比喻：以“扣玉”喻泉声，将无形的水声转化为可感的清脆乐声，生动写出泉声的清越悦耳，增强了画面的听觉美感。
4. 物我交融：末联由咏物转入抒情，打破了单纯咏物的局限。“北陵井深”以泉源难寻暗喻理想、旧境难觅，“添泪作潺湲”将个人的哀恸注入泉流，使原本清雅的咏物诗拥有了深沉的情感内核，实现了“因物兴情”的艺术效果。
5. 用典含蓄：“太液”“云阳”两处典故的运用，暗合诗人的仕途或追怀语境，未直接宣泄情绪，而是通过皇家宫苑的意象，隐晦传递出对过往或理想的追念，含蓄蕴藉。