击梧桐

这首词是宋代词人李珏的羁旅怀人之作，以深秋江上秋景为切入点，借鸿雁、短笛等意象抒发漂泊异乡的离愁别绪，追忆往昔与友人同游湖山的闲适岁月，最后以期盼重游苏堤、重逢故人收束，情感真挚婉转，兼具羁愁与怀旧之思。

1. 枫叶浓於染：“於”通“于”，意为比。此句形容经霜枫叶红得比染料浸染还要浓烈。
2. 秋正老、江上征衫寒浅：“秋老”指深秋时节，秋意深浓；“征衫”指旅人漂泊所穿的衣衫；“寒浅”谓衣衫单薄，初觉江上寒意。
3. 又是秦鸿过，霁烟外，写出离愁几点：“秦鸿”泛指北来的鸿雁（一说秦地所产鸿雁，代指传书之雁）；“霁烟”指雨后初晴的烟霭；此句以雁影在烟霭中掠过，将点点雁迹比作离愁，暗合鸿雁传书的典故，点出羁旅怀人之愁。
4. 年来岁去，朝生暮落，人似吴潮展转：“年来岁去”谓时光流逝，年复一年；“朝生暮落”既指昼夜更迭，亦暗喻人生短暂无常；“吴潮”指钱塘江潮，“展转”即辗转，以潮水起落不定比喻人生漂泊无定。
5. 怕听阳关曲，奈短笛唤起，天涯清远：“阳关曲”即《阳关三叠》，源自王维《送元二使安西》，为经典送别之曲；“奈”表无奈；此句写唯恐听闻送别之曲，却偏被短笛吹起，笛声引动羁愁，更觉天涯迢递、清寂悠远。
6. 双屐行春，扁舟啸晚。忆昔鸥湖莺苑：“双屐”指出游所穿的木屐，代指春日游赏；“扁舟啸晚”谓傍晚驾舟吟咏长啸；“鸥湖莺苑”指鸥鸟栖息的湖泊、黄莺宛转的苑囿，代指昔日与友人同游的清幽胜地。
7. 鹤帐梅花屋，霜月後、记把山扉牢掩：“鹤帐”指隐士居所的帐幔，代指隐居之所；“梅花屋”指种有梅花的山居小屋；“霜月”指霜夜明月；“山扉”指山居柴门。此句追忆往昔与友人隐居时，霜月之夜共掩柴门的闲适静谧时光。
8. 惆怅明朝何处，故人相望，但碧云半敛：“明朝”此处兼指当下与未来，谓漂泊不定，不知明日身在何处；“故人相望”既写自己思念故人，亦设想故人亦在遥望自己；“碧云半敛”谓半卷的碧云，以天色朦胧之景烘托惆怅，暗喻彼此相隔遥远。
9. 定苏堤、重来时候，芳草如翦：“定”谓料定、确信；“苏堤”为杭州西湖苏堤，苏轼所修，代指昔日游赏之地；“芳草如翦”形容春草繁茂整齐，化用古典诗词中春草寄怀的意象，寄寓重逢故人的期盼。

经霜的枫叶红得比染料浸染还要浓烈。
深秋时节，江上的游子衣衫单薄，只觉江上寒意初透。
又是北来的鸿雁掠过，在雨后初晴的烟霭之外，点点雁影，恰似写下了几点离愁。
年复一年，朝朝暮暮，人生如同钱塘江潮一般辗转漂泊，起落无定。
最怕听见那送别友人的《阳关曲》，可偏生短笛又将它吹响，直吹得天涯迢递，清寂悠远。
还记得昔日与你同游：春日里穿着木屐踏春寻幽，傍晚驾着扁舟长啸吟咏，共赏鸥鸟湖泊、黄莺苑囿的清幽美景。
那隐居的鹤帐梅花小屋，在霜月皎洁的夜晚，还记得我们一同将山中小柴门紧紧掩上的闲适。
只恨如今漂泊不定，不知明日身在何处，想念远方的故人，想必你也在遥望我，唯有半卷的碧云，隔开了彼此。
料定他日重游苏堤之时，湖畔的芳草定然像被精心修剪过一般，繁茂齐整，那时定能与你重逢。

关于此词的确切创作时间，正史无明确记载，学界多据词中意象推测：作者为南宋官员李珏，此词当作于其罢官漂泊或外放任职期间。深秋时节，词人羁旅江上，见红枫、过雁、闻短笛，触发羁旅愁思，追忆早年与友人在杭州西湖一带（苏堤）游赏、隐居的闲适岁月，抒发对故友的思念与对漂泊生涯的厌倦，寄寓了重游旧地、重逢故人的美好期盼。

1. 结构章法：虚实交织，层层递进：全词以上片实写当下秋景羁愁起笔，以“秋老”“征衫”“秦鸿”“短笛”等意象烘托孤寂；下片转笔虚写往昔游赏隐居的闲适，与上片的羁愁形成鲜明对比，最后收束于对未来重逢的期盼，由实入虚再归实，情感脉络清晰婉转。
2. 意象运用：借景抒情，具象化离愁：词人选取“枫叶”“秦鸿”“吴潮”“阳关曲”“苏堤芳草”等经典意象，既贴合深秋羁旅的场景，又赋予意象深层情感。如以“雁影”喻“离愁几点”，将抽象的愁绪具象化；以“吴潮”喻人生辗转，形象生动；“芳草如翦”则以春草寄怀，暗含期盼重逢的深意。
3. 用典与修辞：多处化用古典典故，如“阳关曲”化用王维送别诗，点明离别愁绪；“双屐”“鹤帐梅花屋”化用隐士闲适生活的意象，表达对往昔自在岁月的怀念。“人似吴潮展转”运用比喻修辞，将漂泊人生比作钱塘江潮，起落无定，贴切传神。
4. 格律音韵：此词为《击梧桐》正体，双调八十八字，前后段各八句五仄韵，平仄协调，韵脚清朗，符合词牌格律要求，读来婉转流畅，增强了抒情的音乐性。