绍兴六年十月六日同信可舜弼进道谒隐甫值渠

这首题画诗先盛赞范宽山水画的创作境界，再细致描绘所藏八幅雪景山水的壮阔意境，追忆范宽作画时的酣畅状态，最后落脚于诗人平生爱山、渴望归隐的情志，兼具题画品鉴与个人抒怀双重内涵。

1. 画山画骨更画魂：“画骨”指画出山石的骨骼结构与雄浑气势，而非表面形貌；“画魂”指传达山水的精神气韵与意境格调，点明上乘山水画的核心创作追求。
2. 范宽此中高出群：范宽为北宋山水画三大家（范宽、李成、关仝）之一，以雄健浑厚的实景山水画风著称，此句赞誉其在“画骨画魂”的山水创作上远超同辈。
3. 君家八幅老笔墨：“君家”指友人隐甫的居所，“老笔墨”指年代久远的范宽画作，共八幅。
4. 百年古箧铺香芸：“古箧”指存放画作的旧木箱，“香芸”即芸香，古代用以藏书防虫的香草，此句写画作历经百年仍妥善保存在芸香防虫的旧箱中。
5. 我来日出挂东壁：“东壁”指住宅东墙，此句写诗人到访时，画作正于日出时分悬挂于东墙。
6. 苍崖落雪飞纷纷：描绘画中青黑色山崖之上，白雪纷飞的冬日雪景。
7. 寒鸟不动空无尘：写画中寒鸟凝立枝头，天地间洁净无尘埃，烘托出静谧开阔的氛围。
8. 荡荡晴天开四垠：“四垠”指四方边际，此句写画中晴朗天空舒展至天地尽头，意境辽阔辽远。
9. 终南太华入霄汉：“终南”指终南山，“太华”指华山，二山均为秦岭名山，此句写画中山峰高耸直插云霄。
10. 秀色千里填河汾：“河汾”指黄河与汾水流域，此句写画中山川秀色连绵千里，铺满河汾地区。
11. 想当盘礴未画时：“盘礴”语出《庄子·田子方》，指画家作画前解衣袒胸、挥洒自如的潇洒状态，此句追忆范宽创作前的从容气度。
12. 天地开辟云中君：“云中君”为云神，此句将范宽作画前的状态比作天地初开时的云神，形容其创作前已得自然之趣。
13. 长鲸吸川欲酣醺：以“长鲸吸川”比喻范宽作画时笔势酣畅、气势磅礴，如长鲸吸水般沉醉于创作之中。
14. 疾起信手驱风云：写范宽起身挥毫，信手挥洒间便仿佛驱策风云变幻，尽显笔力雄健。
15. 须臾却立万岭下：“须臾”指片刻，“却立”指退立审视，此句写范宽作画片刻后退立观察画中万岭。
16. 援笔往往齿没龈：“援笔”指提笔作画，“齿没龈”形容下笔时全神贯注、发力之深，连牙龈都仿佛被牵动。
17. 平生爱山在梦寐：写诗人平生酷爱山水，乃至梦寐之中都常念及。
18. 行年四十老更文：“行年”指年龄，冯时行此时年届四十；按，“文”字或为“痴”之异体讹变，亦有释为“文心更浓”者，此处取“痴迷山水”之意，写诗人年老后对山水的痴爱愈发浓厚。
19. 摩挲岩壑重感叹：“摩挲”指抚摸，“岩壑”指画中山峦岩壑，此句写诗人抚摸画作不禁感叹。
20. 径欲杖履从麋{上鹿下困}：“麋{上鹿下困}”即“麇”，指麋鹿一类的山野异兽；“杖履”指拄杖穿履，此句写诗人径直想要追随麋鹿归隐山林。
21. 画龙傥有真龙至：“傥”意为倘若，此句以画中龙比喻诗人的归隐之志，意为若有契机，归隐之志便能成真。
22. 归即到山非浪云：“浪云”指虚言空话，此句写诗人归家后便将奔赴青山，绝非虚言。
23. 列仙之儒恐邂逅：“列仙之儒”指有仙风道骨的儒者，“邂逅”指不期而遇，此句写诗人或能在山林中邂逅此类高人。
24. 烟霞芝朮应平分：“烟霞”指山林烟霞胜景，“芝朮”指芝草、白术等山野仙药，此句写归隐后可与山林美景、仙药共享。

作画不止描摹形貌，更要画出山石筋骨与山水魂灵，范宽在这方面早已远超同辈众人。
你家珍藏的这八幅范宽旧作，在百年的旧木箱里，铺着芸香安然无恙。
我来的时候，日出正高，画作挂在东墙之上，青黑山崖落雪纷飞。
寒鸟凝立枝头，天地间空无一尘，朗朗晴天舒展到四方边际。
终南、太华二山直插云霄，千里秀色铺满黄河汾水之间。
回想范宽挥毫前解衣盘礴的模样，仿佛天地初开时的云中神君。
笔势如长鲸吸川般酣畅醉意，起身信手挥毫便驱策风云变幻。
片刻后退立万岭之下，提笔挥洒时连牙龈都仿佛被牵动。
我平生爱山到梦寐之中，年过四十，老来更添痴狂。
抚摸着画中山峦岩壑不禁重重感叹，只想拄杖踏履追随麋鹿归隐山林。
倘若画中真有真龙（归隐之志），归家后便奔赴青山，绝非虚言。
或许能邂逅列仙般的儒者，烟霞胜景与芝朮仙药，都该与我平分。

这首诗作于南宋绍兴六年（1136年），冯时行时任地方官员，一生主张抗金复国，后因得罪秦桧屡遭贬谪。此诗是他与友人信可、舜弼、进道一同拜访友人隐甫时，观赏其家藏范宽八幅山水画所作。南宋初年时局动荡，冯时行既有报国之心，又不免因仕途坎坷生出归隐之念，故诗中在盛赞范宽画艺之余，也抒发了自己对山水林泉的向往与归隐之志。

1. 结构层次清晰：全诗以题画为核心，依次展开“赞画艺—绘画境—忆创作—抒己志”四个层次，层层递进，从画作本身延伸至画家创作状态，再落脚于诗人自身情志，逻辑连贯完整。
2. 用典自然贴切：多处化用典故，如“盘礴”出自《庄子》，精准刻画范宽作画时的潇洒气度；“长鲸吸川”的比喻，形象展现其笔势的磅礴酣畅，既贴合画艺主题，又增强了文学性。
3. 意境营造雄浑开阔：诗人以“苍崖落雪”“荡荡晴天”“终南太华入霄汉”等句，将画中雪景山水的壮阔意境具象化，动静结合，既有静谧的寒鸟无尘，又有高耸入云的峰峦，尽显范宽山水“雄健浑厚、气势磅礴”的特色。
4. 虚实结合的抒情：前半部分实写画作与画境，后半部分则由画及人、由画及己，将对画艺的赞叹转化为自身归隐之志，“画龙傥有真龙至”以比喻将画中意境与诗人情志融为一体，虚实相生，情感真挚。
5. 兼具宋诗特质：既有宋诗常见的议论成分（如开篇“画山画骨更画魂”的创作理念），又融合了唐诗的雄浑意境，既体现了宋代题画诗的审美追求，又饱含诗人的个人情志。