李花已尽再用前韵末章专属蒙景明资一笑也

这首诗为暮春咏花寄赠之作，先追忆往日桃李盛放的春日盛景，再写眼前落花满地的暮春之景，既以“不用天公事嗔喜”抒发旷达超脱的襟怀，又流露出春逝的怅惘，末章点明此诗专赠友人蒙景明，兼具惜春之思与寄意之诚。

1. 向来风前见桃李：向来，往日、从前；风前，春风之中。句意：往日曾在春风里见过桃李盛放。
2. 今日纷纷落风尾：纷纷，形容落花繁多的样子；风尾，风吹过的末端，代指暮春时节。句意：如今只见落花纷纷，飘散在风的尽头。
3. 老人於花亦何有：老人，作者自称；於，通“于”；何有，有什么相干。句意：我与春花又有什么干系呢？
4. 不用天公事嗔喜：天公，上天；事嗔喜，掌管喜怒赏罚。句意：不必劳烦上天为花开花落嗔怪欢喜。
5. 漫天高跨风力长：漫天，满天；高跨，形容风势高盛强劲。句意：漫天风势高盛悠长。
6. 更飞急雨湔余香：湔（jiān），洗濯；余香，春花残留的香气。句意：更有急雨飞来，洗去枝头残存的花香。
7. 雪儿歌底踏舞马：雪歌，一说指善歌的女子，或指咏雪之曲；舞马，古代宫廷舞马伎，经训练的马随乐曲起舞。句意：曾在雪歌乐声中踏过舞马的舞步（借指春日盛景余韵）。
8. 燕子泥边随滥觞：燕子泥，燕子衔泥筑巢，代指暮春时节；滥觞（làn shāng），本指江河源头，此处指随顺春末的余波。句意：在燕子衔泥的暮春时节，我随顺这春逝的余波。
9. 明妆皎皎争前列：明妆，鲜亮的妆饰，代指盛放的春花；皎皎，洁白明亮的样子；争前列，争相盛放于枝头。句意：曾是鲜亮洁白的春花争相盛放。
10. 触手还羞疑不洁：触手，伸手触碰；羞，羞涩难堪；不洁，指落花衰败不堪，似有不洁之感。句意：如今伸手触碰落花，却只觉羞涩难堪，仿佛它们已变得不洁。
11. 芳菲已断阳台梦：芳菲，代指春日盛景；阳台梦，用宋玉《高唐赋》楚王与神女阳台相会的典故，代指春宵美梦或春日盛景的幻梦。句意：春日芳菲已尽，那阳台之梦（春日盛景）已然断绝。
12. 只有消烦嚼冰雪：冰雪，代指清冷高洁之物，亦指清茶、冷酒之类。句意：唯有以清冷之物消解心头烦忧。
13. 明年祢应花更奇：“祢”疑为“秪（只）”的形近讹误，应，应当。句意：来年春花应当开得更加奇美。
14. 岂无方略留春辉：方略，办法、计策；春辉，春日的光辉，代指春光。句意：难道没有办法留住这春日的光辉吗？
15. 欲作短章凭阿素：短章，短小的诗篇；阿素，一说指作者身边的侍女，或代指传信之人。句意：想要作一首小诗托付阿素带去。
16. 只待西邻之子归：西邻之子，典出宋玉《登徒子好色赋》，此处代指友人蒙景明，点明末章专为此人而作。句意：只等西邻的友人归来。

往日春风里曾见桃李盛放，
如今只见落花纷纷，飘散在风的尽头。
我与春花又有什么干系呢？
不必劳烦上天为花开花落嗔怪欢喜。

漫天风势高盛悠长，
更有急雨飞来，洗去枝头残存的花香。
曾在雪歌乐声中踏过舞马的舞步，
在燕子衔泥的暮春时节，我随顺这春逝的余波。

曾是鲜亮洁白的春花争相盛放，
如今伸手触碰落花，却只觉羞涩难堪，仿佛它们已变得不洁。
春日芳菲已尽，那阳台之梦已然断绝，
唯有以清冷之物消解心头烦忧。

来年春花应当开得更加奇美，
难道没有办法留住这春日的光辉吗？
想要作一首小诗托付阿素带去，
只等西邻的友人归来。

冯时行为南宋初年文人，因主张抗金忤逆秦桧，屡遭贬谪，晚年闲居缙云，多作咏物抒怀之诗。此诗为暮春时节，作者见李花、桃李落尽，复用此前诗作的韵脚创作，末章特意点明是写给友人蒙景明，以诗作博友人一笑。诗中既有对春逝的怅惘，亦有超脱世俗的旷达心境，同时寄寓了对友人的思念与期许。

1. 章法结构：全诗以“春去花谢”为线索，先忆昔日盛景，再写眼前落花，继而抒发对花事的超脱态度，再转写春逝的怅惘与对来年的期许，末句点明寄赠对象，结构完整，情感层层递进。
2. 用典含蓄：多处运用古典典故，如“阳台梦”借高唐神女之典喻春日盛景的消逝，“西邻之子”代指友人，含蓄点明赠诗对象，“滥觞”“舞马”等词亦增添了诗的文化底蕴。
3. 情感转折：开篇以“不用天公事嗔喜”展现旷达襟怀，而后“芳菲已断阳台梦”又流露出春逝的怅惘，末句将个人情感转向寄赠友人，从个人抒怀转为友情寄意，丰富了诗的内涵。
4. 语言风格：语言平易自然，不事雕琢，却能精准捕捉暮春落花的意境，兼具通俗性与文学美感，旷达与怅惘交织，体现了作者晚年闲居时的心境。