这首纪游诗以行踪为线索,先叙听闻峨眉胜境深藏重峦,随即决意深入寻访,途中描摹竹渡、藤攀的登山险境,末句借林泉风雨留人收束,表达了诗人对峨眉山水的倾心喜爱,以及沉醉林泉、暂忘尘世的闲适意趣。
游峨眉十一首
闻说最佳处,深藏叠嶂间。
只须一两屐,更入数重山。
架竹深犹渡,垂藤险可攀。
林泉夫厌客,风雨不教还。
只须一两屐,更入数重山。
架竹深犹渡,垂藤险可攀。
林泉夫厌客,风雨不教还。
简要说明
逐句注释
- 闻说最佳处:闻说,即听说;最佳处,指峨眉山最具美感的胜景之地。
- 深藏叠嶂间:深藏,隐蔽地藏于;叠嶂,重叠连绵的山峰。
- 只须一两屐:屐,古代带齿的登山木鞋,此处代指登山的步履与行程,“一两屐”指备妥登山装备、轻装前行。
- 更入数重山:更入,再往深处行进;数重山,几层叠嶂的山峦,代指峨眉深山腹地。
- 架竹深犹渡:架竹,指山中以竹子搭建的渡桥或栈道;深犹渡,在幽深的溪谷仍需涉水过桥。
- 垂藤险可攀:垂藤,悬挂垂落的山间藤蔓;险可攀,(藤蔓)虽险峻却可供人攀援前行。
- 林泉夫厌客:林泉,指山林泉石构成的山水胜境;夫:句中语气助词,无实义。此句现存通行版本多有传写讹误,常见改作“林泉皆留客”“林泉勿厌客”以贴合全诗情感,暂依原文释义。
- 风雨不教还:不教还,不让(诗人)返回,既指山间风雨留人驻足,也暗指林泉胜景令诗人不愿离去。
现代译文
早闻峨眉绝胜处,
深藏叠嶂翠微间。
只需登山双木屐,
更向层峦深处攀。
架竹深溪犹须渡,
垂藤险径亦可攀。
林泉似有留人意,
风雨留人不肯还。
创作背景
冯时行为南宋初年官员,绍兴年间进士及第后力主抗金,因得罪权臣秦桧屡遭贬谪,晚年寄情山水排遣政治失意。峨眉山为蜀中名山,风光秀美清幽,诗人久闻其胜,遂亲往游历,写下《游峨眉十一首》组诗。此诗作于诗人深入峨眉腹地游历途中,以山水为精神慰藉,将个人心境融入自然胜景之中。
艺术赏析
- 格律章法:此诗为标准五言律诗,颔联“架竹深犹渡,垂藤险可攀”严格对仗,“架竹”对“垂藤”(名词+名词)、“深犹渡”对“险可攀”(状动结构相对),格律工整。全诗以行踪为脉络:从“闻说”起笔铺垫胜景,到“更入”推进游历行程,再以“渡”“攀”描摹实景,最后以“不教还”收束抒情,叙事流转自然,层次清晰。
- 表现手法:以白描为主,不加修饰地勾勒峨眉深山的行路细节,“架竹”“垂藤”等场景真切还原登山的险峻与清幽,让读者如临其境。末句将林泉风雨拟人化,赋予山水留人之意,含蓄传递出诗人沉醉自然、超脱尘世的心境,景与情融为一体。
- 意境与情感:全诗营造出幽深清寂又略带奇险的山林意境,从“叠嶂间”“数重山”的远景铺陈,到“架竹”“垂藤”的近景描摹,层次分明。末句“风雨不教还”既写实景,又暗合诗人寄情山水、忘却世俗的心境,余韵悠长。
- 注:“林泉夫厌客”一句存在传写差异,若依通行改作“林泉皆留客”,则更贴合全诗沉醉山水的情感基调,可备一说。
常见问题
《游峨眉十一首》的作者和朝代是什么?
《游峨眉十一首》的作者是冯时行,页面按宋作品展示。
《游峨眉十一首》主要写了什么?
这首纪游诗以行踪为线索,先叙听闻峨眉胜境深藏重峦,随即决意深入寻访,途中描摹竹渡、藤攀的登山险境,末句借林泉风雨留人收束,表达了诗人对峨眉山水的倾心喜爱,以及沉醉林泉、暂忘尘世的闲适意趣。
《游峨眉十一首》的创作背景是什么?
冯时行为南宋初年官员,绍兴年间进士及第后力主抗金,因得罪权臣秦桧屡遭贬谪,晚年寄情山水排遣政治失意。峨眉山为蜀中名山,风光秀美清幽,诗人久闻其胜,遂亲往游历,写下《游峨眉十一首》组诗。此诗作于诗人深入峨眉腹地游历途中,以山水为精神慰藉,将个人心境融入自然胜景之中。
《游峨眉十一首》有哪些值得关注的艺术特点?
1. 格律章法 :此诗为标准五言律诗,颔联“架竹深犹渡,垂藤险可攀”严格对仗,“架竹”对“垂藤”(名词+名词)、“深犹渡”对“险可攀”(状动结构相对),格律工整。全诗以行踪为脉络:从“闻说”起笔铺垫胜景,到“更入”推进游历行程,再以“渡”“攀”描摹实景,最后以“不教还”收束抒情,叙事流转自然,层次清晰。 2. 表现手法 :以白描为主,不加修饰地勾勒峨眉深山的...